Nagusi-minor |
Nagusi-minor, sistema nagusi-minor.
1) Sistema baten barruan kontrako inklinazio moduen batasuna adierazten duen terminoa. Barietaterik ohikoenak hauek dira: nagusi-minor eponimoa (modu handia aberastua den minor eponimoaren akordeekin eta txanda melodikoekin) eta, zertxobait gutxiagotan, minor-mayor eponimoa (mendeko maior eponimoko elementuekin aberastutako minora); M.-m. modu paraleloen nahasketa bat ere barne hartu – harmonikoa. nagusiak eta harmonikoak. txikia. Mm. sistema kromatikoarekin batera sistema modal hedatuaren mota bat da (“tonalitate hedatua” – GL Catuar, IV Sosobin-en arabera).
Nagusi-minor
Minoro nagusia
Nagusia; sistema paraleloen akordeak
Txikia; sistema paraleloen akordeak
Harmonia espezifikoen aplikazioa M. – m. (VI eta III pauso baxuak M.-m., III eta VI altua minor-majorrean, etab.) trasteari kolore anitzekoa ematen dio, distira, melodia bira polimodal freskoekin apaintzen du:
Mussorgsky parlamentaria. Erromantikoa "Goi-mendiak isil-isilik hegan egin zuen...".
SV Rachmaninov. “Goizean” erromantikoa.
Historikoki M.-m. klasikoaren sakonean garatutako sistema polimodal berezi gisa. sistema tonal. Maior eta minor diatonikoaren kontzeptuak logikoki M.-m kontzeptuaren aurretik doa. Hala ere, erlatiboki fenomenoa obra homofoniko polifonikoetan aurkitzen da. Errenazimentuko (M.-m. primarioa, oraindik bereiztezina den bezala), non, adibidez, araua zen doriar, frigiar eta eoliar tonu txikien kadentzia hirukote nagusi batekin osatzea (ikus akordeen taula. hala nola, Dorian M.-m. liburuan R. Gruber-en ”Historia de la Cultura Musical” (1. liburukia, 1. zatia, M.-L., 1941, 399. or.)). Ez-bereizkuntza horren aztarnak organikoki sartu ziren tonu-sisteman, minoraren dominante nagusiaren eta berezko akorde txikien arteko elkarrekintzan (ikus, adibidez, Bach-en Italiako Kontzertuaren 8. mugimenduaren 11-2 konpasak), hala baita op minorrearen amaieran hirugarren nagusiaren ("pikardiarra") moduan ere. Barroko garaian, M.-m. zentzu egokian Ch. arr. izen bereko maioraren eta minoraren aldakortasuna eraikuntza baten esparruan (Bach-en Klabe Ondo Tenperatuaren 1. mugimenduko D-dur aurreskua, 27-35 liburukiak), noizean behin baino ez da iritsiz akordeen sarrerara. izen bereko minorra maiorra (JS Bach, organorako “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” abesbatza-preludioa). Vienako klasikoetan M. – m. tresna indartsuagoa bihurtzen da argi eta garbi mugatutako modu nagusien eta txikien arteko kontrastea areagotu delako. Izen bereko aldakortasuna maisuki erabiltzen da predikatuetan, kadentzia aurreko ataletan, erdian eta garapenetan (DA modulazioa Beethovenen 1. sinfoniaren 2. mugimenduan), batzuetan nabarmen koloretsuarekin. efektua (Beethovenen pianorako 16. sonata, 1. zatia). Wok. Musikan, inklinazioz kontrako moduko akordeak sartzeak ere balio du poetika kontrastatua islatzeko. irudiak (Mozarten “Don Giovanni” operako Leporelloren aria). M.-m-ren garai gorena. bere barietate guztietan erromantizismoaren garaian kokatzen da (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Nagusien eta txikien arteko nahasketak dentsitate eta mamitsutasun handiena lortzen dute, teklen, akordeen eta melodien proportziora hedatuz. iraultzak (ikus goiko adibidea). Elkarren gainean geruzatuz, M.-m-ren erlazioa. garaiko tipiko tertziar kateak sorrarazten ditu (adibidez, jarraipen sekuentziala: VI baxutik VI baxura I. etapara itzultzea dakar; Rimsky-Korsakov-en Antarren 1. zatia). mendeko musikan Mm. arau-tresna gisa erabiltzen da kromatiko are hedatuago batekin batera. sistema (SS Prokofiev, DD Xostakovitx, P. Hindemith eta beste konpositore batzuen eskutik).
Sistema modal berezi gisa M.-m. kon konturatu zen. mendea, batez ere 19. erdiko irakaskuntzan. mendeko 1. solairuko teorikoak. eta ser. mendeak (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) modua diatoniko hertsiki mugatu gisa ulertu zuen. sistema, “oposizioaren” elementuak sistemaren mugetatik haratago doazela interpretatuz (“leiterfremde” – “eskalaren arrotz”, alemanaren terminologiaren arabera). Fetisen tonalitatearen teorian, dagoeneko nabaria da polisistemen aurrikuspena, zeinari M.-m. («aniztasun», «omnitonalitate» kontzeptuak). X. Riemann-ek “aldarte mistoez” hitz egiten du, “minor-major” eta “major-minor” deitzea proposatuz, baina halako nahasketa mota oso mugatuak ditu gogoan (adibidez, nagusietan azpidominante txikia). M.-m-ren doktrinaren aurkezpen zehatza. FO Gewart-en eskuragarri. Errusieraz lit-re ideia M.-m. BL Yavorsky-n agertzen da (terminoak: hasieran "nagusi-minor", gero - "kate modua"). Gewarten M.-m-ren teoriaren antzekoa. GL Catuarrek («hamar tonako sistema nagusi-minor» izenarekin) aurkeztu eta IV Sosobin-ek aurrerago garatu zuen.
2) Klasikoaren izendapena. mendeko sistema atonal zaharraren, sistema modalaren eta sistema atonalaren aldean nagusien eta minorren tonu-sistema.
References: Yavorsky B., The structure of music speech (materialak eta notak), 1-3 zatiak, M., 1908; Catuar G., Harmoniaren ikastaro teorikoa, 1. zatia, M., 1924; Harmoniaren ikastaro praktikoa, 1-2 zatiak, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, 1-3 zatia, M., 1962-1966, 1970; Sosobin I., Harmoniaren ibilbideari buruzko hitzaldiak, M., 1969; Kirina K., Major Minor in the Vienes Classics eta Schubert, in Sat: Art and Foreign Languages, (2. alea), A.-A., 1966; berea, Major-Minor sistema DB Kabalevskyren lanean (ikerketa-materialetan oinarrituta), ibid.
Yu. N. Kholopov
