Luigi Dallapiccola |

Luigi Dallapiccola

L. Dallapiccola Italiako opera modernoaren sortzaileetako bat da. Bel canto garaiko klasikoetatik, V. Bellini, G. Verdi, G. Pucci, intonazio melodikoaren emozionaltasuna oinordetzan hartu zuen eta, aldi berean, adierazpide moderno konplexuak erabili zituen. Dallapiccola dodekafonia metodoa erabili zuen lehen konpositore italiarra izan zen. Hiru operaren egilea, Dallapiccolak hainbat genero idatzi zituen: abesbatzarako musika, orkestrarako, ahots eta orkestrarako edo pianorako.

Dallapikkola Istrian jaio zen (eskualde hau Austria-Hungariakoa zen orduan, gaur egun Jugoslaviaren zati batean). Lehen Mundu Gerran, Austriako gobernuak bere aitaren (greko irakaslea) eskola itxi zuenean, familia Grazera joan zen bizitzera. Han Dallapiccola lehen aldiz bisitatu zuen opera antzokia, R. Wagnerren operak inpresio handiena eragin zion. Amak ohartu zen behin mutilak Wagner entzuten zuenean gose sentimendua itotzen zitzaiola. The Flying Dutchman opera entzun ostean, hamahiru urteko Luigik konpositore izatea erabaki zuen. Gerra amaitzean (Istria Italiari utzi ziotenean), familia jaioterrira itzuli zen. Dallapiccola Florentziako Kontserbatorioan lizentziatu zen pianoan (1924) eta konposizioan (1931). Zure estiloa aurkitzea, zure bidea musikan ez zen berehala posible izan. Hainbat urte 20ko hamarkadaren hasieran. Dallapiccola, beretzat horizonte berriak aurkitu zituen (C. Debussyren inpresionismoa eta antzinako musika italiarra), haiek ulertzen lanpetuta zegoen eta ez zuen batere konposatzen. 20ko hamarkadaren amaieran sortutako lanetan. (egileak eskatuta, ez ziren egin), neoklasizismo moduko bat eta baita 1942. mendeko konpositorearen eragina ere sumatzen da. C. Monteverdik (gero, XNUMX urtean, Dallapiccolak Monteverdiren The Return of Ulysses operaren moldaketa bat egin zuen).

30eko hamarkadaren erdialdean. (agian ez A. Berg-ekin, konpositore espresionistarik handienarekin izandako bileraren eraginik gabe) Dallapikkolak dodekafono teknikara jo zuen. Idazteko metodo hori erabiliz, konpositore italiarrak ez ditu baztertzen melodia eta tonalitatea bezalako adierazpide ezagunak. Kalkulu zorrotza inspirazioarekin konbinatzen da. Dallapiaccolak gogoratu zuen nola egun batean, Florentziako kaleetan zehar ibiliz, bere lehen dodekafono doinua zirriborratu zuen, “Migel Angelen Koruak”-en oinarri bihurtu zena. Berg eta A. Schoenbergen atzetik, Dallapikkolak dodekafonia erabiltzen du tentsio emozional handiagoa transmititzeko eta baita protesta tresna moduko gisa ere. Jarraian, konpositoreak esango du: “Musikari gisa nire bidea, 1935-36 bitartean, azkenean, faxismoaren basakeria primitiboaz jabetu nintzenean, Espainiako iraultza itotzea bilatzen zuena, horren aurka zuzen doa. Nire esperimentu dodekafonikoak ere garai honetakoak dira. Azken finean, garai hartan, musika “ofiziala” eta bere ideologoek baikortasun faltsua kantatzen zuten. Ezin nuen saihestu orduan faltsukeria honen aurka hitz egitea.

Aldi berean, Dallapikkolaren jarduera pedagogikoa hasten da. 30 urte baino gehiagoz (1934-67) piano eta konposizio klaseak eman zituen Florentziako Kontserbatorioan. Kontzertuak emanez (S. Materaassi biolin-jolearekin bikotea barne), Dallapiccolak musika modernoa sustatu zuen – bera izan zen italiar publikoari O. Messiaen, Frantziako konpositore garaikide handienaren lana ezagutarazi zion lehena.

Ospea Dallapikkolara iritsi zen 1940an, A. Saint-Exupery-ren eleberrian oinarrituta idatzitako “Night Flight” lehen operaren ekoizpenarekin. Behin baino gehiagotan jo zuen konpositoreak giza pertsonaren aurkako indarkeriaren aurkako protestaren gaiari. “Presoen abestiak” (1941) kantatak exekuzioaren aurreko Maria Estuarten otoitzaren testuak, J. Savonarolaren azken sermoia eta heriotza-zigorra izan zen Boezio antzinako filosofoaren tratatuaren zatiak erabiltzen ditu. Askatasun nahia The Prisoner (1948) operan ere gorpuztu zen, non V. Lil-Adanen ipuinaren argumentuak eta C. de Coster-en Ulenspiegelen kondaira eleberria erabili ziren.

Faxismoaren erorketak eragin aktiboagoa izan zuen Dallapiccolak musika-bizitzan: gerraosteko hasierako urteetan, Il Mondo egunkariko musika kritikari eta Italiako Musika Garaikidearen Elkartearen idazkari gisa lan egin zuen. Konpositorearen izena autoritate bihurtu da eta atzerrian. AEBetan irakasteko gonbidatu zuten: Berkshire Music Center-era (Tanglewood, Massachusetts, 1951-52), Queens College-ra (New York, 1956-57), eta Austriara ere –Mozarteum-eko udako ikastaroetarako (Salzburgo). ).

50eko hamarkadaz geroztik. Dallapiccolak bere estiloa zaildu egiten du, eta urte hauetako lanik esanguratsuenean ere islatu zen: 1968an Berlinen antzeztutako Ulises (Odiseo) operan. Bere haurtzaroa gogoratuz, konpositoreak idatzi zuen Homeroren poemako pertsonaia guztiak (aitaren lanbideari esker) “gure familiaren senide bizi eta hurbilak bezalakoak zirela. Ezagutzen genituen eta lagun gisa hitz egiten genuen». Dallapikkolak are lehenago (40ko hamarkadan) ahots eta instrumentu-talderako lan asko idatzi zituen antzinako Greziako poeten hitzekin: Safo, Alkey, Anacreonte. Baina berarentzat gauza nagusia opera zen. 60ko hamarkadan. bere ikerketa “Hitza eta musika operan. Opera Garaikideari buruzko oharrak” eta beste. «Opera iruditzen zait nire pentsamenduak adierazteko bide egokiena... liluratzen nau», adierazi zuen konpositoreak berak bere genero gogokoenarekiko duen jarrera.

K. Zenkin