Désirée Artôt |

Desiree Artot

Artaud, Belgikako jatorriko abeslari frantziarra, maila bakaneko ahotsa zuen, mezzo-sopranoaren, dramatiko eta liriko-coloraturako sopranoaren atalak interpretatu zituen.

Desiree Artaud de Padilla (Marguerite Josephine Montaney ezkongabea) 21eko uztailaren 1835ean jaio zen. 1855az geroztik M. Odranekin ikasi zuen. Geroago eskola bikain batera joan zen Pauline Viardo-Garciaren gidaritzapean. Garai hartan kontzertuetan ere aritu zen Belgika, Holanda eta Ingalaterrako agertokietan.

1858an, abeslari gazteak Parisko Opera Handian (Meyerbeerren The Prophet) debuta egin zuen eta laster prima donna postua hartu zuen. Ondoren, Artaud herrialde ezberdinetan aritu zen bai oholtza gainean eta baita kontzertuen eszenatokian ere.

1859an arrakastaz abestu zuen Italian Lorini Opera konpainiarekin. 1859-1860 urteetan Londresen bira egin zuen kontzertu-abeslari gisa. Geroago, 1863, 1864 eta 1866an, "Albion lainotsuan" aritu zen opera abeslari gisa.

Errusian, Artaud arrakasta handiz aritu zen Moskuko Italiako Operaren (1868-1870, 1875/76) eta San Petersburgoko (1871/72, 1876/77) emanaldietan.

Artaud Errusiara iritsi zen jada Europako ospe zabala irabazita. Ahotsaren aukera zabalari esker, soprano eta mezzo-sopranoko zatiei ondo aurre egiteko aukera izan zuen. Kolorearen distira konbinatu zuen bere kantuaren drama adierazgarriarekin. Donna Anna Mozarten Don Giovanni filmean, Rosina Rossiniren Sevillako bizargina filmean, Violetta, Gilda, Aida Verdiren operetan, Valentina Meyerbeerren Les Huguenots filmean, Marguerite Gounoden Fausto lanean – musikaltasun eta trebetasun sakonez egin zituen paper horiek guztiak. . Ez da harritzekoa bere arteak Berlioz eta Meyerbeer bezalako aditu zorrotzak erakartzea.

1868an, Artaud Moskuko eszenatokian agertu zen lehen aldiz, non Italiako Merelli opera konpainiaren apaingarri bihurtu zen. Hona hemen G. Laroche musika kritikari ospetsuaren istorioa: «Bosgarren eta seigarren kategoriako artistek osatzen zuten tropela, ahotsik gabe, talenturik gabe; salbuespen bakarra, baina deigarria, aurpegi itsusi eta sutsua zuen hogeita hamar urteko neska bat zen, pisua hartzen hasi berria eta gero azkar zahartu baitzen itxuraz eta ahotsez. Moskura iritsi baino lehen, bi hiri –Berlin eta Varsovia– izugarri maitemindu ziren berarekin. Baina, antza denez, ez zuen Moskun bezain ilusio ozen eta atsegina piztu. Orduko musika-gazte askorentzat, Piotr Ilitxentzat bereziki, Artaud kantu dramatikoaren pertsonifikazioa zen, operaren jainkosa, bere baitan konbinatzen zituen natura kontrakoetan sakabanatuta zeuden dohainak. Piano ezinhobeaz intonatutako eta ahots bikainaren jabe, trilo eta eskalen su artifizialekin txunditu zuen jendea, eta aitortu beharra dago bere errepertorioaren zati esanguratsu bat artearen alde birtuoso horri eskainia zegoela; baina adierazpenaren bizitasun eta poesia apartak, batzuetan, oinarrizko musika maila artistiko gorenera igotzen omen zuten. Bere ahotsaren tinbre gazte eta apur bat gogorrak xarma deskribaezina arnasten zuen, axolagabea eta sutsua zen. Artaud itsusia zen; baina oso oker egongo litzateke nork bere gain hartzen duen zailtasun handiz, artearen eta komuneko sekretuen bidez, bere itxurak eragindako inpresio desegokiaren aurka borrokatzera behartuta egon zela. Bihotzak konkistatu zituen eta gogamena lokaztu zuen edertasun ezin hobearekin batera. Gorputzaren zuritasun harrigarria, mugimenduen plastikotasun eta grazia arraroa, besoen eta lepoaren edertasuna ez ziren arma bakarrak: aurpegiaren irregulartasun guztiagatik, xarma harrigarria zuen.

Beraz, Frantziako prima donnaren miresle sutsuenen artean Tchaikovsky zegoen. «Nere inpresioak zure bihotz artistikoan isurtzeko beharra sentitzen dut», aitortu dio Modest anaiari. Bazenekien Artaud nolako abeslari eta aktorea. Inoiz ez nau artista batek bezain harritu oraingoan. Eta zer pena ematen dit ezin duzula hura entzun eta ikusi! Nola miretsiko zenituzke haren keinuak eta mugimendu eta jarreren grazia!

Elkarrizketa ezkontzara ere bihurtu zen. Tchaikovskyk bere aitari idatzi zion: «Udaberrian ezagutu nuen Artaud, baina behin bakarrik ezagutu nuen, afarian bere onura egin ondoren. Udazken honetan itzuli ondoren, hilabetez ez nuen batere bisitarik izan. Kasualitatez elkartu ginen arratsalde musikal berean; harrituta agertu zen ez nuela bisitan joan, bisitatuko niola agindu nion, baina ez nukeen hitza beteko (ezagun berriak egiteko ezintasunagatik) Moskutik pasatzen ari zen Anton Rubinsteinek beregana arrastaka eraman ez banindu. . Harrezkero, ia egunero, bere gonbidapen gutunak jasotzen hasi nintzen, eta pixkanaka egunero bisitatzera ohitu nintzen. Laster piztu genituen elkarrenganako sentimendu oso samurrak, eta elkarrekiko aitorpenak berehala etorri ziren. Esan gabe doa hemen sortu zela ezkontza legal baten kontua, biok asko desiratzen duguna eta udan egin beharko lukeena, ezerk oztopatzen ez badu. Baina hori da indarra, oztopo batzuk daudela. Lehenik eta behin, bere ama, etengabe harekin dagoen eta bere alabarengan eragin handia duena, ezkontzaren aurka egiten du, bere alabarentzat gazteegia naizela ikusita, eta, ziurrenik, Errusian bizitzera behartuko dudan beldurrez. Bigarrenik, nire lagunek, batez ere N. Rubinsteinek, ahaleginik kementsuenak erabiltzen dituzte, nik proposatutako ezkontza-plana bete ez dezadan. Esaten dute, abeslari ospetsu baten senarra bihurtuta, nire emaztearen senarraren paper oso miserablea egingo dudala, hau da, Europako bazter guztietara jarraituko dudala, bere kontura bizi, ohitura galduko dut eta ez naiz izango. lan egiteko gai... Zoritxar hori gertatzeko aukera saihestea posible litzateke agertokiak utzi eta Errusian bizitzeko erabakiarekin, baina dio, nirekin maitasun guztia izan arren, ezin duela erabaki duen eszenatokia uztea. ohitua eta horrek ospea eta dirua ekartzen dizkio... Eszenatokiak uztea erabaki ezin duen bezala, nik, nire aldetik, zalantza egiten dut nire etorkizuna harentzat sakrifikatzeko, ez baitago aurrera jarraitzeko aukera kenduko dudala. nire bidea itsu-itsuan jarraitzen badut.

Egungo ikuspuntutik, ez dirudi harritzekoa, Errusia utzita, Artaud laster M. Padilla y Ramos abeslari baritono espainiarrarekin ezkondu izana.

70eko hamarkadan, senarrarekin batera, Italian eta Europako beste herrialde batzuetan operan abestu zuen arrakastaz. Artaud Berlinen bizi izan zen 1884 eta 1889 artean eta geroago Parisen. 1889az geroztik, eszenatokia utzita, irakatsi zuen, ikasleen artean – S. Arnoldson.

Txaikovskik artistarekiko adiskidetasun sentimenduak mantendu zituen. Banandu eta hogei urtera, Artaudek eskatuta, sei erromantze sortu zituen poeta frantsesen poemetan oinarrituta.

Artaudek idatzi zuen: “Azkenean, ene laguna, zure amodioak nire esku daude. Noski, 4, 5 eta 6 bikainak dira, baina lehenengoa xarmangarria eta oso freskoa da. "Desilusioa" ere izugarri gustatzen zait: hitz batean, zure ondorengo berriez maiteminduta nago eta harro nago haiek sortu dituzulako, nigan pentsatzen.

Berlinen abeslaria ezagututa, konpositoreak honakoa idatzi zuen: «Artaud andrearekin arratsalde bat igaro nuen Grieg-ekin, eta haren oroitzapena ez da inoiz ezabatuko nire memoriatik. Abeslari honen nortasuna eta artea beti bezain xarma ezinezkoak dira».

Artaud 3ko apirilaren 1907an hil zen Berlinen.