Diatonikoa |

Grezieratik dia - bidez, batera eta tonos - tonua (tonu osoa), letrak - tonuetan zehar doaz.

Zazpi soinuko sistema, soinu guztiak bosgarren perfektuetan antolatu daitezkeenak. Halakoa da, adibidez, beste greko batean tarteen segida. tetrakordo diatonikoa: e1 – d1 – c1 – h (bi tonu oso eta tonu erdi bat), tarte kromatikoen segidaren aldean. tetrakordoa e1 – des1 – c 1 – h (tono osorik ez). Diatonikoak sei bosteko kate baten barruan lor daitezkeen tarteak eta akordeak dira (adibide bat C-dur klabean ematen da):

(batzuetan tritono bat laugarren hutsaren edo bosgarren hutsaren aldaera gisa ez da diatoniko gisa hartzen, tarte kromatiko gisa baizik).

Erlazio zorrotza dago mota bereko tarte kopuruaren eta D puru batean tarte hori osatzen duten bosgarren urratsen (Q) kopuruaren artean.. Sisteman tarte jakin bat zenbat aldiz gertatzen den erakusten duen kopurua diferentziaren berdina da. Sistemako soinu kopuru osoaren eta bosgarren urratsen artean:

h. lehen, h. zortzidun (0Q) 7 aldiz gertatzen da (7-0), h. bosgarrena, h. quart (1Q) 6 aldiz gertatzen da (7-1), b. bigarrena, m. zazpigarrena (2Q) 5 aldiz gertatzen da (7-2), b. seigarrena, m. hirugarren (3Q) 4 aldiz gertatzen da (7-3), b. hirugarren, m. seigarrena (4Q) 3 aldiz gertatzen da (7-4), b. zazpigarrena, m. bigarrena (5Q) 2 aldiz (7-5) gertatzen da, tritonoa (6Q) 1 aldiz (7-6).

Tarteak ere diatonikotzat hartzen dira kromatikoki aldatutako urratsez eratzen diren kasuetan (adibidez, as-b tonu oso diatonikoa da, bai testuingurutik kanpo, bai klabean, adibidez, C-dur). Gauza bera gertatzen da akordeekin (adibidez, C-dur-en ges-b-des eskala ez-diatonikoko akorde diatonikoa da). Horregatik, GL Catoire-k akorde kromatiko bat bereizten du. funtsean (adibidez, d-fis-as-c) eta kromatikoa. posizioaren arabera (adibidez, des-f-as C-dur). Antzinako greziar modu asko diatonikoak dira, baita Erdi Aroko moduak eta beste modu natural batzuk ere, gaur egun hedatuta dauden joniar (natur nagusi) eta eoliar (naturala) moduak barne:

Zentzu zabalagoan, deiturikoa. baldintzazko modu diatonikoak, modu, sistema eta eskalak diatoniko aldagarriak (ikus modua). Modu horietako batzuetan, tonu eta tonu erdiekin batera, handitzea ere sartzen da. bigarrena.

Pentatoniko anhemitonikoa (Catoireren terminologiaren arabera, “protodiatonikoa”) eta Erdi Aroa. hexakordeak diatoniko osatugabe gisa interpreta daitezke. sistemak.

Batzuetan 12 soinuko (12 urrats) sistema diatonikoak deitzen dira, eta urrats bakoitza independente gisa tratatzen da. Aldi berean, beste esanahi bat jartzen zaio D. kontzeptuari: D. oinarrizko multzo gisa. urratsak (AS Ogolevets, MM Skorik).

Beste greko batean. D. musika hiru moduko aldarteetako bat zen (“generoa”), kromatikotasunarekin batera, bi segundo txiki jarraian erabiltzen zituena, baita igoera ere. bigarrena, eta anarmonikoak, zeinen berezitasunak tonu erdi bat baino gutxiagoko tarteak ziren. Greziar honetan musika antzinako beste kultura monofoniko batzuen antzekoa da, batez ere Ekialde Hurbileko eta Mediterraneokoena.

D. forma anitzak Mendebaldeko Europaren oinarria osatzen dute. eta Errusiako herri abestien artea, baita prof. Europako musika (kantu gregorianoa), batez ere polifonia musika-mota nagusi gisa onartu ostean. aurkezpena. harmonikoa ahotsen bateratzea batez ere kontsonantzia sinpleenen lotura-ekintzaren laguntzarekin egiten da - bosgarrenak eta laugarrenak, eta ahotsen laugarren kintoko koordinazioak diatonikoaren agerpenean laguntzen du. harremanak.

Guido d'Arezzoren garaitik (ikus Solmizazioa) hexakorden sistema, diatoniko orokorraren esparruan finkatu zen. sistemaren aldakortasun modala (batez ere txandetan

-molle eta

-durum, hau da, b eta h). Antzeko aldakortasun modala errusieraren ezaugarria ere bada. elizako musika (h behean eta b goian, ikus goiko adibidean “eguneroko eskala”). Horrekin lotuta dago ahotsak dek idazteko praktika. funtsezko pertsonaiak, adibidez. goiko ahotsean zeinurik gabe eta behean bemol batekin.

G. de Macho. Balada 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, bars 1-3.

«Harmonikoaren» nagusitasuna ezarriz. tonalitatea”—major eta minor (XVII. mendetik), instrumentazio-mota berri bat, funt. hiru hirukote nagusiko sistema bat: tonikoak, dominatzaileak eta azpidomintzaileak, bosgarren harreman sendoenaren bidez elkarlotuak. Funtzioaren araberako moduaren zentralizazioa mugatzea. harmoniak akorde-harmoniko berrien sorrera dakar. Moduaren tonuen konexioak (adibidez, C-dur-en, d tonua tonikoaren primarekin lotzen da g dominantearen tonu nagusiaren bidez, e tonua - hirukote tonikoarena, f - tonu nagusi gisa. azpidominantearena, etab.), akordeen segidatan gauzatzen dena (teoriki JF Rameau-k frogatua). Elementu ez-diatonikoak eta kromatikoak D-ren oinarrian eratzen dira, bai melodikoki, bai akorde-harmonikoki alterazioz, instrumentu diatoniko ezberdinen nahastuz. elementuak segidan eta aldiberean (polidiatonikoak).

19etan – eske. mendean, alde batetik, D. zaharra berreskuratu zen eta D. Nar. biltegia eta bertatik hurbil (F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy-n, batez ere errusiar konpositoreetan – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky eta beste batzuk).

Bestalde, kromatikotasunerako trantsizioa dago altuera-egituraren oinarri gisa. Prozesu honen hasiera “Tristan”-ek jarri zuen R. Wagnerrek. Plural kromatikora guztiz aldatuta. mendeko konpositoreak, bereziki Vienako eskola berriaren ordezkariak.

AK Lyadov. Errusiako zortzi herri abesti. III. Kordoia.

mendeko musikan hainbat D. mota erabiltzen dira: D. nar. biltegia, klasikotik hurbil. nagusiak eta txikiak; D. en descomp. aldaketak, polidama, polidiatonikoa. konbinazioak (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Xostakovitx, B. Bartok). Askotan D. oinarri gisa bakarrik geratzen da, gehiago edo gutxiago estalita (SS Prokofiev, DD Xostakovitx, P. Hindemith), edo ez-diatonikoen elementu integral gisa agertzen da. egiturak (eremu diatonikoak parentesi artean markatuta daude):

SS Prokofiev. “Monasterio batean ezkontza” (“Duenna”). 2. argazkia, amaiera.

References: Serov AN, Errusiako herri abestia zientziaren irakasgai gisa, "Musika denboraldia", 1869/70, 18. zk., 1870/71, 6. eta 13. zk.; Petr VI, Antzinako Greziako musikan konposizio, egitura eta moduen gainean, K., 1901; Catuar GL, Harmoniaren ikastaro teorikoa, 1. zatia, M., 1924; Tyulin Yu. N., Harmoniari buruzko irakaspena, 1. zatia, L., 1937, 1966; berea, Natural and alteration modes, M., 1971; Ogolevets AS, Hizkuntza harmonikoaren oinarriak, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Folk polifoniaren oinarriak, M.-L., 1948; Sosobin IV, Musikaren oinarrizko teoria, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Armeniako musika monodikoaren historia eta teoriaren galderak, L., 1958; Berkov VO, Harmony, 1. zatia, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev eta Schoenberg, “SM”, 1962, 1. zenbakia; Karklin LA, Generalize practice experience, “SM”, 1965, 7. zenbakia; Sohor AH, Diatonismoaren izaera eta adierazpen-aukerak, in: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 4, L.-M., 1965; Sosobin IV, Harmoniaren ibilbideari buruzko hitzaldiak, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O., On some forms of diatonic in modern music, in: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971; Sigitov S., Bela Bartok-en sormenaren azken garaiko sistema modala, bilduman: Problems of mode, M., 1972.

Yu. H. Kholopov