bitartekari |

Frantsesa mediante, Late Berandutik. medianak, generoa. case mediantis – erdian kokatua, bitartekari

1) Tonikatik heren bat gora edo behera dauden akordeen izendapena, hau da, moduaren III eta VI graduak; zentzu estuagoan, M. (edo goiko M.) – izendatzea. III graduko akordea (kasu honetan VI graduari submediantea deitzen zaio, edo beheko M.). Antzeko modu honetan dagozkien soinuak ere izendatzen dira: moduaren III eta VI graduak. harmonikoa M. akordeen funtzioa nagusien arteko tarteko posizioaren arabera zehazten da nagusiki. akordeak: III – I eta V artean, VI – I eta IV artean. Hortik dator M. akordeen funtzioaren bikoiztasuna: III ahul adierazitako dominatzailea da, VI ahuleki adierazitako azpidominantea da, eta III eta VI bai zenbait funtzio toniko bete ditzakete. Hortik dator, baita ere, M. akordeen esanahi adierazgarria —leuntasuna, tonikoaren kontrastearen estalitasuna, tertziarren leuntasuna tonikoarekin, subdominantearekin eta nagusiarekin konbinatuta—. Beste lotura batzuetan (adibidez, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, etab.), M. harmonieek akordeen menpekotasuna moduaren tonikarekiko duten menpekotasuna gutxiago nabaritzen dute, beren agerian utziz. tokiko (aldagaiak) ) funtzioak, tonu-aldakortasuna eratzen laguntzen dutenak (adibidez, Yuri printzearen ariosoan "Oh gloria, vain wealth" "Kitezh hiri ikusezina eta Fevronia neskatxaren kondaira" operako).

Urrats harmonikoan. teoria (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. akordeak zazpi diatonikoen artean daude. urratsak, nahiz eta albokoak direnez nagusietatik gutxi-asko bereizita egon (I eta V). Teoria funtzionalean (X. Riemann), M. “Hiru harmonia esentzialen” aldaketa gisa interpretatzen dira – T, D eta S: haien paralelo gisa (adibidez, C-dur egh – Dp) edo kontsonantzia gisa. sarrerako txanda (adib. C- dur ere izan daiteke:

), akorde horiek testuinguruan duten proportzio errealaren arabera. G. Schenkerrek dioenez, M. akordeen esanahia (baita beste batzuena ere) mugimenduaren norabide zehatzaren araberakoa da nagusiki, hasierako eta xede-tonuaren arteko ahots-lerroen araberakoa. GL Catoire-k triada nagusietan prim eta bosnen desplazamenduaren ondorioz ulertu zuen M. (adibidez, C – dur-en

)

"Harmoniaren Ikastaro Praktikoa" (IV Sosobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) egileen kontzeptuan, urrats-funtzio-balio mistoa esleitzen zaie M akordeei (C-dur egh-n - DTIII, a – c – e – TS VI)

(Aldi berean, urratsen interpretazioak pisu handiagoa hartzen du berriro, eta kontzeptu osoa Riemannengana ez ezik, neurri txikiagoan, Rimsky-Korsakovengana doa). Aldagaien teorian, Yu-ren funtzioak. N. Tyulin, nagusien hirugarren urratsak T eta D funtzioak bete ditzake, eta VI – T, S eta D; III – T, S eta D minoran, eta VI – T eta S. (Segida harmoniko beraren interpretazio ezberdinen adibideak):

2) Doinu gregorianoen egituran, M. (mediante; beste izen batzuk – metrum) – erdiko ondorioa (BV Asafiev-en arabera – “caesura erdi-kadentzia”), osotasuna simetrikoki orekatuta dauden bi erditan banatuz:

References: 1) Tchaikovsky PI, Harmoniaren azterketa praktikorako gida, M., 1872, berdina, Poln. kol. cit., liburukia. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Harmonia-liburu praktikoa, San Petersburgo, 1886, berrargitaratua. Osoan. kol. soch., liburukia. IV, M., 1960; Catuar GL, Harmoniaren ikastaro teorikoa, 1. zatia, M., 1924; Harmoniaren ikastaro praktikoa, 1. zatia, M., 1934 (arg. Susobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, 1-3 zatiak, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Historia musikalaren kultura, liburukia. 1, 1. zatia, M.-L., 1941, or. 394

Yu. N. Kholopov