Sarrerako zazpigarren akordeak: zer dira, zer dira, zer errekurtso dituzte eta nola ebazten dira?

Hasteko, gogorarazten dizut zazpigarren akordea (hau da, kontsonantzia) akorde bat dela, zeinetan lau soinu dauden eta lau soinu hauek hirugarrenetan antolatu daitezkeela. Zazpigarren akorde bat notekin idazten baduzu, orduan grabaketa honek marraztutako elurrezko panpina baten itxura izango du, bakarrik ez dira hiru izango, lau zirkulu txiki (notak) baizik.

Orain "sarrerako zazpigarren akordeak" ezizena nondik datorren. Kontua da zazpigarren akordeak, triadak bezala, edozein gradu nagusi edo minorren gainean eraiki daitezkeela: lehenengo, bigarren edo hirugarren, seigarren edo zazpigarren. Ziurrenik zazpigarren akorde nagusiarekin jorratu duzu dagoeneko - bosgarren graduan eraikitako zazpigarren akordea da. Bigarren graduko zazpigarren akordea ere ezagutu dezakezu.

Eta beraz, hasierako zazpigarren akordea zazpigarren graduan eraikitako zazpigarren akordea da. Zazpigarren gradua, gogoratzen baduzu, deitzen da, ezegonkorrena da, tonikoarekiko distantzia erdian kokatua. Etapa honen sarrerako funtzio horrek bere eragina etapa honetan eraikitzen den akordera hedatu du.

Berriro ere, sarrerako zazpigarren akordeak zazpigarren akordeak dira sarrerako zazpigarren graduan eraikitakoak. Akorde hauek lau soinuz osatuta daude, eta hirugarren baten tartearekin bereizten dira.

Zeintzuk dira sarrerako zazpigarren akorde motak?

Haiek dira - txikia eta murriztua. Sarrerako zazpigarren akorde txikia nagusi naturalaren VII graduan eraikita dago, eta ezer gehiago. Zazpigarren akorde nagusi txikitua modu harmonikoetan eraiki daiteke - harmoniko nagusia eta harmonikoa txikia.

Bi akorde mota hauetako bat honela adieraziko dugu: MVII7 (sarrera txikia edo txikia murriztua), eta bestea – AdimenaVII7 (gutxitu). Bi akorde hauek beren , baina .

Txiki murriztua, edo bestela esanda, sarrerako zazpigarren akorde txiki bat bi heren txikiz osatuta dago (hau da, hirukote txikitua), eta horren gainetik beste hirugarren bat osatzen da, baina oraingoan nagusi bat. .

Hasierako zazpigarren akorde txikitua, edo, batzuetan esaten duten bezala, besterik gabe, gutxitua hiru heren txikiz osatuta dago. Honela deskonposa daitezke: bi txiki (hau da, egia esan, oinarrian hirukote txikitua) eta horien gainean beste hirugarren txiki bat.

Begiratu partituraren adibide honi:

Zein erakargarri ditu zazpigarren akordeak irekitzeak?

Inolaz edozein zazpigarren akordeak hiru inbertsio ditu, beti berdin deitzen zaie. Hau kinceacord bat (identifikazio marka – zenbakiak 65), tertz akordea (zenbakien bidez aurkitzen dugu 43 eskubidea) eta bigarren akordea (birekin adierazita - 2). Izen arraro hauek nondik datozen jakin dezakezu "Akordaren egitura eta haien izenak" artikulua irakurtzen baduzu. Bide batez, gogoratzen da hirukoteen bi inbertsio (hiru notako akordeak) soilik daudela?

Beraz, sarrera txikiko zein sarrerako akorde txikituek hiru inbertsio dituzte, aldi bakoitzean , edo, alderantziz, .

Ikus dezagun inbertsioaren ondoriozko akorde bakoitzaren egitura intervalikoa:

• MVII7 = m3 + m3 + b3
• MVII65 = m3 + b3 + b2
• MVII43 = b3 + b2 + m3
• MVII2 = b2 + m3 + b3

Akorde horien guztien adibide bat Do maiorren klabean:

Sarrerako zazpigarren akorde txikia eta bere inbertsioak Do maiorren klabean

• UmVII7 = m3 + m3 + m3
• UmVII65 = m3+ m3 + uv2
• umVII43 = m3 + uv2 + m3
• UmVII2 = uv2 + m3 +m3

Do minorreko klabeko akorde horien guztien adibide nabarmen bat (Do maiorrak soinu berdinak izango ditu, B nota bakarrik B nota arrunta izango da ikur gehigarririk gabe):

Hasierako zazpigarren akorde txikitua eta bere inbertsioak Do minorreko klabean

Emandako musika-adibideen laguntzaz, zuk zeuk erraz kalkula dezakezu zein pausotan eraikitako akorde bakoitza. Beraz, bada zazpigarren graduko zazpigarren akordea bere oinarrizko forman, noski, eraiki behar dugu VII etapan (minoretan bakarrik VII altxatuko da). Lehen errekurtsoa - Quintsextcord, edo VII65 – kokatuko da fasean II. Era zazpigarren graduko tertzquart akordioa, VII43 – hau da kasu guztietan IV gradua, eta hirugarren errekurtsoaren oinarria da segundotan, VII2 – izango da VI gradua (majorrean, akordearen bertsio murriztua behar badugu, seigarren gradu hau jaitsi behar dugu).

Tonikaren sarrerako zazpigarren akordeen ebazpena

Sarrerako zazpigarren akordeak bi modutan ebatzi daiteke tonikoa. Horietako bat, kontsonantzia ezegonkor horiek toniko egonkor bihurtzea da. Hau da, exekuzioa hemen gertatzen da. Metodo honekin, lortzen den tonikoa ez da oso arrunta, baina gehiago gehiago geroago. Zein da konpontzeko beste modua?

Beste metodo bat, sarrerako zazpigarren akordeak edo haien inbertsioak ez direla berehala tonika bihurtzen, akorde "lagungarri" moduko bat baizik. ETA . Eta orduan bakarrik zazpigarren akorde dominatzaile hori (edo bere iraulketa batzuk) tonikoan konpontzen da arau guztien arabera.

Korda eroalea printzipioaren arabera hautatzen da: . Sarrerako akordeak eraikitzea posible da urrats ezegonkor guztietan (VII VII7 gainean eraikita dago, II – VII65, IV – VII43 eta VI – VII2). Urrats horien gainean, lauetako batez gain –seigarren urratsa– menderatzailearen septuaren inbertsioak ere eraikitzen dira: VII urratsean D65 idatz daiteke, II – D43 eta IV – D2. Baina VI pausorako, zuzendari gisa erabili beharko duzu dominatzaile zazpigarren akordea bera bere forma nagusian - D7, bosgarren urratsean eraikia, hau da, ebatzitako bigarren akordearen azpiko urratsa.

Ikus dezagun musika ilustrazioa (adibidea bereizmenarekin):

Hasierako zazpigarren akordea eta bere inbertsioak Do maior harmonikoko harmonia dominanteen bidez ebaztea

Sarrerako akordearen ondoren zein dominante-akorde jarri behar den azkar asmatzeko, deitutakoa asmatu zuten. "gurpilaren araua". Gurpil-arauaren arabera, sarrerako septua ebazteko, menderatzailearen lehen deialdia hartzen da, lehen sarrerako deialdia ebazteko, nagusiaren bigarren deia, bigarren sarrerarako, hirugarren nagusirako, etab. Irudikatu dezakezu. hau argi eta garbi – argiagoa izango da. Marraz ditzagun gurpil bat, jar ditzagun zazpigarren akordeen inbertsioak zenbaki moduan bere lau aldeetan eta aurki ditzagun ondorengo akordeak, erlojuaren orratzen noranzkoan mugituz.

Orain itzul gaitezen lehen esandako sarrerako zazpigarren akordeak ebazteko metodora. Irregulartasun horiek berehala itzuliko ditugu tonikora. Zazpigarren akorde batek lau soinu dituenez eta hirukote toniko batek hiru dituenez, ebaztean, hirukotearen soinu batzuk bikoiztu besterik ez dira egingo. Hemen hasten da dibertsioa. . Zer esan nahi du? Kontua da normalean hirukote toniko batean prima bikoiztu egiten dela - tonu nagusia, egonkorrena, tonikoa. Eta hona hemen hirugarren urratsa. Eta hau ez da kapritxo bat. Denetarako arrazoiak daude. Bereziki, bereizmen zuzenak garrantzi handia izango du hasierako akorde murriztu baten tonikara zuzeneko trantsizioan, zeinak bi tritono dituena; zuzen konpondu behar dira.

Beste puntu interesgarri bat. Sarrerako septuen inbertsio guztiak ez dira hirukote batean ebatziko. Quinsex akorde bat eta tertsex akorde bat, adibidez, seigarren akorde bihurtuko da hirugarren bikoitzarekin (kontrabaxuarekin), eta bigarren akorde bat laukote toniko akorde bihurtuko da, eta forma nagusian sarrerakoa bakarrik izango da. hirukote bihurtzea deign.

Tonikan zuzenean bereizmenaren adibide bat:

Hasierako zazpigarren akorde txikituaren ebazpena eta bere tonikarako inbertsioak Do minor harmonikoan

Ondorio laburrak, baina amaiera ez oraindik

Post honen puntu osoa laburbilduz dago. Sarrerako zazpigarren akordeak VII urratsean eraikitzen dira. Bi akorde mota daude: txikia, nagusi naturalean aurkitzen dena, eta txikitua, maior harmoniko eta minor harmonikoan agertzen dena. Sarrerako zazpigarren akordeek, beste edozein zazpigarren akordeek bezala, 4 inbertsio dituzte. Kontsonantzia horien bi bereizmen mota daude:

1. zuzenean tonikoan bikoizketa ez-normatiboekin;
2. menderatzaile zazpigarren akordeen bidez.

Beste adibide bat, sarrerako zazpigarren akordeak Re maior eta Re minorrean:

Soinutik eraiki behar baduzu

Sarrerako zazpigarren akordeak edo haien inbertsioren bat sortu behar baduzu soinu jakin batetik abiatuta, konposizio intervallikoan zentratu beharko duzu. Tarteak eraikitzen dakienak arazorik gabe eraiki dezake hau. Ebatzi beharko den arazo nagusia tonalitatea zehaztea eta zure eraikuntza horretan sartzen uztea da.

Sarrera txiki bat nagusietan bakarrik onartzen dugu, eta txikitu bat –maiorrean zein minorrean (kasu honetan, tonalitateak izango dira –adibidez, Do major eta Do minor, edo Sol maior eta Sol minor–). Nola jakin dezaket zehazki zein tonu den? Oso erraza da: eraikitzen ari zaren soinua nahi den tonalitatearen urratsetako bat bezala kontuan hartu behar duzu:

• VII7 eraiki baduzu, orduan zure beheko soinua VII urratsa izango da, eta, beste pauso bat igoz, berehala lortuko duzu tonika;
• VII65 idatzi behar bazenu, dakizuenez, II graduan eraikita dagoena, orduan tonikoa kokatuko da, aitzitik, urrats bat beherago;
• Emandako akordea VII43 bada, eta IV gradua hartzen badu, orduan lau urrats atzerako kontatuz lor daiteke tonikoa;
• Azkenik, zure koadernoan VII2 VI graduan badago, orduan lehenengo gradua, hau da, tonikoa aurkitzeko, hiru maila igo behar dituzu.

Gakoa modu erraz honetan zehaztuz gero, ez duzu inolako arazorik izango ebazpenean. Ebazpena bi modutan osa dezakezu, gehien gustatzen zaizuna, zereginak berak zure aukera mugatzen ez badu, noski.

Sarrerako oharren adibideak eta C eta D oharretan haien inbertsioak:

Zorte on zure ahaleginetan!