Heinrich Marschner |

Heinrich Marchner

Heinrich August Marschner ( Zittau , 16eko VIII 1795 - Hannover , 14eko abenduaren 1861a ) alemaniar musikagile eta zuzendaria izan zen. 1811-16an konposizioa ikasi zuen IG Shikht-ekin. 1827-31 urteetan Leipzigen zuzendari izan zen. 1831-59 urteetan Hannoverren gorteko zuzendaria izan zen. Zuzendari gisa, Alemaniako musikaren independentzia nazionalaren alde borrokatu zen. 1859an erretiroa hartu zuen musika zuzendari orokor mailarekin.

Erromantizismo musikalaren hasierako ordezkaririk nabarmenena, bere garaiko konpositore alemaniar ezagunenetako bat, Marschnerrek KM Weberren tradizioak garatu zituen, R. Wagnerren aurrekoetako bat izan zen. Marschnerren operak Erdi Aroko istorioetan eta herri-ipuinetan oinarritzen dira batez ere, eta pasarte errealistak fantasiazko elementuekin nahasten dira. Singspiel formatik hurbil, dramaturgia musikalaren harmonia, orkestra-pasarteak sinfonizatzeko nahia eta irudien interpretazio psikologikoagatik bereizten dira. Hainbat lanetan, Marschnerrek folklore doinuak asko erabiltzen ditu.

Konpositorearen obra operarik onenak honako hauek dira: Banpiroa (1828an antzeztua), Tenplarioa eta judua (1829an antzeztua), Hans Geyling (1833an antzeztua). Operaz gain, Marschnerren bizitzan zehar, bere abestiek eta gizonezkoen abesbatzek ospe handia lortu zuten.

Konposizioak:

opera (ekoizpen data) - Saydar eta Zulima (1818), Lucrezia (1826), Falconer's Bride (1830), Castle on Etne (1836), Bebu (1838), Adolf Nassauko erregea (1845), Austin (1852), Hjarne, Penia erregea (1863); zingspili; ballet – Emakume nekazari harroa (1810); orkestrarako – 2 obertura; ganbera-talde instrumentalak, barne 7 piano hirukote, 2 piano laukote, etab.; pianorako, barne 6 sonata; antzezpen dramatikoetarako musika.

MM Yakovlev

Heinrich Marschnerrek Weberren lan erromantikoen bidea jarraitu zuen batez ere. The Vampire (1828), The Knight and the Jewess (Walter Scott-en Ivanhoe eleberrian oinarrituta, 1829) eta Hans Heiling (1833) operek konpositorearen dohain musikal eta dramatiko distiratsua erakutsi zuten. Bere musika hizkuntzaren ezaugarri batzuekin, kromatismoen erabilera batez ere, Marschnerrek aurreikusten zuen Wagner. Hala ere, bere opera esanguratsuenak ere epigono ezaugarriak, antzerki-ikusgarritasun gehiegizkoa eta aniztasun estilistikoa ditu. Weberren sormenaren elementu fantastikoak indartu ondoren, herri artearekiko lotura organikoa, esanahi ideologikoa eta sentimenduaren boterea galdu zituen.

V. Konen