Daniel Barenboim |

Daniel Barenboim

Orain askotan gertatzen da instrumentista edo abeslari ezagun batek, bere eskaintza zabaldu nahian, zuzendaritzara jotzen duela, bere bigarren lanbide bihurtuz. Baina gutxi dira gaztetatik musikari bat hainbat arlotan aldi berean agertzea. Salbuespen bat Daniel Barenboim da. «Piano-jole gisa aritzen naizenean», dio, «orkestra bat pianoan ikusten ahalegintzen naiz, eta kontsolan jartzen naizenean, orkestra piano bat iruditzen zait». Izan ere, zaila da esatea zer zor dion gehiago bere gorakada meteorikotik eta gaur egungo ospetik.

Berez, pianoa oraindik existitzen zen zuzendaritza zuzendu aurretik. Gurasoak, irakasleak beraiek (Errusiatik etorritako etorkinak), bost urterekin hasi ziren bere semeari irakasten bere jaioterrian Buenos Airesen, zazpi urterekin agertu baitzen lehen oholtza gainean. Eta 1952an, Daniel jada Salzburgoko Mozarteum Orkestrarekin aritu zen, Bachen Re minorreko kontzertua jotzen. Mutilak zortea izan zuen: Edwin Fischer-ek tutoretzapean hartu zuen, eta hark aholkatu zion bidean zuzendaritzan aritzeko. 1956az geroztik, musikaria Londresen bizi zen, piano-jole gisa aldian-aldian aritu zen bertan, hainbat bira egin zituen, Italian D. Viotti eta A. Casella lehiaketetan sariak jaso zituen. Garai horretan, Igor Markovich, Josef Krips eta Nadia Boulangerren ikasgaiak hartu zituen, baina aitak piano irakasle bakarra izan zuen bere bizitza osoan.

Dagoeneko 60ko hamarkadaren hasieran, nolabait hautemanezin, baina oso azkar, Barenboimen izarra hasi zen musikaren horizontean gora egiten. Kontzertuak ematen ditu bai piano-jole gisa, bai zuzendari gisa, hainbat disko bikain grabatzen ditu, eta horien artean, noski, Beethovenen bost kontzertuek eta piano, abesbatza eta orkestrarako Fantasia izan zuten arreta gehien. Egia da, batez ere, Otto Klemperer kontsolaren atzean zegoelako. Ohore handia izan zen piano-jole gaztearentzat, eta dena egin zuen ardura ardurari aurre egiteko. Baina hala ere, grabaketa honetan, Klempererren nortasuna, bere kontzeptu monumentalak nagusitzen dira; bakarlariak, kritikarietako batek adierazi duenez, "pianistikoki orratz garbiak baino ez zituen egin". "Ez dago guztiz argi zergatik Klemperer-ek piano bat behar zuen grabazio honetan", esan zuen iseka egin zuen beste kritikari batek.

Hitz batean, musikari gaztea heldutasun sortzailetik urrun zegoen oraindik. Dena den, kritikariek bere teknika bikaina, benetako “perla”, ez ezik, esaldiaren esanahia eta adierazkortasuna, bere ideien esanahia ere omendu zuten. Mozarten interpretazioak, seriotasunarekin, Clara Haskilen artea gogora ekarri zuen, eta jokoaren maskulinitateak Beethovenista bikain bat ikusarazi zion perspektiban. Aldi horretan (1965eko urtarrila-otsaila), Barenboim-ek SESBen zehar bidaia luzea egin zuen, ia hilabetekoa, Moskun, Leningradon, Vilnius, Jaltan eta beste hiri batzuetan antzeztua. Beethovenen Hirugarren eta Bosgarren Kontzertuak interpretatu zituen, Brahmsen Lehena, Beethoven, Schumann, Schubert, Brahms eta Chopin-en miniaturaren obra nagusiak. Baina gertatu zen bidaia hau ia oharkabean igaro zela; orduan Barenboim ez zegoen oraindik lorien halo batek inguratuta...

Orduan, Barenboim-en karrera pianistikoa zertxobait gainbehera hasi zen. Hainbat urtez ia ez zuen jotzen, bere denbora gehiena zuzendaritzari emanez, Ingalaterrako Ganbera Orkestra zuzendu zuen. Azken hori kontsolan ez ezik, instrumentuan ere kudeatu zuen, besteak beste, Mozarten ia kontzertu guztiak interpretatu baitzituen. 70eko hamarkadaren hasieratik, pianoa zuzentzeak eta jotzeak leku parekidea izan du bere jardueran. Munduko orkestra onenen kontsolan aritzen da, denbora batez Parisko Orkestra Sinfonikoa zuzentzen du eta honekin batera, piano-jole lanetan asko lan egiten du. Orain errepertorio itzela pilatu du, Mozart, Beethoven, Brahmsen kontzertu eta sonata guztiak, Liszt, Mendelssohn, Chopin, Schumann-en lan ugari. Gehitu dezagun Prokofieven Bederatzigarren Sonataren atzerriko lehen interpretatzaileetako bat izan zela, Beethovenen biolin-kontzertua egilearen piano-moldaketetan grabatu zuen (bera zen orkestra zuzentzen).

Barenboim etengabe aritzen da talde-jotzaile gisa Fischer-Dieskau Baker abeslariarekin, hainbat urtez bere emaztearekin, Jacqueline Dupré biolontxelo-jolearekin (gaur egun agertokiak utzi duen gaixotasunagatik), baita berarekin eta P biolin-jotzailearekin hirukote batean ere. Zuckerman. Londresko kontzertu-bizitzan gertaera aipagarria izan zen berak Mozart-etik Lisztera emandako “Masterpieces of Piano Music” kontzertu historikoen zikloa (1979/80 denboraldia). Horrek guztiak behin eta berriro berresten du artistaren ospe handia. Baina, aldi berean, oraindik ere nolabaiteko atsekabea, erabili gabeko aukeren sentsazioa dago. Musikari ona eta piano-jole bikaina bezala jotzen du, “pianoan zuzendari baten antzera” pentsatzen du, baina bere jotzeari oraindik ere falta zaio arintasuna, bakarlari handi batentzako beharrezkoa den limurtze ahalmena, noski, hori neurriz hurbiltzen bazara. musikari honen talentu izugarriak iradokitzen du. Badirudi gaur egun ere bere talentuak ematen diena baino gehiago agintzen diela musikazaleei, pianogintzaren alorrean behintzat. Beharbada, artistak SESBn egin berri duen biraren ostean argudio berriek baino ez zuten indartu hipotesi hori, bai bakarkako programekin, bai Parisko Orkestraren buruan.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990