Georges Cziffra |

Georges Cziffra

Musika kritikariek artista honi “zehaztasunaren zalea”, “pedalaren birtuosoa”, “piano akrobata” eta antzekoak esaten zioten. Hitz batean, sarritan irakurri edo entzun behar izaten ditu gustu txarreko eta zentzurik gabeko “birtuosismoagatik birtuosismoaren mesedetan” salaketa haiek, garai batean lankide errespetatu askoren buruan eskuzabaltasunez euria egiten zutenak. Alde bakarreko balorazio horren zilegitasuna eztabaidatzen dutenek Tsiffra Vladimir Horowitzekin alderatu ohi dute, bere bizitzaren zati handi batean bekatu horiek ere leporatu baitzituzten. "Zergatik egozten zaio lehen barkatzen zena, eta orain guztiz barkatzen dena Horowitz, Ziffreri?" oihukatu zuen haietako batek haserre.

• Piano musika OZON.ru lineako dendan

Jakina, Ziffra ez da Horowitz, bere lankide zaharragoa baino txikiagoa da, bai talentuaren eskalan eta tenperamentu titanikoaren aldetik. Dena den, gaur egun hein handi batean hazi da musikaren horizontean, eta, antza, ez da kasualitatea bere jotzeak ez duela beti kanpoko distira hotz bat islatzen.

Ciffra pianoaren "pirotekniaren zalea" da benetan, adierazpen-bide guztiak modu ezin hobean menderatzen dituena. Baina orain, gure mendearen bigarren erdian, nork harritu eta liluratu daiteke luzaroan ezaugarri hauek?! Eta bera, askok ez bezala, gai da ikusleak harritu eta liluratzeko. Bere birtuosismo izugarrian, perfekzioaren xarma dagoela, presio birrintzeko indar erakargarria, besterik ez bada. "Bere pianoan, dirudienez, ez mailuak, harriak baizik, sokak jotzen ditu", adierazi zuen K. Schumann kritikariak, eta gaineratu zuen. "Tinbalen soinu liluragarriak entzuten dira, estalkiaren azpian ijito basati kapera bat ezkutatuta egongo balitz bezala".

Ciffraren bertuteak Liszt-en interpretazioan ageri dira argien. Hori, ordea, naturala ere bada – Hungarian hazi eta hezi zen, Liszt kultuaren giroan, E. Donanyren eskutik, 8 urtetik aurrera berarekin ikasi zuen. 16 urterekin jada, Tsiffrak salako lehen kontzertuak eman zituen, baina 1956an lortu zuen benetako ospea, Vienan eta Parisen eman ostean. Garai hartatik Frantzian bizi da, Gyorgytik Georges bihurtu zen, arte frantsesaren eraginak jotzeari eragiten dio, baina Liszten musika, diotenez, odolean du. Musika hau ekaitztsua da, emozionalki bizia, batzuetan urduri, bizkor bizkor eta hegalaria. Horrela agertzen da bere interpretazioan. Horregatik, Ziffraren lorpenak hobeak dira: polonesa erromantikoak, ikasketak, rapsodi hungariarrak, mefisto-valtsak, transkripzio operatikoak.

Artistak arrakasta gutxiago du Beethoven, Schumann, Chopinen mihise handiekin. Egia da, hemen ere bere jokatzea konfiantza inbidiagarriaz bereizten da, baina honekin batera –desberdintasun erritmikoa, ustekabeko eta ez beti justifikatutako inprobisazioa, askotan nolabaiteko formalismoa, urruntasuna eta baita arduragabekeria ere. Baina badira Ciffrak entzuleei poza ematen dien beste arlo batzuk. Mozart eta Beethovenen miniaturak dira, berak grazia eta sotiltasun inbidiagarriz eginak; hau hasierako musika da – Lully, Rameau, Scarlatti, Philipp Emanuel Bach, Hummel; azkenik, piano-musikako Liszt-en tradiziotik hurbil dauden obrak dira –Balakireven “Islamey” bezalakoa, berak bitan grabatutako plaka batean jatorrizkoan eta bere transkripzioan.

Berez, berarentzat lan sorta organiko bat aurkitzeko ahaleginean, Tsiffra pasibotasunetik urrun dago. “On estilo zaharrean” egindako dozenaka moldaketa, transkripzio eta parafrasi ditu. Rossiniren opera-zatiak, eta I. Straussen "Trick Truck" polka, eta Rimsky-Korsakoven "Flight of the Bumblebee" eta Brahmsen Fifth Hungarian Rapsodia, eta Khachaturianen "Saber Dance" eta askoz gehiago daude. . Errenkada berean Ciffraren beraren antzezlanak daude: "Errumaniako fantasia" eta "Johann Straussen oroitzapenak". Eta, noski, Ciffrak, edozein artista handi bezala, asko du pianorako eta orkestrarako obren urrezko funtsean: Chopin, Grieg, Rachmaninov, Liszt, Grieg, Tchaikovsky, Francken Bariazio Sinfonikoen eta Gershwinen Rapsodiaren kontzertu ezagunak jotzen ditu. Urdina…

«Tsiffra behin bakarrik entzun duenak galduta jarraitzen du; baina maizago entzuten zuenak nekez ohartuko da bere jotzea –baita bere musikaltasun oso indibiduala ere– gaur egun entzun daitezkeen fenomeno berezienetakoak direla. Musikazale askok P. Kosei kritikariaren hitz hauekin bat egingo dute ziurrenik. Artistak ez baititu mireslerik falta (fama gehiegi axola ez zaion arren), batez ere Frantzian. Hortik kanpo, Tsiffra gutxi ezagutzen da, eta batez ere diskoetatik: 40 disko baino gehiago ditu dagoeneko. Nahiko gutxitan egiten du bira, ez du inoiz Estatu Batuetara bidaiatu, behin eta berriz gonbidapenak egin arren.

Pedagogian indar handia ematen dio, eta herrialde askotako gazteak etortzen dira berarekin ikastera. Duela urte batzuk bere eskola ireki zuen Versaillesen, non irakasle ospetsuek hainbat lanbidetako instrumentista gazteei irakasten diete, eta urtean behin bere izena daraman piano lehiaketa antolatzen da. Duela gutxi, musikariak Paristik 180 kilometrora dagoen eliza gotiko baten eraikin zahar eta hondatua erosi zuen, Senlis herrian, eta bere diru guztiak inbertitu zituen zaharberritzeko. Hemen musika zentro bat sortu nahi du: F. Liszt Auditorioa, non kontzertuak, erakusketak, ikastaroak egingo lirateke eta musika eskola iraunkor batek funtzionatuko luke. Artistak lotura estuak ditu Hungariarekin, Budapesten egiten du erregularki eta Hungariako piano-jotzaile gazteekin lan egiten du.

L. Grigoriev, J. Platek, 1990