Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |
Toti Dal Monte
Toti Dal Monte (benetako izena - Antonietta Menegelli) 27ko ekainaren 1893an jaio zen Mogliano Veneto herrian. “Nire izen artistikoa – Toti Dal Monte – ez zen, Goldoniren hitzetan, “asmakizun maltzur baten fruitua”, baina eskubidez nirea da, idatzi zuen gero abeslariak. “Toti Antonietteren txikigarria da, horrela deitzen zidaten familiak maitasun handiz txikitatik. Dal Monte nire amonaren (amaren aldetik) abizena da, “Veneziako familia noble batekoa” zena. Toti Dal Monte izena operako eszenatokian estreinatu nintzen egunetik hartu nuen ustekabean, bat-bateko bulkada baten eraginez.
Bere aita eskolako irakaslea eta probintziako orkestrako zuzendaria zen. Haren gidaritzapean, Toti bost urtetik aurrera jada ondo solfegatua zen eta pianoa jotzen zuen. Solfeoaren oinarriak ezagututa, bederatzi urterekin Schubert eta Schumannen amodio sinpleak eta abestiak abestu zituen.
Laster, familia Veneziara joan zen bizitzera. Toti gaztea Femice Opera House bisitatzen hasi zen, eta bertan entzun zituen lehen aldiz Mascagniren Rural Honor eta Pucciniren Pagliacci. Etxean, emanaldiaren ostean, bere aria eta operako zatiak abestu ahal izan zituen goizera arte.
Hala ere, Toti Veneziako Kontserbatorioan sartu zen piano-jole gisa, Ferruccio Busoniren ikasle den Tagliapietro maisuarekin ikasten. Eta nork daki nola gertatuko zen bere patua, kontserbatorioa ia amaituta, eskuineko eskua zauritu ez balu, tendoi bat urratu izan balu. Horrek Barbara Marchisio “bel cantoaren erregina”gana eraman zuen.
“Barbara Marchisio! gogoratzen du Dal Montek. “Maitasun infinituaz irakatsi zidan soinuaren igorpen zuzena, fraseo argia, errezitatiboak, irudiaren gorpuzte artistikoa, edozein pasartetan zailtasunik ezagutzen ez duen ahots teknika. Baina zenbat eskala, arpegio, legato eta staccato abestu behar ziren, interpretazioaren perfekzioa lortuz!
Tonu erdiko eskalak Barbara Marchisioren irakasbiderik gogokoena ziren. Hark eman zidan bi zortzidun behera eta gora arnasa batean. Klasean, beti zegoen lasaia, pazientzia, dena erraz eta sinesgarritasunez azaltzen zuen eta oso gutxitan jotzen zuen haserre errietaetara.
Marchisiorekin eguneroko klaseak, abeslari gazteak lan egiten duen gogo eta irmotasun handiak emaitza bikainak ematen dituzte. 1915eko udan, Toti lehen aldiz eman zuen kontzertu ireki batean, eta 1916ko urtarrilean bere lehen kontratua sinatu zuen Milango La Scala antzokiarekin, eguneko hamar lirako sari txar baten truke.
"Eta estreinaldiaren eguna iritsi zen", idatzi du abeslariak "Voice Above the World" liburuan. Sukarra ilusioa nagusitu zen eszenatokian eta aldageletan. Ikusle dotorea, aretoko eserleku guztiak betetzen, oihala altxatzeko zain zegoen pazientziarik gabe; Marinuzzi maisuak animatu zituen abeslariak, urduri eta oso kezkatuta. Eta nik, nik... ez nuen ezer ikusi edo entzun inguruan; soineko zuri batekin, ilehori ilehoria... nire bikotekideen laguntzaz osatuta, edertasunaren adierazgarri iruditu zitzaidan.
Azkenik oholtzara igo ginen; Guztietan txikiena nintzen. Begi zabalez begiratzen dut aretoko amildegi ilunera, momentu egokian sartzen naiz, baina iruditzen zait ahotsa ez dela nirea. Eta gainera, sorpresa desatsegina izan zen. Neskameekin jauregiko eskaileretan gora korrika, nire soineko luzeegia nahasi eta erori egin nintzen, belauna gogor joz. Min zorrotz bat sentitu nuen, baina berehala salto egin nuen. "Agian inork ez du ezer nabaritu?" Animatu nintzen, eta orduan, Jainkoari eskerrak, amaitu zen ekintza.
Txaloak itzali eta aktoreek bisak emateari utzi ziotenean, bikotekideak inguratu ninduten eta kontsolatzen hasi ziren. Malkoak prest zeuden nire begietatik irteteko, eta zirudien munduko emakumerik miserableena nintzela. Wanda Ferrario etorri zait eta esan dit:
"Ez egin negarrik, Toti... Gogoratu... Estreinaldian erori zinela, beraz, espero zorte ona!"
“Francesca da Rimini” ekoizpena “La Scala”-ko eszenatokian gertaera ahaztezina izan zen musika-bizitzan. Egunkariak antzezlanari buruzko kritika onez beteta zeuden. Hainbat argitalpenek ere nabarmendu zuten debutante gaztea. Stage Arts egunkariak idatzi zuen: "Toti Dal Monte gure antzerkiko etorkizun handiko abeslarietako bat da", eta Musical and Drama Review-ek adierazi zuen: "Toti Dal Monte Snow Whiteren paperean graziaz beteta dago, tinbre mamitsua du. ahotsa eta estiloaren zentzu apartekoa” .
Bere jarduera artistikoaren hasiera-hasieratik, Toti Dal Montek Italian bira handia egin zuen, hainbat antzokitan emanez. 1917an Florentzian aritu zen, Pergolesiren Stabat Mater-eko bakarkako zatia abesten. Urte bereko maiatzean, Totik hiru aldiz abestu zuen Genovan Paganini Antzokian, Donizettiren Don Pasquale operan, eta bertan, berak uste duen bezala, lehen arrakasta handia lortu zuen.
Genoaren ostean, Ricordi Elkarteak Pucciniren The Swallows operan jotzera gonbidatu zuen. Milango Politeama antzokian emanaldi berriak izan ziren, Verdiren Un ballo in maschera eta Rigoletto operetan. Horren ostean, Palermon, Totik Gildaren papera egin zuen Rigoletton eta Mascagniren Lodoletta filmaren estreinaldian parte hartu zuen.
Siziliatik Milanera itzuliz, Dal Montek “Chandelier del Ritratto” apaindegi ospetsuan abesten du. Rossini (Sevillako bizargina eta William Tell) eta Bizeten (Perla arrantzaleak) operetako ariak abestu zituen. Kontzertu hauek gogoangarriak dira artistarentzat, Arturo Toscanini zuzendaria ezagutzen duelako.
«Bilkura honek garrantzi handia izan zuen abeslariaren etorkizunerako. 1919 hasieran, Toscaniniren zuzendaritzapean orkestrak Beethovenen Bederatzigarren Sinfonia interpretatu zuen lehen aldiz Turinen. Toti Dal Montek kontzertu honetan parte hartu zuen Di Giovanni tenorea, Luzicar baxua eta Bergamasco mezzo-sopranoarekin. 1921eko martxoan, abeslariak Latinoamerikako hirietan bira egiteko kontratua sinatu zuen: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.
Lehenengo bira handi eta arrakastatsu honen erdian, Toti Dal Montek Toscaniniren telegrama bat jaso zuen 1921/22 denboraldirako La Scalako errepertorioan sartutako Rigolettoren ekoizpen berri batean parte hartzeko eskaintzarekin. Astebete beranduago, Toti Dal Monte Milanen zegoen jada eta Gildaren irudian lan neketsu eta gogorrari ekin zion zuzendari handiaren gidaritzapean. 1921eko udan Toscanini-k eszenaratutako "Rigoletto"-ren estreinaldia munduko musika-artearen altxortegian sartu zen betiko. Toti Dal Montek emanaldi honetan Gildaren irudia sortu zuen, garbitasunean eta graziaz liluragarria, neska maitekor eta sufrimenduaren sentimenduen tonu sotilenak transmititzeko gai izanik. Bere ahotsaren edertasunak, esaldiaren askatasunarekin eta ahotsaren perfekzioarekin konbinatuta, jada maisu heldua zela frogatu zuten.
Rigolettoren arrakastarekin pozik, Toscanini Donizettiren Lucia di Lammermoor taularatu zuen gero Dal Monterekin. Eta ekoizpen hau garaipen bat izan zen..."
1924ko abenduan, Dal Montek arrakastaz kantatu zuen New Yorken, Metropolitan Operan. AEBetan bezain arrakastatsua, Chicago, Boston, Indianapolis, Washington, Cleveland eta San Frantziskon aritu zen.
Dal Monteren ospea azkar zabaldu zen Italiatik haratago. Kontinente guztietara bidaiatu zuen eta joan den mendeko abeslari onenekin aritu zen: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Dal Montek irudi gogoangarri asko sortzea lortu zuen, hala nola, Lucia, Gilda, Rosina eta beste, hogeita hamar urte baino gehiagotan munduko opera-etxe onenetako agertokietan emanaldietan zehar.
Bere paper onenetako bat, artistak Verdiren La traviata filmeko Violettaren papera hartu zuen kontuan:
«1935eko nire hitzaldiak gogoratuz, jadanik aipatu nuen Oslo. Oso etapa garrantzitsua izan zen nire ibilbide artistikoan. Hemen, Norvegiako hiriburu pintoreskoan, Violetta-ren zatia abestu nuen lehen aldiz La Traviata-n.
Sufritzen ari den emakume baten irudi hain gizatiarrak –mundu osoa ukitu zuen maitasun istorio tragiko batek– ezin ninduen axolagabe utzi. Inguruan arrotzak daudela esatea soberan dago, bakardade sentimendu zapaltzailea. Baina orain itxaropena piztu da nigan, eta berehala sentitu nuen nolabait errazago nire ariman...
Nire debut bikainaren oihartzuna Italiara iritsi zen, eta laster Italiako irratiak Osloko La Traviata-ren hirugarren emanaldiaren grabazioa transmititu ahal izan zuen. Zuzendaria Dobrovein zen, antzerkiaren ezagutzaile arraroa eta musikari inspiratua. Proba oso zaila izan zen benetan, eta gainera, kanpotik, ez nuen itxura oso ikusgarria eszenatokian nire garaiera txikiagatik. Baina etengabe lan egin nuen eta lortu nuen...
1935az geroztik, Violetaren zatiak nire errepertorioko leku nagusietako bat hartzen du, eta oso erraz ez den duelu bat jasan behar izan nuen “arerio” oso serioekin.
Urte haietako Violetta ospetsuenak Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza eta Lucrezia Bori izan ziren. Ez dagokit, noski, nire jarduna epaitu eta konparaketak egitea. Baina seguru esan dezaket La Traviatak Lucia, Rigoletto, Sevillako bizargina, La Sonnambula, Lodoletta eta beste batzuk baino arrakasta gutxiago ekarri zidala.
Norvegiako garaipena errepikatu zen Verdiren opera honen Italiako estreinaldian. 9ko urtarrilaren 1936an izan zen “San Carlo” Napoliko antzokian… Piamonteko printzea, Aostako kondesa eta Pannein kritikaria izan ziren antzokian, musikari eta abeslari askoren bihotzean benetako arantza bat. Baina dena primeran joan zen. Lehen ekitaldiaren amaieran txalo zaparrada baten ostean, publikoaren ilusioa hazi egin zen. Eta bigarren eta hirugarren ekintzetan, nire ustez, Violettaren sentimenduen patetismo guztia, maitasunean bere buruaren sakrifizio mugagabea, irain bidegabe baten ostean etsipenik sakonena eta heriotza saihestezina, miresmena transmititzea lortu nuenean. eta ikusleen ilusioa mugagabeak ziren eta hunkitu ninduten.
Dal Montek Bigarren Mundu Gerran jarraitu zuen. Bere esanetan, 1940-1942 urteetan "rock baten eta leku gogor baten artean eta ezin izan zien uko egin aurrez adostutako kontzertuei Berlin, Leipzig, Hanburgo, Vienan".
Lehenengo aukeran, artista Ingalaterrara etorri zen eta benetan pozik zegoen Londresko kontzertu batean ikusleak musikaren botere magikoak gero eta gehiago harrapatzen zituela sentitu zuenean. Ingalaterrako beste hiri batzuetan bezain bero hartu zuten.
Laster beste bira bat egin zuen Suitzan, Frantzian, Belgikan. Italiara itzulita, opera askotan abestu zuen, baina gehienetan Sevillako bizarginan.
1948an, Hego Ameriketan zehar bira bat egin ondoren, abeslariak operako eszenatokia utzi zuen. Batzuetan aktore dramatiko gisa jokatzen du. Irakaskuntzari denbora asko ematen dio. Dal Montek "Voice over the world" liburua idatzi zuen, errusierara itzulita.
Toti Dal Monte 26eko urtarrilaren 1975an hil zen.
