Andrea Gruber |

Andrea Gruber

Andrea Gruber izarra piztu da gaur ez. Baina Arena di Veronako azken jaialdian distira berezi batekin egin zuen distira. Soprano estatubatuarrak arrakasta berezia eta pertsonala izan zuen publikoarekin, Verdiren Nabucco filmeko Abigail-en paper zailan. Kritikak argudiatu zuen Gena Dimitrovaren ondoren, ez zela antzeko indar, ekipamendu tekniko eta adierazkortasuneko sopranorik agertu opera honetan. Gianni Villani kazetariak Andrea Gruberrekin hitz egiten du.

Amerikarra zara, baina zure abizenak jatorri alemaniarraz hitz egiten du...

Nire aita austriarra da. 1939an Austria utzi eta Estatu Batuetara ihes egin zuen. New Yorkeko nire jaioterriko Manhattan eskolan ikasi nuen. 24 urterekin, The Force of Destiny filmean debuta egin zuen Scottish Operan*, hamaika emanaldi abestu zituen. Eszenatokiarekin nire bigarren topaketa etxean izan zen, Metropolitan Operan, Don Carlosen Elisabeth abestu nuen. Bi opera hauek, gehi Un ballo in maschera, zeinetan nire bikotekidea zen Luciano Pavarotti, munduko antzoki ospetsuenetako eszenatokietara “katapultatu” ninduten: Viena, Londres, Berlin, Munich, Bartzelona. Met-en, Deutsche Grammophon-ek grabatu zuen Wagner-en “Death of the Gods”-n ere abestu nuen. Errepertorio alemaniarrak zeresan handia izan zuen nire hazkundean. Lohengrin, Tannhäuser, Valkyrie-n abestu nuen. Duela gutxi, Richard Straussen Elektra filmeko Chrysothemisen papera nire errepertorioan sartu da.

Eta noiz hasi zinen Nabuccon abesten?

1999an, San Frantziskoko Operan. Gaur zintzotasun osoz esan dezaket nire ibilbidea hasten dela. Nire teknika indartsua da eta ez naiz deseroso sentitzen edozein roletan. Lehen, gazteegia eta eskarmenturik gabekoa nintzen, batez ere Verdiko errepertorioan, orain maitatzen hasi naizena. Asko zor diot Ruth Falconi, nire irakaslea hamabi urtez. Emakume harrigarria da, arteetan fede handia duena eta esperientzia handikoa. Veronara etorri zen ni entzutera.

Nola heldu Abigail bezalako rol zailari?

Ez dut harrokeriarik izan nahi, baina paper erraza da niretzat. Halako adierazpenak arraroa dirudi. Ez dut esaten hau abeslari handitzat hartzeko. Nire teknika ezin hobea da rol honetarako. Askotan kantatzen nuen “Aida”, “Force of Destiny”, “Il Trovatore”, “Masquerade Ball”, baina opera hauek ez dira hain sinpleak. Jada ez dut Don Carlosen edo Simone Boccanegre-n egiten. Rol hauek lirikoegiak dira niretzat. Batzuetan haiengana jotzen dut ariketa fisikoa egin nahi dudalako edo besterik gabe ondo pasatzeko. Laster Japonian nire lehen “Turandot” abestuko dut. Gero, Rustic Honour, Western Girl eta Macbeth-en debutak izango ditut.

Zein beste operak erakartzen zaitu?

Italiako operak asko gustatzen zaizkit: perfektuak iruditzen zaizkit, veristak barne. Teknika sendoa duzunean, abestea ez da arriskutsua; baina inoiz ez da oihuetara jo behar. Horregatik, oso garrantzitsua da "burua" izatea, eta hurrengo rolari buruz pentsatu behar duzu. Kantua ere buruko fenomenoa da. Agian hamar urte barru Wagnerren Brunhilde eta Isolda hirurak abesteko gai izango naiz.

Antzerkiaren ikuspuntutik, Abigailen papera ere ez da txantxa...

Oso pertsonaia polifazetikoa da, uste dena baino interesgarriagoa. Emakume heldugabe eta haur bat da oraindik, bere kapritxoei jarraitzen diena eta ez Ishmaelen ez Nabuccorengan egiazko sentimendurik aurkitzen: lehenak Fenen “kentzen” dio, eta bigarrenak bere aita ez dela deskubritzen du. Bere arimaren indar guztiak boterearen konkistara bideratzea beste aukerarik ez du. Beti pentsatu nuen paper hau egiazkoa izango zela sinpletasun eta gizatasun gehiagorekin erretratatzen bazen.

Zer eskaintzen dizu Veronako Arenako hurrengo jaialdiak?

Agian "Turandot" eta berriro "Nabucco". Ikus dezagun. Espazio erraldoi honek Areatzaren historian pentsarazi egiten du, hemen antzinatetik gaur egunera arte gertatu zen guztiaz. Benetan nazioarteko musika-antzerkia da. Urte askoan ezagutu ez nituen lankideak ezagutu nituen hemen: ikuspuntu horretatik, Verona are nazioartekoagoa da New York, bizi naizen hiria, baino.

Andrea Gruberi egindako elkarrizketa L'Arena egunkarian argitaratua. Itzulpena Irina Sorokinaren italieratik.

Oharra: * Abeslaria 1965ean jaio zen. Elkarrizketa batean aipatzen duen Eskoziako Operaren debuta 1990ean egin zen. 1993an, Vienako Operan egin zuen lehen agerraldia Aida gisa, eta denboraldi berean Aida abestu zuen. Berlingo Staatsoper-en. Covent Garden-eko eszenatokian, bere debuta 1996an izan zen, guztiak Aida berean.

ERREFERENTZIA:

Upper West Side-n jaio eta hazi zen, Andrea unibertsitateko irakasleen, historiako irakasleen semea zen eta eskola pribatu ospetsu batean parte hartu zuen. Andrea txirula-jole trebea zela frogatu zuen (nahiz eta antolatu gabea), eta 16 urterekin abesten hasi zen eta laster Manhattaneko Musika Eskolan onartu zuten, eta graduatu ondoren Met-eko praktiken programa ospetsuan sartu zen. Bere ahots erraldoi eta ederra, nota altuetan arrakasta izan zuen erraztasuna, aktorearen tenperazioa - hori guztia nabaritu zen eta abeslariari lehen papera eskaini zioten. Lehenengo, txiki bat, Wagnerren Der Ring des Nibelungen lanean, eta gero, 1990ean, nagusia, Verdiren Un ballo in maschera lanean. Bere bikotea Luciano Pavarotti zen.

Baina hori guztia droga-mendekotasun larriaren atzealdean gertatu zen. Bere ahotsa drogak ahuldu zuen, lotailuak gehiegi estutu zituen, hantura eta puztu egin ziren. Orduan gertatu zen Aidaren emanaldi zorigarri hura, nota egokia jo ezin izan zuenean. Joseph Wolpe Metropolitan Operako zuzendari nagusiak ez du gehiago bere presentzia nahi antzokian.

Andreak rol bereiziak jaso zituen Europan. Ameriketan, Seattleko Operak bakarrik jarraitu zuen harengan sinesten; urte gutxitan hiru paper abestu zituen bertan. 1996an, Vienan, ospitale batean amaitu zuen; premiazkoa zen hankako odol-koagulu bat kendu. Horren ondoren, errehabilitazio klinika bat izan zen Minnesotan, non droga-mendekotasuna kentzen hasi zen.

Baina berreskuratzearekin batera pisua igo zen. Eta lehen baino okerrago kantatu ez bazuen ere, jadanik pisu gehiegi zuelako, ez zuten Vienako Operara gonbidatu eta Salzburgoko Jaialdiko emanalditik kendu zuten. Ezin du ahaztu. Baina 1999an, San Frantziskon abestu zuenean, Metropolitan Operako zuzendariak entzun zuen, Friend ("Laguna") abizen zoragarria zuen gizon batek, Met-tik kaleratu aurretik ere ezagutzen zuena. Nabucco-n abestera gonbidatu zuen 2001ean.

2001ean bertan, abeslariak urdaileko saihesbidea egitea erabaki zuen, gaur egun gero eta obeso gehiago egiten ari den ebakuntza.

Orain 140 kilo argalagoa eta drogarik gabekoa, Met-eko korridoreetan dabil berriro ere, non 2008an gutxienez konpromisoak dituen.