Musika-lanen forma ohikoenak

Seguruenik, forma eta edukia bezalako kontzeptu filosofikoak topatu dituzu. Hitz hauek aski unibertsalak dira hainbat fenomenoren antzeko alderdiak adierazteko. Eta musika ez da salbuespena. Artikulu honetan musika-lanen forma ezagunenen ikuspegi orokorra aurkituko duzu.

Musika-lanen forma arruntak izendatu aurretik, definitu dezagun zer den forma bat musikan? Forma obra baten diseinuarekin, bere egituraren printzipioekin, bertan dagoen material musikalaren sekuentziarekin erlazionatzen den zerbait da.

Musikariek forma bi eratara ulertzen dute. Batetik, formak musika-konposizio baten atal guztiak ordenan antolatzea adierazten du. Bestalde, forma ez da diagrama bat bakarrik, obra batean eraketa eta garapena ere bada, obra jakin baten irudi artistikoa sortzen duten adierazpide-bide horien bitartez. Nolako adierazpide-bide hauek dira? Doinua, harmonia, erritmoa, tinbrea, erregistroa eta abar. Musika-formaren esentziaren ulermen bikoitz hori frogatzea da Boris Asafiev zientzialari, akademiko eta konpositore errusiarren meritua.

Musika-lanen formak

Ia edozein musika-lanetako egitura-unitate txikienak dira. Orain saia gaitezen musika-lanen forma nagusiak izendatzen eta ezaugarri laburrak ematen.

Epea – pentsamendu musikal oso baten aurkezpena adierazten duen forma sinpleetako bat da. Maiz gertatzen da bai musika instrumentalean bai ahotsean.

Aldi baterako iraupen estandarra 8 edo 16 konpas (aldi karratuak) hartzen duten bi musika esaldi dira, praktikan aldi luzeagoak zein laburragoak daude. Garaiak hainbat barietate ditu, eta horien artean deitzen direnek leku berezia hartzen dute.

Bi eta hiru zatiko forma sinpleak – lehen zatia, oro har, puntu moduan idazten den formak dira, eta gainerakoak ez dira gainditzen (hau da, haientzat araua ere puntu edo perpausa da).

Hiru zatiko forma baten erdikoa (erdialdea) kontrastatua izan daiteke kanpoko atalekiko (kontrastatutako irudia erakustea teknika artistiko oso serioa da dagoeneko), edo lehen zatian esandakoa garatu, garatu daiteke. Hiru zatiko forma baten hirugarren zatian, posible da lehen zatiko musika-materiala errepikatzea - ​​forma honi errepresa deitzen zaio (errepikapena errepikapena da).

Bertso eta koru formak – Ahots musikarekin zuzenean lotuta dauden formak dira eta haien egitura abestiaren oinarrian dauden testu poetikoen ezaugarriekin lotu ohi da.

Bertso forma musika beraren errepikapenean oinarritzen da (adibidez, puntua), baina aldi bakoitzean letra berriekin. Berun-koro moduan bi elementu daude: lehenengoa beruna da (bai melodia eta bai testua alda daitezke), bigarrena korua (normalean, bai melodia eta bai testua gordetzen dira bertan).

Bi zatiko eta hiru zatiko forma konplexuak – bizpahiru forma sinplez osatuta dauden formak dira (adibidez, 3 zati sinple bat + puntua + 3 zati sinple bat). Bi zatiko forma konplexuak ohikoagoak dira ahots-musikan (adibidez, opera-aria batzuk horrelako formetan idazten dira), eta hiru zatiko forma konplexuak, aitzitik, musika instrumentalerako ohikoagoak dira (hau da forma gogokoena). minuetoa eta beste dantza batzuk).

Hiru zatiko forma konplexu batek, sinple batek bezala, errepikapen bat izan dezake, eta erdiko zatian - material berria (gehienetan hori gertatzen da), eta forma honetan erdiko zatia bi motatakoa da: (ordezkatzen badu). nolabaiteko forma bakun liraina) edo (erdiko zatian ez periodikoari ez forma bakunari men egiten ez dioten eraikuntza askeak badaude).

Aldaketa forma – jatorrizko gaiaren eraldaketarekin egindako errepikapenean eraikitako forma bat da, eta errepikapen horietako bi izan behar dira gutxienez, musika-lan baten ondoriozko forma bariazio gisa sailkatu ahal izateko. Bariazio forma musika klasikoko konpositoreen lan instrumental askotan aurkitzen da, eta ez gutxiago egile modernoen konposizioetan.

Aldaera desberdinak daude. Adibidez, ostinato (hau da, aldaezina, eutsia) gai baten inguruko aldakuntzak daude melodia edo baxua (deiturikoak). Badira aldaerak zeinetan, ezarpen berri bakoitzarekin, gaia hainbat apaingarrirekin koloreztatu eta pixkanaka zatikatuz, bere alde ezkutuak erakutsiz.

Beste aldakuntza mota bat dago, zeinetan gaiaren ezarpen berri bakoitza genero berri batean gertatzen den. Batzuetan, genero berrietarako trantsizio hauek gaia asko eraldatzen dute; imajinatu, gaiak hileta-martxa baten, gau liriko baten eta ereserki sutsu baten lan berean jo dezake. Bide batez, generoei buruzko zerbait irakur dezakezu "Musika genero nagusiak" artikuluan.

Bariazioen musika adibide gisa, Beethoven handiaren lan oso ospetsua ezagutzera gonbidatzen zaitugu.

L. van Beethoven, 32 aldaera do minorrean

rondo – musika-lanen beste forma hedatua. Seguruenik badakizu frantsesetik errusierara itzulitako hitza dela. Hau ez da kasualitatea. Garai batean, rondoa talde-dantza borobila zen, non dibertsio orokorra bakarlarien dantzekin txandakatzen zen; halako momentuetan zirkuluaren erdian sartzen ziren eta euren trebetasunak erakusten zituzten.

Beraz, musikari dagokionez, rondo bat etengabe errepikatzen diren atalek (orokorrak – deitzen dira) eta estribilloen artean soinua egiten duten atal indibidualek osatzen dute. Rondo forma gauzatzeko, estribilloa gutxienez hiru aldiz errepikatu behar da.

Sonata forma, beraz, zuregana iritsi gara! Sonata forma edo, batzuetan deitzen den bezala, sonata allegro forma, musika lanen forma perfektu eta konplexuenetako bat da.

Sonata forma bi gai nagusitan oinarritzen da: horietako bat deitzen da (lehen soinua duena), bigarrena -. Izen hauek esan nahi dute gaietako bat klabe nagusian dagoela, eta bigarrena bigarren mailako tekla batean (nagusitzailea, adibidez, edo paraleloa). Elkarrekin, gai hauek hainbat proba igarotzen dituzte garapenean, eta, ondoren, errepikapenean, normalean biak tonu berean jotzen dira.

Sonata formak hiru atal nagusi ditu:

• erakusketa (lehen, bigarren eta beste gai batzuen aurkezpena jendaurrean);
• garapena (garapen intentsiboa gertatzen den etapa);
• errepikapena (hemen erakusketan aurkezten diren gaiak errepikatzen dira, eta aldi berean haien konbergentzia gertatzen da).

Konpositoreek sonata forma hainbeste maite zuten, non bere oinarrian hainbat parametrotan eredu nagusitik desberdinak ziren forma sorta bat sortu baitzuten. Esaterako, honela izenda ditzakegu sonata forma motak (sonata forma rondoarekin nahastea), (gogoratu zer esan zuten pasarte bati buruz hiru zatiko forma konplexuan? Hemen edozein forma izan daiteke pasarte bat - askotan aldakuntzak dira), (esposizio bikoitzarekin – bakarlariarentzat eta orkestrarako, bakarlariaren kadentzia birtuosoarekin, errepikapena hasi aurretik garapenaren amaieran), (sonata txikia), (mihise handia).

fuga – garai batean forma guztien erregina izan zen forma hau da. Garai batean, fuga musika formarik perfektuentzat hartzen zen, eta musikariek oraindik ere jarrera berezia dute fugekiko.

Fuga bat gai baten gainean eraikitzen da, eta, ondoren, askotan errepikatzen den forma aldatu gabe ahots ezberdinetan (instrumentu ezberdinekin). Fuga, oro har, ahots bakarrean eta berehala hasten da gaiarekin. Gai honi berehala erantzuten dio beste ahots batek, eta lehen instrumentuaren erantzun horretan zehar soinuak kontra-gehikuntza deritzo.

Gaiak ahots ezberdinetatik zirkulatzen duen bitartean, ihesaren erakusketa-atalak jarraitzen du, baina gaia ahots bakoitzetik igaro bezain laster, gaia guztiz landu, konprimitu edo, alderantziz, zabaldu ezin daitekeen garapena hasten da. Bai, gauza asko gertatzen dira garapenean... Fugaaren amaieran, tonalitate nagusia berreskuratzen da - atal honi ihesaren errepikapena deitzen zaio.

Hor gelditu gaitezke orain. Musika-lanen forma nagusi ia guztiak izendatu ditugu. Kontuan izan behar da forma konplexuagoek beste sinpleagoak izan ditzaketela; ikasi horiek detektatzen. Baita askotan ere forma sinpleak zein konplexuak ziklo ezberdinetan konbinatzen dira – adibidez, elkarrekin osatzen dute.