Tonuak eta bosgarren zirkulua

Ia musikaririk ez zaio gustatzen, batez ere instrumentista bati, musikaren teorian sakontzea. Gehienek nahiago dute ohiko alderdi praktikoetan zentratu, hau da, instrumentuan kontzentratu. Hala ere, arau batzuk ezagutzea oso erabilgarria izan daiteke praktikan. Besteak beste, banakako eskalen arteko ahaidetasun-sistemaren ezagutza, hau da, benetan gakoa azkar deskodetzeko gaitasunari eta transposatzeko gaitasunari buruzkoa, bosgarren zirkuluaren printzipioa deritzonean oinarritzen dena.

Tonu musikala

Musika-pieza bakoitzak tonu zehatz bat du, eta eskala maior edo minor bati esleitutako nota zehatzez osatuta dago. Dagoeneko pieza jakin baten klabea zehaztu dezakegu notak lehen aldiz begiratu ondoren. Obra hasi eta amaitzen duten gako zeinuek eta akordeek edo soinuek definitzen dute. Eskala nagusien eta txikien arteko teklaren arteko erlazio harmonikoak ere garrantzitsuak dira. Bi faktore hauek batera aztertu beharko genituzke eta ez gako zeinuek edo hasierako akordeak berak bakarrik eragin. Eskala nagusi bakoitzak klabearen ondoan zeinu-kopuru berdinarekin erlazionatutako tonu minorre bat du, eta horregatik obrako lehen eta normalean azken akordea, tonu-akordea osatzen duena, funtsezko elementua da tonuari dagokionez.

Acord tonalny – Tonika

Akorde horrekin hasten eta amaitzen dugu gehienetan musika pieza bat. Eskalaren izena eta piezaren giltza nota tonikoaren izenetik eratorri dira. Akorde tonikoa eskalaren lehen graduan eraikitzen da eta azpidominantearen ondoan, hau da, laugarren graduan dagoena, eta dominantea, zeina eskala jakin baten bosgarren graduan dagoena, osatzen duten hiru akorde garrantzitsuenei dagokie. hirukote harmonikoa, aldi berean obraren oinarri harmonikoa osatzen duena.

Erlazionatutako tonuak – paraleloak

Maior-minor sistemaren oinarrizko elementuetako bat da, zeinak teklen ondoan gurutze edo bemol marka kromatiko berdinak dituzten tekla nagusi eta txiki partikularren arteko erlazioa definitzen duena. Hau da, pieza bateko giltza deszifratzean, musika-pieza jakin bat hasten duen hasierako akordeari ere erreparatu behar zaion arrazoietako bat, teklaren zeinu kopurua ez ezik, tonalak ere zehazten baitu gakoa. soinua. Aldiz, zeinu kopuru berdina duen erlazionatutako klabe bat aurkitzeko modurik errazena tonu-notatik behera hirugarren txiki bat jotzea da, hau da, lehen urratsean etzanda dagoen tonikoa. Do maiorreko tonuan, Do notetik beherako hirugarren txiki bat A nota izango da eta eskala minorre bat dugu La minorrean. Bi barruti hauek ez dute seinalerik teklan. Sol maiorrean hirugarren minorre bat beherantz hau Mi izango da eta eskala minor bat dugu mi minorrean. Bi barruti hauek gurutze bana dute. Eskala txikiarekin erlazionatutako giltzarri bat sortu nahi dugunean, kronologikoki hirugarren minor bat egiten dugu goranzko, adibidez Do minorrean eta Mi bemol maiorrean.

Erlazionatutako tonu berdinak

Tekla hauek zeinu-kopuru desberdina dute tekletan eta ezaugarri komuna soinu tonikoa da, adibidez La major eta La minorrean.

Bosgarren zirkuluaren printzipioa

Bosgarren gurpilaren helburua eskalak erraztea eta antolatzea da, sarrerako zeinu kromatikoen arabera, eta ordena harreman bat da. Tonikatik bosgarrena egiten dugu eta ondorengo eskala bakoitzean marka kromatiko gehigarri bat gehitzen da. Do major eskalarekin hasten dira, zeina giltzarririk ez daukana, bosgarrena tonikatik edo Do notatik gora egiten dugu eta Sol handia dugu gurutze batekin, gero bosgarren bat gora eta Re maiora dugu bi gurutzerekin, etab. Eskaletarako Satorretan, gure bosgarren zirkuluak bere higidura-noranzkoa alderantziz aldatzen du eta zirkulu karratu batean bihurtzen da, laugarren bat atzera egiten dugulako. Eta horrela, La minorretik eta soinutik eta laugarrenetik behera, karaktere bakarreko Mi eskala izango da, gero bi karaktere dituen Si minorra, etab.

summation

Bosgarren gurpila ezagutuz gero, askoz errazagoa da eskala indibidualen ordena eraikitzea, eta horrela piezak hurrengo klabera pasatzea errazten digu. Eskalen, arpegioen eta akordeen ikaskuntza praktikoan ere erabiltzen da. Erabilgarria da tonu jakin bateko akordeen arteko erlazio funtzionalak aurkitzeko. Denbora gutxian konturatuko zara ezagutza teoriko horrek nabarmen hobetzen duela gure jarduna praktikan. Adibidez, inprobisazioa asko errazten du, badakigulako zein soinu erabil ditzakegun eta zeintzuk saihestu behar diren.