Erdi Aroko trasteak

Historia pixka bat.

Musika, beste edozein zientzia bezala, ez dago geldirik, garatzen da. Gure garaiko musika iraganeko musikatik nahiko ezberdina da, ez bakarrik “belarriz”, baizik eta erabilitako moduei dagokienez. Zer daukagu ​​gaur egun esku artean? Eskala handia, txikia... Ba al dago berdin hedatuta dagoenik? Ez? Musika komertzialaren ugaritasunak, entzuteko erraza, eskala txikia ekartzen du. Zergatik? Modu hau errusiar belarriaren jatorrizkoa da, eta erabiltzen dute. Zer gertatzen da mendebaldeko musikarekin? Modu nagusia nagusitzen da hor - gertuago dago. Ados, izan bedi. Zer gertatzen da ekialdeko doinuekin? Guk txikia hartu genuen, nagusia Mendebaldeko herriei “eman” genien, baina zer erabiltzen da ekialdean? Oso doinu koloretsuak dituzte, ezerrekin nahastu gabe. Proba dezagun errezeta hau: hartu eskala nagusia eta jaitsi 2. pausoa pauso erdiz. Horiek. I eta II urratsen artean tonu erdi bat lortzen dugu, eta II eta III urratsen artean –tonu eta erdi. Hona hemen adibide bat, ziurtatu entzuten duzula:

1. irudia. II etapa murriztua

Bi neurrietako Do noten gainean, lerro uhina vibratoa da (efektua osatzeko). Entzun al dituzu ekialdeko doinuak? Eta bigarren pausoa bakarrik jaisten da.

Erdi Aroko trasteak

eliza moduak ere badira, modu gregorianoak ere badira, Do major eskalako pausoen txandakatzea adierazten dute. Traste bakoitzak zortzi pauso ditu. Lehenengo eta azken urratsen arteko tartea zortzidun bat da. Modu bakoitzak urrats nagusiek bakarrik osatzen dute, hau da, istripu-markarik ez. Moduek segundo-sekuentzia ezberdina dute, modu bakoitza Do maior gradu ezberdinekin hasten delako. Adibidez: joniar modua “to” notarekin hasten da eta Do maiora adierazten du; eoliar modua “A” notarekin hasten da eta la minora da.

Hasieran (IV. mendea) lau traste zeuden: “re” notatik “re”ra, “mi”tik “mira”, “fa”tik “fa”ra eta “sol”etik “sol”. Modu horiei lehenengo, bigarren, hirugarren eta laugarren deitzen zitzaien. Traste hauen egilea: Milango Anbrosio. Modu hauei "benetakoa" deitzen zaie, "root" modu gisa itzultzen dena.

Traste bakoitza bi tetrakordoz osatuta zegoen. Lehenengo tetrakordoa tonikoarekin hasi zen, bigarrena dominantearekin hasi zen. Traste bakoitzak “azken” nota berezi bat zeukan (hau “Finalis” da, apur bat beherago), eta horrek amaiera ematen zion musika piezari.

VI.mendean, Gregorio Handiak aita santuak 6 traste gehiago gehitu zituen. Bere trasteak benetakoen azpitik zeuden laugarren perfektu batez eta "plagal" deitzen zitzaien, hau da, traste "deribatuak" esan nahi du. Plagal moduak goiko tetrakordoa zortzidun batean behera transferituz sortu ziren. Plagal modalitatearen finalak bere benetako moduaren finalak izaten jarraitzen zuen. Plagal moduaren izena benetako moduaren izenetik eratzen da hitzaren hasieran "Hypo" gehituta.

Bide batez, Gregorio Handia aita santua izan zen oharren letra izendapena sartu zuena.

Goazen eliza moduetarako erabiltzen diren kontzeptu hauetan:

• Finalak. Moduaren tonu nagusia, azken tonua. Ez nahastu tonikoarekin, antzekoak diren arren. Finala ez da moduko gainerako noten grabitate-zentroa, baina melodia bertan amaitzen denean, tonikoaren antzera hautematen da. Finalari hobe deitzen zaio "azken tonua".
• Erreperkusa. Hau da melodiaren bigarren traste euskarria (Finalien ondoren). Soinu hau, modu honen ezaugarria, errepikapenaren tonua da. Latinetik "soinu islatua" bezala itzulia.
• Anbitua. Moduaren soinu baxuenetik moduaren soinu altuenera arteko tartea da. Trastearen “bolumena” adierazten du.

Elizako trasteen mahaia

Horrekin

Eliza modu bakoitzak bere izaera zuen. "Ethos" deitzen zitzaion. Esaterako, Dorian modua solemne, dotore, serio gisa ezaugarritu zen. Eliza moduen ezaugarri komun bat: tentsioa, grabitate handia saihesten dira; eminentzia, lasaitasuna berezkoak dira. Eliza-musika munduko guztitik aldendu behar da, arimak lasaitu eta altxatu behar ditu. Doriar, frigiar eta lidiar moduen aurkariak ere baziren, pagano gisa. Modu erromantikoa (negarrez) eta "coddled"-en aurka egin zuten, liskarkeria dakartenak, arimari kalte konponezinak eraginez.

Trasteen izaera

Interesgarria dena: moduen deskribapen koloretsuak zeuden! Hau benetan puntu interesgarria da. Goazen deskribapenetarako Livanova T.-ren “History of Western European Music hasta 1789 (Erdi Aroa)” liburura, “Musical Culture of the High Erdi Aroko” kapitulua. Erdi Aroko moduen taulan aipamenak daude (8 traste):

Erdi Aroko trasteak pentarrean

Pentagraman noten kokapena adierazten dugu traste bakoitzeko. Oihartzun-notazioa: , azken notazioa: .

Erdi Aroko trasteak pentagrama moderno batean

Erdi Aroko moduen sistema nolabait erakuts daiteke pentagrama moderno batean. Honako hau hitzez hitz esan zen goian: Erdi Aroko “moduek segundo sekuentzia ezberdina dute, modu bakoitza Do maior gradu ezberdinekin hasten delako. Adibidez: joniar modua “to” notarekin hasten da eta Do maiora adierazten du; eoliar modua “A” notarekin hasten da eta A-minore bat da. Hauxe da erabiliko duguna.

Demagun C major. Eskala honetako 8 nota txandaka hartzen ditugu zortzidun baten barruan, aldi bakoitzean hurrengo urratsetik hasita. Lehenengo etapatik, gero II etapatik, etab.:

Emaitzak

Musikaren historian murgildu zinen. Baliagarria eta interesgarria da! Musika-teoria, ikusi duzuenez, gaur egungoaren ezberdina zen. Artikulu honetan, noski, Erdi Aroko musikaren alderdi guztiak ez dira kontuan hartzen (koma, adibidez), baina inpresioren bat sortu behar zen.

Beharbada Erdi Aroko musikaren gaira itzuliko gara, baina beste artikulu batzuen esparruan. Artikulu hau, gure ustez, informazioz gainkargatuta dago, eta artikulu erraldoien aurka gaude.