Piano emanaldia: gaiaren historia laburra

Musika interpretazio profesionalaren historia egun horietan hasi zen notetan idatzitako lehen musika pieza agertu zenean. Performancea musikaren bidez bere pentsamenduak adierazten dituen musikagilearen bi norabideko jardueraren eta interpretearen emaitza da, egilearen sorkuntzari bizia ematen diona.

Musika interpretatzeko prozesua sekretu eta misterioz beteta dago. Edozein interpretazio musikaletan, bi joera dira lagun eta lehian: konpositorearen ideia hutsaren adierazpen nahia eta jotzaile birtuosoaren erabateko autoadierazpen nahia. Joera baten garaipenak ezinbestean biak porrotera ekartzen ditu - halako paradoxa!

Egin dezagun bidaia liluragarri bat pianoaren eta pianoaren interpretazioaren historian eta saiatu gaitezen egileak eta interpreteak aro eta mendeetan zehar nola elkarreragiten zuten arakatzen.

XVII-XVIII mendeak: Barrokoa eta hasierako klasizismoa

Bach, Scarlatti, Couperin eta Haendelen garaian interpretearen eta konpositorearen arteko harremana ia egilekidea zen. Antzezleak askatasun mugagabea zuen. Musika-testua era guztietako melisma, fermata eta bariazioekin osa liteke. Bi eskuliburu zituen klabezina errukirik gabe erabiltzen zen. Baxu-lerroen eta melodiaren tonua nahi bezala aldatu zen. Zati hau edo beste zortzidun bat igotzea edo jaistea arauzko kontua zen.

Konpositoreek, interpretearen birtuosismoan oinarrituz, ez zuten konposatzen ere kezkatu. Baxu digitalarekin sinatu ostean, konposizioa interpretearen borondatearen esku utzi zuten. Preludio librearen tradizioak oihartzunetan bizi dira oraindik instrumentu bakarlarientzako kontzertu klasikoen kadentzia birtuosoetan. Konpositorearen eta interpretearen arteko harreman libre horrek gaur egun arte musika barrokoaren misterioa argitu gabe uzten du.

Mendearen amaieran

Piano interpretazioan aurrerapauso bat piano handiaren agerpena izan zen. "Instrumentu guztien erregea" etorrerarekin batera, estilo birtuosoaren aroa hasi zen.

L. Beethovenek bere jenioaren indar eta botere guztia ekarri zuen instrumentuan. Konpositorearen 32 sonatak pianoaren benetako bilakaera dira. Mozartek eta Haydnek pianoan orkestra-instrumentuak eta operako koloreak entzuten bazituzten, orduan Beethovenek pianoa entzun zuen. Beethoven izan zen bere Pianoak Beethovenek nahi zuen moduan soinua zedin nahi zuena. Oharretan ñabardurak eta ñabardura dinamikoak agertzen ziren, egilearen eskuak markatuta.

1820ko hamarkadarako, interprete galaxia bat sortu zen, hala nola, F. Kalkbrenner, D. Steibelt, pianoa jotzerakoan birtuosismoa, harridura eta sentsazionalismoa beste ezeren gainetik baloratzen zituzten. Instrumentu-efektu mota guztien zartada, haien ustez, gauza nagusia zen. Autoikuskizunerako, birtuosoen lehiaketak antolatu ziren. F. Liszt-ek modu egokian izendatu zituen interpretatzaile horiek "piano akrobaten kofradia".

Erromantikoa XIX

mendean, birtuosismo hutsak auto-adierazpen erromantikoari bide eman zion. Konpositoreak eta interpreteak aldi berean: Schumann, Chopin, Mendelssohn, Liszt, Berlioz, Grieg, Saint-Saens, Brahms – maila berri batera eraman zuten musika. Pianoa arima aitortzeko bitarteko bihurtu zen. Musikaren bidez adierazitako sentimenduak zehatz-mehatz grabatu ziren, zorroztasunez eta arduragabe. Horrelako sentimenduak arretaz kudeatzen hasi ziren. Musika testua ia santutegi bihurtu da.

Pixkanaka, egilearen testu musikala menperatzeko artea eta notak editatzeko artea agertu ziren. Konpositore askok betebehar eta ohore kontutzat jo zuten garai bateko jeinuen lanak editatzea. F. Mendelssohn-i esker ikasi zuen munduak JS Bach-en izena.

mendea lorpen handien mendea da

mendean, konpositoreek interpretazio-prozesua testu musikalaren eta konpositorearen asmoa zalantzan jarri gabe gurtzera bideratu zuten. Ravel, Stravinsky, Medtner, Debussy-k partituren edozein ñabardura zehatz-mehatz inprimatu ez ezik, egilearen ohar handiak desitxuratzen zituzten eskrupulurik gabeko interpreteei buruzko adierazpen mehatxagarriak ere argitaratu zituzten aldizkarietan. Era berean, interpreteek haserre esan zuten interpretazioa ezin dela topiko bihurtu, hau artea da!

Piano interpretazioaren historiak asko jasan du, baina S. Richter, K. Igumnov, G. Ginzburg, G. Neuhaus, M. Yudina, L. Oborin, M. Pletnev, D. Matsuev eta beste zenbait izenek frogatu dute. beren sormena duten artean Ezin da konpositorearen eta interpretearen arteko lehiarik egon. Biek gauza bera zerbitzatzen dute: Bere Maiestatearen Musika.