Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

Poloniako artistaren gorakada artistikoaren bizkortasuna sinestezina dirudi: Varsoviako IX Chopin Lehiaketako egun gutxitan, Katowiceko Musika Akademiako 18 urteko ikasle bat arrunt baten iluntasunetik igaro zen. musikaria gure garaiko lehiaketa handienetako baten irabazle gazte baten aintzarako. Gehitzen dugu lehiaketaren historiako irabazle gazteena izateaz gain, sari osagarri guztiak ere irabazi zituela –mazurkak, polonesak, sonatak interpretatzeko–. Eta garrantzitsuena, publikoaren benetako idoloa eta kritikarien gogokoena bihurtu zen, oraingoan epaimahaiaren erabakiarekin aho batez aho batez erakutsi zuena. Irabazlearen jokoak eragin zuen ilusio eta poztasun orokorraren adibide gutxi aipa daitezke; oroitzen da, agian, Moskun Van Cliburnen garaipena. "Hau da, dudarik gabe, pianofortearen etorkizuneko erraldoietako bat, gaur egun gutxitan aurkitzen den zerbait bai lehiaketetan, bai haietatik kanpo", idatzi zuen lehiaketan egon zen B. Morrison kritikari ingelesak...

• Piano musika OZON.ru lineako dendan

Orain, ordea, Varsovian orduan nagusi zen lehia-ilusioaren ohiko giroari jaramonik egiten ez badiogu, horrek guztiak ez dirudi hain ustekabekoa. Eta musika familia batean jaiotako mutilaren dohaintasunaren hasierako agerraldia (bere aita, Katowiceko piano-jole ezaguna, bere semeari bost urtetik aurrera pianoa jotzen irakasten hasi zen), eta bere azkarra. arrakastak zazpi urtetik aurrera Andrzej Jasiński tutore bakarra eta iraunkorraren gidaritzapean, talentu handiko artista bat, 1960an Bartzelonan M. Canalier-en izena zuen lehiaketako irabazle gisa kaleratu zen, ​​ baina laster kontzertu-karrera zabala utzi zuen. Azkenean, Varsoviako lehiaketaren garaian, Christianek esperientzia handia zuen (zortzi urterekin hasi zen antzezten eta gero telebistan jo zuen lehen aldiz), eta ez zen hasiberria lehia giroan: bi urte lehenago. hori, Hradec-Královéko lehiaketan lehen saria jaso zuen jada (entzule gehienek ez zuten ezagutzen, lehiaketa honen agintea oso apala delako). Beraz, dena nahiko ulergarria omen zen. Eta, hori guztia gogoratuz, eszeptiko asko lehiaketak tonua jaitsi eta gutxira, ozen hasi ziren, prentsako orrialdeetan, garaile gazteak bere aurrekoen zerrenda ikusgarriari behar bezala jarraitzeko gai izango ote zen zalantzak adierazten, salbuespenik gabe. mundu osoan ezagunak diren artistak bihurtu ziren. Azken finean, oraindik ikasi eta berriro ikasi behar zuen...

Baina hemen gertatu zen gauzarik harrigarriena. Lehiaketa osteko lehen kontzertuek eta Tsimermanen diskoek berehala frogatu zuten ez zela talentu handiko musikari gaztea, baina 18 urterekin jada artista heldua eta harmoniatsua zela. Ez ahultasunik ez zuela edo jadanik bere lanbide eta artearen jakinduria guztia ulertua zuela; baina hain argi zekien bere zereginez, bai lehen mailakoak bai “urrutiko”, hain konfiantzaz eta nahita konpondu zituenez, oso azkar isilarazi zituen zalantzazkoak. Koherentziaz eta nekaezin, errepertorioa obra klasikoekin eta XNUMX. mendeko konpositoreen lanekin osatu zuen, laster "Chopin espezialista" izaten jarraituko zuen beldurrak gezurtatu zituen...

Bost urte baino gutxiago geroago, Zimermanek literalki liluratu zituen Europa, Amerika eta Japoniako entzuleak. Etxean zein kanpoan egiten dituen kontzertu bakoitza ekitaldi batean bihurtzen da, ikusleen erreakzio handia eragiten du. Eta erreakzio hori ez da batere Varsoviako garaipenaren oihartzuna, baizik eta, aitzitik, itxaropen handiekin ezinbestean lotzen den zuhurtzia gainditzearen froga. Halako kezka zegoen. Esaterako, Londresko debutaren ostean (1977), D. Methuen-Campbell-ek honakoa adierazi zuen: “Noski, mende honetako piano-jotzaile handienetako bat izateko ahalmena du –horretaz ez dago zalantzarik–; baina nola lortuko duen halako helburu bat –ikusiko dugu–; zentzu oneko dosi ona eta aholkulari eskarmentudunak dituela espero besterik ez dago... "

Zimermanek ez zuen asko behar izan arrazoia frogatzeko. Laster, Jacques Longchamp frantziar kritikari ezagunak Le Monde egunkarian zera adierazi zuen: «Begi erreak zituzten piano zaleak sentsazio baten zain zeuden, eta lortu zuten. Ezinezkoa da Chopinen jokatzea zeru begi urdinak dituen gazte ilehori dotore hau baino teknikoago eta ederrago. Bere trebetasun pianistikoa guztiz nahastezina da - soinuaren zentzurik sotilena, polifoniaren gardentasuna, xehetasun sotil sorta osoa apurtzea eta, azkenik, musika jotzearen distira, patetismoa, noblezia - hori guztia sinestezina da 22 urterako. -old guy ”... Prentsak artistari buruz idatzi zuen tonu berdinetan Alemania, AEB, Ingalaterra, Japonia. Musika aldizkari serioek bere kontzertuen berrikuspenei aurrea ematen diete egileen ondorioak aldez aurretik zehazten dituzten izenburuekin: “More than a pianist”, “Pianistic genius of the mende”, “Phenomenal Zimerman”, “Chopin as a form of being”. Pollini, Argerich, Olsson bezalako belaunaldi ertaineko maisu ezagunen parean jartzen ez ezik, erraldoiekin alderatzea posible ikusten dute: Rubinstein, Horowitz, Hoffmann.

Esan beharrik ez dago Zimermanek bere jaioterrian izan zuen ospea beste edozein artista poloniar garaikiderena baino askoz ere handiagoa zela. Kasu paregabea: 1978ko udazkenean Katowiceko Musika Akademian graduatu zenean, graduazio kontzertuak egin ziren Śląska Filarmonikoko areto erraldoian. Hiru arratsaldez musikazalez gainezka egon zen, eta egunkari eta aldizkari askok kontzertu hauen kritika jarri zuten. Artistaren lan nagusi berri bakoitzak erantzun bat jasotzen du prentsan, bere grabazio berri bakoitza espezialistek animazioz eztabaidatzen dute.

Zorionez, itxuraz, gurtza eta arrakasta unibertsalaren giro horrek ez zion artistari buruari buelta eman. Aitzitik, lehiaketaren osteko lehen bizpahiru urteetan kontzertu-bizitzaren zurrunbiloan sartuta zegoela zirudien, orduan asko mugatzen zuen bere emanaldien kopurua, sakonki lanean jarraitu zuen bere trebetasunak hobetzeko, lagunartekoak erabiliz. A. Yasinskyren laguntza.

Tsimerman ez da musikara mugatzen, benetako artista batek ikuspegi zabala behar duela, inguruko mundua ikusteko gaitasuna eta artea ulertzeko. Horrez gain, hainbat hizkuntza ikasi ditu eta, bereziki, errusieraz eta ingelesez erraz hitz egiten eta irakurtzen du. Hitz batean, nortasunaren eraketa prozesuak aurrera jarraitzen du, eta, aldi berean, bere artea hobetzen ari da, ezaugarri berriekin aberasten. Interpretazioak sakonagoak, esanguratsuagoak bihurtzen dira, teknika hobetzen da. Paradoxikoa da duela gutxi Zimerman “gizon gazte oraindik” gehiegizko intelektualismoa, interpretazio batzuen lehortasun analitikoa, leporatzea; gaur egun, bere sentimenduak sendotu eta sakonagoak dira, eta, ukaezina, Chopinen bi kontzertuen eta 14 valseen interpretazioak, Mozart, Brahms eta Beethovenen sonatak, Liszten Bigarren Kontzertua, Rachmaninov-en Lehen eta Hirugarren Kontzertuak, azken urteotako grabazioetan grabatutakoak. . Baina heldutasun horren atzean, Zimermanen lehengo bertuteak, hain ospe zabala eman ziotenak, ez dira itzalean sartzen: musikagintzaren freskotasuna, soinu-idazketaren argitasun grafikoa, xehetasunen oreka eta proportzioaren zentzua, ideien konbentzigarritasun logikoa eta baliozkotasuna. Eta batzuetan gehiegizko ausardia ekiditen ez badu ere, bere erritmoa batzuetan ekaitz handiegia badirudi ere, guztiontzat argi geratzen da hori ez dela bizio bat, ez gainbegiratu bat, sormen ahalmen gainezka besterik ez dela.

Artistaren jarduera artistiko independentearen lehen urteetako emaitzak laburbilduz, Jan Weber musikologo poloniarrak zera idatzi zuen: «Arreta handiz jarraitzen dut Christian Zimermanen ibilbidea, eta gero eta harrituago nago gure piano-jotzaileak zuzentzeko moduak. Zenbat itxaropen lehen sarietako irabazleen, ezin konta ahala lehiaketatan jasotakoak, istant batean erre ziren euren talentuaren ustiapen arduragabeagatik, zentzurik gabe erabiltzeagatik, lasaitasun saio hipnotiko batean bezala! Zorte izugarriak babestutako arrakasta erraldoiaren aukera, enpresario zintzo orok erabiltzen duen erakargarritasuna da, eta dozenaka gazte inozo eta heldugabe harrapatu dituena. Hori egia da, historiak artistei kalterik gabe garatu diren horrelako karreraren adibideak ezagutzen baditu ere (adibidez, Paderewskiren ibilbidea). Baina historiak berak guregandik gertu ditugun urteetatik beste adibide bat eskaintzen du: Van Cliburnek, 1958an Lehen Tchaikovsky Lehiaketako irabazlearen loriaz gozatu zuena, eta 12 urte geroago hondakinak baino ez ziren geratu. Tsimerman-ek bost urteko pop-jarduerak bide horretatik joateko asmorik ez duela baiezteko arrazoiak ematen ditu. Ziur egon ez dela halako patu batera iritsiko, dezente egiten baitu eta nahi duen tokian bakarrik, baina ahalik eta sistematikoen igotzen da.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990