Modalitatearen urrats nagusiak: tonikoa, azpidominatzailea eta menderatzailea

Eskala handian edo txikian hiru urrats berezi daude: lehenengoa, laugarrena eta bosgarrena. Urrats hauek nagusitzat hartzen dira, eta modu berezian ere deitzen zaie: lehenengoari tonikoa deitzen zaio, laugarrenari azpidominantea eta bosgarrena nagusi.

Nagusian, pauso hauek T, S eta D letra larriz laburtzen dira. Txikian, letra berdinez idazten dira, minuskulaz, txikiz bakarrik: t, s eta d.

Adibidez, Do maiorreko klabean, halako pauso nagusiak DO (tonikoa), FA (azpidominantea) eta SALT (nagusitzailea) izango dira. Re minorren tonuan, tonikoa RE soinua da, azpidominantea S soinua eta nagusiena LA soinua.

ARIKETA: zehaztea la maior, si bemol maior, mi minor, fa minor tekletako pauso nagusiak. Ez ahaztu tekla bakoitzak bere gako-zeinuak dituela: soinuak eta bemolak, eta kontuan hartu behar dira nahi den mailari dagokion soinua izendatzean.

Zergatik deitzen zaie etapa hauei nagusiak?

Harmonian dauden soinuak hiru taldetan banatzen dira, edo, bestela esanda, hiru taldetan banatzen dira. Soinu talde bakoitzak bere funtzio zehatza betetzen du, hau da, musika lan baten garapenean eginkizun bat.

Tonic, subdominante eta nagusi dira hiru talde hauen “lider” edo “kapitainak”. Talde bakoitzeko kide guztiak erraz identifikatu ditzakegu urrats nagusietako bakoitzean hirukote bat eraikitzen badugu: lehenengoa, laugarrena edo bosgarrena.

Esaterako, Do maiorrean behar ditugun hirukoteak eraikitzen baditugu, honako hau lortuko dugu: triada tonikotik – DO, MI, SOL; subdominantetik hirukoa - FA, LA, DO; menderatzailetik hirukotea - SOL, SI, RE. Orain ikus dezagun zein urrats zehatz sartu ziren talde bakoitzean.

Beraz, "taldea" tonikoak edo, hobeto esanda, talde tonikoak lehenengo, hirugarren eta bosgarren urratsak biltzen ditu. Baliteke urrats horiei urrats iraunkorrak ere deitzen zaizkiela eta elkarrekin hirukote toniko bat osatzen dutela.

Azpi-dominante taldean edo azpi-dominante taldean halako pausoak zeuden: laugarrena, seigarrena eta lehenengoa. Hirukote horri azpidominante deituko zaio. Bide batez, konturatu zinen lehen urratsa aldi berean bi taldetan sartzen dela –tonikoan (bertan liderra da) eta azpidominatzailean–. Ez da harritzekoa izan behar, etapa hau bakarrik bifuntzionala da (bikoitza), hau da, txandaka egin daiteke rol bat edo beste jokatzen, kokatzen den ingurunearen arabera.

Bosgarren, zazpigarren eta bigarren pausoak sartuko ditugu nagusi taldean. Agindu honen hirukoteari hirukote nagusi ere esaten zaio. Eta urrats bifuntzionala ere badu –bosgarrena, hau da, dominatzailea bera, zeinak bere taldean lan egin dezakeena eta tonikoa lagun dezakeena, konpositoreak agindutakoaren arabera–.

Eraiki ditugun urrats nagusien hirukoteei moduko hirukote nagusiak deitzen zaie. Tonalitate baten soinu guztiak dituzte. Eta horien beste ezaugarri interesgarri bat da tekla nagusietan hirukote nagusiak handiak direla, hau da, nagusiak; tekla txikietan txikiak dira, hau da, txikiak. Horrela, hirukote nagusiek tonalitatearen indar nagusiak bere baitan kontzentratzen ez ezik, bere modua ere ezin hobeto ezaugarritzen dute - nagusia edo txikia.

Zein funtzio betetzen dituzte talde eta urrats hauek?

tonic egonkortasun, lasaitasun funtzioa betetzen du. Triada tonikoaren soinuak egokiak dira abesti bat edo instrumentu batzuen pieza bat amaitzeko. Funtzio oso garrantzitsua da hau, hura gabe inoiz ez genukeelako ulertuko lana amaitu zela, eta amaiera iritsi zela, kontzertu aretoan gehiago eserita egongo ginateke, jarraipenaren zain. Gainera, tonikoak beti arintzen du beste funtzioetatik datorren tentsioa.

Subdominanteari garapen musikalaren motorra deitu daiteke. Bere erabilera mugimenduarekin lotzen da beti, tonikotik irtetearekin. Askotan, beste klabe batzuetarako trantsizioak, hau da, modulazioak, azpidominantearen bidez egiten dira. Subdominantearen soinuetan zehar mugimenduak tentsioa pilatzen du.

menderatzailea – azpidominantearen aurkako indarra. Era berean, oso mugikorra da, baina bere tentsioa azpidominatzailea baino askoz handiagoa da, egoera hainbeste larritzen du, non premiazko “irteera bila”, premiazko konponbidea behar da zalantzarik gabe. Hala, azpidominanteak tonikotik urruntzen badigu denbora guztian, orduan menderatzaileak, aitzitik, horretara eramaten du.

Nola deitzen zaie beste urratsei?

Nagusiekin zerikusirik ez duten gainerako etapa guztiei bigarren mailako deitzen zaie. Hauek eskalako bigarren, hirugarren, seigarren eta zazpigarren soinuak dira. Eta bai, izen bereziak ere badituzte.

Has gaitezen tonikotik hurbilen dauden urratsekin. Hau zazpigarrena eta bigarrena da. Deitzen dira sarrerako urratsak. Kontua da ezegonkorrak direla, eta tonikoak oso erakarrita daudela, oro har, bertan konpontzen direla eta, beraz, tonalitatearen soinurik garrantzitsuena ezagutzera ematen digutela, nolabaiteko zuzendari gisa balio dute. Zazpigarren urratsari beheko sarrera soinua deitzen zaio, eta bigarrenari, goiko sarrera.

Hirugarren eta seigarren urratsei deitzen zaie bitartekariak. Latin hizkuntzatik "media" hitza "erdikoa" bezala itzultzen da. Urrats hauek tarteko lotura bat dira, tonikotik menperatzailera edo azpidominantera doan bidean. Hirugarren urratsari goiko mediantea deitzen zaio (M bezala adierazten da), eta seigarrenari beheko mediantea edo azpimediantea (bere laburdura Sm da).

Urrats nagusiak eta haien funtzioak ezagutzeak, baita alboko urratsak nola soinuaren ideiak ere, asko laguntzen du tekla nabigatzen: bertan eraikitako akordeak, tarteak entzuteko, akonpainamendua azkar hautatu, esaldi eta dinamikak behar bezala eraikitzeko. emanaldian zehar.

Azkenik, berriro ere arreta jarri nahi dizut pauso nagusiak eta pauso egonkorrak gauza desberdinak direla. Urrats nagusiak lehenengoa, laugarrena, bosgarrena dira eta egonkorrak lehenengoa, hirugarrena eta bosgarrena. Saiatu haiek ez nahasten!

Bideoa: pauso nagusiek nola soinua duten Do major eta La minorreko klabeetan