Triada |

lat. trias, germen. Dreiklang, ingelesa. hirukotea, frantziar akordio hirukoitza

1) Hiru soinuz osatutako akordea, herenetan jar daitekeena. 4 T. mota daude: bi kontsonante - nagusia (handia ere, "gogorra", trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) eta txikia (txikia, "leuna", trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) eta bi disonante - handitu (ere "gehiegizkoa", trias superflue, ugariak) eta murriztu (trias deficiens - "ez nahikoa"). T. kontsonantea bosgarren baten kontsonantzia perfektua proportzioen arteko erlazioaren arabera banatzearen ondorioz sortzen da – aritmetika (4:5:6, hau da, hirugarren nagusia + hirugarren txikia) eta harmonikoa (10:12:15, hau da, hirugarren txikia +) hirugarren nagusia). Horietako bat –nagusia– eskala naturalaren behealdeko tonuen azterketarekin bat dator (tonuak 1:2:3:4:5:6). Kontsonante-tonuak dira akordearen oinarria XVII eta XIX mendeetan nagusi zen tonu-sistema nagusi-minorean. ("Triada harmonikoa kontsonantzia guztien oinarria da...", idatzi zuen IG Walterrek). T. nagusia eta txikia dira erdigunea. kapituluko elementuak 17. trasteak europar. izen berdinak dituen musika. Neurri handi batean, kontsonante-tonuek garrantzia mantendu dute XX.mendeko musikan. Aldendu 19 "armoniagabe". T. – handitu (bi heren handietatik) eta murriztu (bi txikietatik). Bosgarren hutsaren kontsonantziarekin batu gabe, biak egonkortasunik gabe daude (batez ere gutxitua, bosgarren gutxituaren disonantzia duena). Musak. kontrapuntalaren praktikaren araberako teoria. letrak jatorriz polifonia hartzen zuten, T. barne, tarteen konplexu gisa (adibidez, T. bosgarren baten eta bi herenen konbinazio gisa). G. Tsarlinok eman zuen T.-ren lehen teoria (2), “harmoniak” deituz eta T. nagusia eta txikia zenbakizko proportzioen teoriaren laguntzaz azalduz (soken luzeretan, T. nagusia – proportzio harmonikoa 20:): 2:1558, txikia – aritmetika 15 :12:10). Ondoren, T. "triada" gisa izendatu zuten (trias; A. Kircher-en arabera, T.-triad soinu-monadarekin eta bi tonu-diadarekin batera hiru musika "materia" motatako bat da). I. Lippius (6) eta A. Werkmeister (5-4) "harmonikoa" hori uste zuten. T. Trinitate Deuna sinbolizatzen du. NP Diletsky-k (1612) “konkordantziak” (kontsonantziak) irakasten ditu T.-ren adibidea primaren bikoizketa batekin, antolamendu egokian (zabala edo hurbila); T.ren arabera bi modu definitzen ditu: ut-mi-sol – “musika alaia”, re-fa-la – “musika tristea”. JF Rameau-k akorde "zuzenak" bereizi zituen soinu ez-akordeen konbinazioetatik eta T. nagusitzat definitu zuen. akorde mota. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann eta Z. Karg-Elert-ek minor T. nagusiaren ispilu-inbertsioa (inbertsioa) gisa interpretatu zuten (mayor eta txikiaren dualismoaren teoria); Riemann T.-ren dualismoa untertonen teoriaren bidez frogatzen saiatu zen. Riemann-en teoria funtzionalean, kontsonanteen denboraltasuna konplexu monolitiko gisa ulertzen da, era guztietako aldaketaren oinarria.

2) Nagusien izendapena. baxuan prima bat duen hiru soinuko akorde tertziar baten modukoa, bere inbertsioen aldean.

References: Diletsky Nikolay, Musikiy-ren gramatikaren ideia, M., 1979; Zarlino G., Le institutioni harmonice, Venetia, 1558 (Faksimilea Monuments of music and music literature in facsimile, 2 serie, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, berrargitaratua. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (izenburupean: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Kholopov