Hiru zatiko forma |
Hiru zatiko forma – konposizio-egitura mota, 2. solairutik aurrera. mendea Europan aplikatua. prof. musika antzezlan oso baten edo haren zati gisa. T. f. terminoaren esanahi berezian hiru nagusien presentzia ez ezik. atalak, baina baita atal horien erlazioari eta haien egiturari buruzko zenbait baldintza ere (Oro har, T. f.-ren definizioak J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven hasierako eta erdialdeko lanek gidatzen dituzte batez ere. sormenaren garaiak, ordea, geroagoko musikan antzeko formak forma klasikotik desberdinak dira sarri). T. t. sinple eta konplexuak daude. 17. zati sinple batean tonu bakarreko edo aldi modulatzailea da (edo ordezkatzen duen eraikuntza bat), erdiko zatiak, normalean, ez du egitura egonkorrik, eta 1. zatiak lehenengoaren errepikapena da, batzuetan. luzapen bat; posible eta independentea. aldia (errepresarik gabeko T. f.). Zailean T. f. 3. zatia bi edo hiru zatiko forma sinplea izan ohi da, erdiko zatia egituraz 1. edo gehiago librearen antzekoa da, eta 1. zatia lehenengoaren errepikapena da, zehatza edo aldatua (wok. op. - musika errepikatzea, baina ez nahitaez eta hitzezko testua). Tf sinple eta konplexuaren artean ere badago tarteko forma bat: erdiko (bigarren) zatia –bi edo hiru zatiko forma sinplean, eta muturrekoa – periodo moduan. Azken hau erdiko zatiaren tamaina eta balioa txikiagoa ez bada, orduan forma osoa T. f konplexutik hurbilago dago. (PI Tchaikovskyren pianorako Waltz op. 3 No 40); aldia laburra bada, soil bateraino, sarrera eta ondorioa markatzen duena ("Indiar gonbidatuaren abestia" Rimski-Korsakov-en "Sadko" operatik). Sarrera eta ondorioa (kodea) T. f. edozein formatan aurkitzen dira, baita nagusien arteko lotura-zatiak ere. atalak, batzuetan zabalduta (batez ere T. f. konplexuan erdiko atalaren eta errepresaren artean).
T. f.ren lehen atala. erakusketa-funtzioa betetzen du (forma tekniko konplexuan, garapen-elementuekin), hau da, gai baten aurkezpena adierazten du. Erdikoa (2. zatia) sinplea T. f. – gehienetan musen garapena. 1. zatian aurkeztutako materiala. Gai berri baten gainean eraikitako erdiko zatiak daude. Muturreko zatietako materialarekin kontrastatzen den materiala (Chopinen Mazurka C-dur op. 33 No 3). Batzuetan, erdiko zatiak material berria eta 1. zatiko gaiaren garapena jasotzen ditu (3. zatia –noktura– Borodin laukotearen 2. haritik). Zailean T. f. erdiko atalak ia beti muturrekoarekin kontrastatzen du; garaiko formetan idazten bada, bi edo hiru zati soiletan, hirukote deitzen zaio maiz (XVII. mendean eta XVIII. mendearen hasieran hiru ahotsetan aurkeztu ohi zelako). Konplexua T. f. halako erdiko zati batekin, preim. azkarrean, bereziki dantzan, antzezlanetan; Erdiko zati ez hain formalizatu eta arinago batekin (pasartea) - maizago pieza moteletan.
Errepikapenaren esanahia T. f. normalean nagusiaren onespenean datza. antzezlanaren irudia kontrastatu ondoren edo musika nagusiaren erreprodukzioan. pentsamenduak forma holistikoan bere otd garatu ondoren. aldeak eta elementuak; bi kasuetan, errepikapenak inprimakia osotzen laguntzen du. Errepika aldatzen bada, tentsio-maila berri bat sortzen bada formaren 1. zatiarekin alderatuta, orduan T. f. dinamikoa deitzen da (horrelako formak askoz ohikoagoak dira T. f. sinpleen artean konplexuak baino). Tarteka T. f soil baten errepikapena. ez da tonu nagusian hasten (“Forgotten Waltz” 1. zk. pianorako Liszt, “Fairy Tale” op. 26. 3. zk. Medtner pianorako). Batzuetan gako nagusia itzultzen da, baina ez 1. ataleko gaia (errepresa tonal deritzona; “Hitzik gabeko abestia” g-moll No 6 Mendelssohnentzat).
T. f. bere zatiak, zehatzak edo askotarikoak, errepikatuz hedatu eta aberastu daiteke. T. f sinplean. 1. aldia askotan errepikatzen da, otd. beste klabe batzuetan transposizio edo transposizio partziala duten kasuak (Hileta Martxaren 1. zatia – hirukoteraino – Beethovenen pianorako 12. Sonatatik; Ahaztutako Vals 1. Liszten pianorako; etude op. 25. Chopinen 11. zk.; martxa op.65 Prokofieven pianorako 10. zenbakia). Erdikoa eta errepikapena ez dira gutxiagotan errepikatzen. Beren errepikapenean erdiko edo 3. atalaren aldakuntza tonalitatearen aldaketarekin lotzen bada, orduan formari hiru zati bikoitz soil bat deitzen zaio eta rondo formara hurbiltzen da. Zailean T. f. horren amaieran, hirukotea eta 3. atala noizean behin errepikatzen dira (“Txernomorren martxa” Glinkaren “Ruslan eta Lyudmila” operatik); errepikatu beharrean hirukote berri bat ematen bada, TF konplexu bikoitza sortzen da. (T. f. konplexua bi hirukoterekin), errondo hurbila ere (“Ezkontza martxa” musikatik Shakespeareren “Uda gau bateko ametsa” Mendelssohnen komediara).
T. f-ren konplikazioari. zatiak errepikatzeaz gain, barne-hazkuntzara ere ekartzen du: T. f sinplearen hasierako modulazioa. Sonata erakusketa baten ezaugarriak eskura ditzake, erdiko garapenak eta forma osoa: sonata allegro baten ezaugarriak (ikus Sonata forma). Beste kasu batzuetan, material berria T. f.aren erdialdean. (sinplea edo konplexua) kodean edo errepikapenaren amaieran xehatuta dago. tonalitatea, garapenik gabeko sonata baten ohiko gaien ratioa sortzen duena.
Bere egitura biribilduaren soiltasuna eta naturaltasuna izan arren (ABA edo ABA1), T. f. deskribatutako espeziea bi zatikoa baino beranduago sortu zen eta ez du Narrean azken honek bezain sustrai zuzen eta agerikorik. musika. Jatorria T. f. batez ere musikarekin lotuta. t-rona, batez ere opera aria da capoarekin.
T. f. sinplea. forma gisa aplikatzen da. – l. atala ez-ziklikoa. prod. (rondoa, sonata allegro, tf konplexua, etab.), baita erromantzeetan, opera-arietan eta ariosoetan, dantza txikietan eta beste pieza batzuetan (adibidez, aurreskuetan, estudioetan). Nola independentea den forma. T. f simple jokatzen du. Beethoven osteko garaian hedatu zen. Batzuetan, zikloaren zati geldoaren forma gisa ere aurkitzen da (Tchaikovskyren biolin-kontzertuan; adibide zehatzena Rachmaninov-en 2. piano-kontzertuan dago). T. f. sinple dinamikoa. bereziki ohikoa F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.
Konplexua T. f. dantzan erabiltzen da. antzezlanak eta martxak, gauak, bat-bateko eta bestelako instr. generoak, eta baita opera edo ballet zenbaki baten modua ere, gutxiagotan amodioa (“Une zoragarri bat gogoratzen dut”, “Hemen nago, Inezilla” Glinkaren). Konplexua T. t. oso ohikoa da. sonata-sinfoniaren erdiko zatietan. zikloak, batez ere azkarrak (scherzoa, minueta), baina baita motelak ere. T. f konplexuaren lagin garatuenak. irudikatu nek-ry sinfa. Beethovenen Scherzoa, Hileta Martxa bere “Heroiko” Sinfoniatik, sinfonia. beste konpositore batzuen scherzoa (adibidez, Xostakovitxen 2. eta 5. sinfonien 7. zatiak), baita bereiziak ere. konpositore erromantikoen piezak (adibidez, Chopinen Polonesa op. 44). T. f. zailak ere baziren. mota berezia, adibidez. alegro sonata formako muturreko zatiekin (Beethovenen 9. sinfoniako scherzoa eta Borodinen 1. sinfoniakoa).
Bereizketa lan teorikoetan T. f. beste musika mota batzuetatik. formak modu ezberdinetan definitzen dira. Beraz, hainbat eskuliburutan, konplexua T. f. pasartearekin errondoaren formei egozten zaie. Diferentziazio sinplean zailtasun objektiboak daude T. f. erdiko batekin, 1. mugimenduko materiala garatuz, eta bi zatiko errepresen forma sinple batekin. Oro har, hasierako aldi osoaren errepikapenean errepikatzea hiruko formaren froga nagusitzat hartzen da, eta esaldi bat - bi zati (kasu honetan, irizpide osagarriak ere hartzen dira kontuan). E. Prout-ek bi zatitzat hartzen ditu bi forma hauek, erdiak ez baitu kontrasterik ematen, errepikatu ohi du eta askotan errepikatzen da. Aitzitik, A. Schoenberg-ek bi mota hauek hiru ataleko forma gisa interpretatzen ditu, errepikapen bat (hau da, 3. zatia, alegia), laburtua izan arren. Egokia dirudi, kontuan hartu diren moten arteko bereizketa hau edo beste edozein dela ere, errepresen forma soilaren kontzeptu orokorrean batzea. Produktu batzuen proportzioak. ez datoz bat zein forma motaren izenarekin (adibidez, T. f. kode batekin, benetan 4 zati berdin egon daitezke). Mn. hitzaren zentzu orokorrean hirukoitzak diren konposizioei ez zaie normalean T. f. bereziki terminoaren esanahia. Horrelakoak dira, adibidez, hiru ekitaldiko operak, hiru mugimenduko sinfoniak, kontzertuak, etab., estrofikoak. wok. musika ezberdineko hiru ahapaldi dituzten konposizioak, etab.
References: ikusi art. Forma musikala.
