Programa musika |

German Programmusik, Frantziako musika programa, ital. musica a programa programa musika

Hitzezko jakin bat duten musika-lanak, askotan poetikoak. programa eta bertan inprimatutako edukia agerian utziz. Musika programazioaren fenomenoa espezifikoekin lotzen da. besteengandik bereizten duten musikaren ezaugarriak. erreklamazioa sartu. Pertsona baten sentimenduak, aldarteak eta bizitza espirituala erakustearen arloan, musikak abantaila garrantzitsuak ditu besteekiko. zuk erreklamatu. Zeharka, sentimenduen eta aldarteen bidez, musika gai da asko islatzeko. errealitatearen fenomenoak. Hala ere, ezin da pertsona batengan sentimendu hori edo hura zerk eragiten duen zehatz-mehatz izendatzeko, ez da gai pantailaren zehaztasun objektibo eta kontzeptuala lortzeko. Konkretizazio horren aukerak hizkera eta literaturak ditu. Konkretizazio substantibo eta kontzeptualaren bila, konpositoreek programa musika sortzen dute. ekoizpena; preskribatzea op. programa, hizketa-hizkuntzaren bitartekoak behartzen dituzte, arteak. lit-ryak batasunean jarduten du, benetako musekin sintesian. esan nahi du. Musika eta literaturaren batasuna ere aldi baterako arteak izateak errazten du, irudiaren hazkuntza eta garapena erakusteko gai direnak. Barkazio desberdina. auzia aspalditik dago. Antzina, ez zegoen entitate independenterik. auzi motak – elkarrekin jokatzen zuten, batasunean, auzia sinkretikoa zen; aldi berean lan-jarduerarekin eta deskonposizioarekin lotura estua zuen. erritu motak, erritualak. Garai hartan, auzi bakoitza funts aldetik hain mugatua zen, non sinkretikotik kanpo zegoen. Aplikaturiko problemak konpontzera zuzendutako batasuna ezin zen existitu. Ondorengo erreklamazioen esleipena bizimoduaren aldaketa ez ezik, sinkretikoaren baitan lortutako bakoitzaren aukeren hazkuntzak ere erabaki zuen. estetikaren hazkunde horri lotutako batasuna. giza sentimenduak. Aldi berean, artearen batasuna ez zen inoiz eten, musikaren batasuna hitzarekin, poesia barne, batez ere wok mota guztietan. eta wok.-dramatiko. generoak. Hasieran. mendean, musika eta poesia arte independente gisa egon ondoren, are gehiago areagotu zen haien batasunerako joera. Hori jada ez zuten haien ahuldadeak zehazten, haien indarrak baizik, eurena mugaraino bultzatuz. aukeren. Errealitatearen isla aberastea bere aniztasun osoan, bere alderdi guztietan, musikaren eta hitzen elkarrekintzaren bidez soilik lor liteke. Eta programazioa musikaren eta hizkeraren batasun motetako bat da, bai eta literaturarena ere, hausnarketa-objektu bakar baten alde horiek adieraziz edo bistaratuz, musikak bere bitartekoz aditzera ematen ez dituenak. T. o., programa-musikaren elementu integrala. prod. konpositoreak berak sortutako edo aukeratutako hitzezko programa bat da, dela errealitateko fenomeno bat adierazten duen programa labur baten goiburua, konpositoreak gogoan zuena (E. Grieg musikatik dramara G. Ibsen "Peer Gynt"), batzuetan entzulea argi jakin batera "erreferentziatuz". prod. ("Macbeth" R. Strauss - sinfonia. poema “Shakespeareren draman oinarritutakoa”), edo literatura lan bateko pasarte luze bat, konpositoreak lit baten edo besteren arabera bildutako programa zehatza. prod. (sinf. Suite (2. sinfonia) Rimsky-Korsakov-en "Antar" O-ren izen bereko ipuinean oinarrituta. ETA. Senkovsky) edo doktorearekin harremanik gabe.

Ez izenburu guztiak, ez musikaren azalpen guztiak bere programatzat har daitezke. Egitaraua musikaren egilearengandik bakarrik etor daiteke. Ez bazuen programa kontatu, orduan bere ideia bera programa ez zen. Lehenik bere Op. programa, eta gero bertan behera utzi zuen, beraz, bere op. programa ez den kategorian sartu. Egitaraua ez da musikaren azalpena, hura osatzen du, musikan falta den zerbait agerian utziz, musen gorpuzterako eskuraezina. esan nahi du (bestela erredundantea izango litzateke). Honetan, funtsean, programa ez den op. baten musikaren edozein analisitik ezberdintzen da, bere musikaren edozein deskribapen, baita poetikoena ere, barne. eta Op.aren egileari dagokion deskribapenetik. eta fenomeno zehatzak seinalatuz, zekaleak bere sormenean eragindako. zenbait musen kontzientzia. irudiak. Eta alderantziz – programa op. ez da programaren beraren “itzulpena” musika hizkuntzara, musen isla baizik. izendatutako objektu beraren bitartekoak programan islatuta. Egileak berak emandako goiburuak ere ez dira programa bat, errealitatearen fenomeno zehatzak ez badira adierazten, plano emozional baten kontzeptuak baizik, musikak askoz zehatzago transmititzen dituena (adibidez, “Tristura” bezalako goiburuak, etab.). Gertatzen da produktuari atxikitako programa. egileak berak, ez dago organikoan. musikarekiko batasuna, baina hori jada arteek zehazten dute. konpositorearen trebetasuna, batzuetan hitzezko programa zein ondo bildu edo hautatzen zuen ere. Horrek ez du zerikusirik programazioaren fenomenoaren funtsaren galderarekin.

Musek berak konkrezio-bide jakin batzuk ditu. hizkuntza. Horien artean, Musak daude. figuratibitatea (ikus soinu-pintura) – errealitateko hainbat soinu motaren isla, musikak sortutako irudikapen elkartuak. soinuak: haien altuera, iraupena, tinbrea. Konkretizazio-bide garrantzitsu bat genero "aplikatuen" ezaugarrien erakarpena ere bada -dantza, martxa bere barietate guztietan, etab. Musen ezaugarri nazional-ezaugarriak konkrezio gisa ere balio dezakete. hizkuntza, musika estiloa. Konkretizazio-bide guzti hauek Op-ren kontzeptu orokorra adieraztea ahalbidetzen dute. (adibidez, argi indarren garaipena ilunen aurrean, etab.). Eta, hala ere, ez dute ematen hitzezko programak ematen duen konkrezio substantibo, kontzeptual hori. Gainera, musikan gehiago erabilia. prod. musika propioa. konkretatzeko bitartekoak, musikaren pertzepzio osoa izateko beharrezkoagoak dira hitzak, programa.

Programazio mota bat irudien programazioa da. Izakirik jasaten ez duen errealitatearen irudi bat edo multzo bat erakusten duten lanak biltzen ditu. bere iraupen osoan zehar aldatzen da. Hauek naturaren argazkiak dira (paisaiak), oheen argazkiak. jaiak, dantzak, borrokak, etab., musika. irudiak izaera bizigabeko objektuak, baita musak erretratuak ere. zirriborroak.

Bigarren musika-programazio mota nagusia - argumentuaren programazioa. Software produktuen lursailen iturria. mota honetakoak arte gisa balio du batez ere. piztu. Trama-programa musikan. prod. musikaren garapena. irudiak oro har edo bereziki argumentuaren garapenari dagozkio. Diagrama orokorreko programazioa eta diagrama sekuentzialeko programazioa bereiztea. Luma orokorreko programazio motari lotutako lan baten egilea eta programaren bidez piztutako bat edo beste batekin lotua. ekoizpena, ez du bertan irudikatutako gertaerak bere segida eta konplexutasun osoan erakustea helburu, musak ematen ditu baizik. lit-aren irudi nagusien ezaugarria. prod. eta lursailaren garapenaren norabide orokorra, indar eragileen hasierako eta amaierako korrelazioa. Aitzitik, programazio serie-trama motako lan baten egileak gertaeren garapenean tarteko etapak bistaratu nahi ditu, batzuetan gertaeren segida osoa. Programazio mota honetarako erakargarritasuna argumentuek agintzen dute, zeinetan garapenaren erdiko faseak, lerro zuzen batean ez doazenak, baina pertsonaia berrien sarrerarekin lotzen dira, ekintzaren eszenatoki aldaketarekin, gertakariekin. aurreko egoeraren ondorio zuzena ez direnak, garrantzitsuak bihurtzen dira. Sormenaren araberakoa da trama sekuentzialeko programazioaren erakarpena ere. konpositorearen ezarpenak. Konpositore ezberdinek sarritan itzultzen dituzte trama berdinak modu ezberdinetan. Esaterako, W. Shakespeareren “Romeo y Julieta” tragediak inspiratu zuen PI Tchaikovsky lan bat sortzeko. trama orokortu programazio mota (obertura-fantasia “Romeo eta Julieta”), G. Berlioz – produktu bat sortzeko. programazio sekuentzial-mota («Romeo eta Julieta» sinfonia dramatikoa, non egileak sinfonismo hutsetik haratago joan eta ahots hasiera erakartzen duen).

Musikaren arloan ezin da bereizi hizkuntza. P-ren seinaleak. m Hau software produktuen formarako ere egia da. Programazio mota piktorikoa irudikatzen duten lanetan ez dago baldintza zehatzik agertzeko. egiturak. Zereginak, software produktuen egileek ezarrita. argumentu mota orokorrekoak, programa ez den musikan garatutako formek arrakastaz interpretatzen dituzte, batez ere sonata allegro forma. Programaren egileak op. lursail sekuentzialak musak sortu behar ditu. forma, argumentuarekiko gutxi-asko “paraleloa”. Baina desberdinen elementuak konbinatuz eraikitzen dute. programa ez den musika formak, bertan dagoeneko oso irudikatuta dauden garapen-metodo batzuk erakarriz. Horien artean, metodo aldatzailea dago. Fenomenoaren funtsean eragiten ez duten aldaketak erakusteko aukera ematen du, beste askori buruzkoak. ezaugarri garrantzitsuak, baina ezaugarri batzuen kontserbazioari lotuta, irudia antzematea ahalbidetzen duena, edozein forma berritan agertzen den. Monotematismoaren printzipioa aldakuntza metodoarekin oso lotuta dago. Printzipio hau F-k hain erabilia den eraldaketa figuratiboari dagokionez erabiliz. Liszt bere poema sinfonikoetan, etab. ekoizpena, musikagileak askatasun handiagoa lortzen du trama jarraitzeko, musika asaldatzeko arriskurik gabe. osotasuna op. Pertsonaien leitmotiv karakterizazioari lotutako beste monotematismo mota bat (ikus. Keynote), aplikazioa aurkitzen du Ch. arr. serie-trama-ekoizpenetan. Operan sortu zenez, leitmotivaren ezaugarria instr. musika, non lehenetariko bat eta bertara jo zuen gehien G. Berlioz. Bere funtsa Op. osoan gai bat izatean datza. heroi beraren ezaugarri gisa jokatzen du. Testuinguru berri batean agertzen da bakoitzean, heroiaren inguruko ingurune berria adieraziz. Gai honek bere burua alda dezake, baina haren aldaketek ez dute bere esanahi "objektiboa" aldatzen eta heroi beraren egoeraren aldaketak soilik islatzen dituzte, berari buruzko ideien aldaketa. Leitmotivaren ezaugarriaren harrera ziklikotasun, egokitasun baldintzetan da egokiena eta zikloaren atal kontrastatuak konbinatzeko baliabide indartsua da, argumentu bakarra agerian utziz. Segidako argumentu ideiak musikan gorpuztea eta sonata allegroaren eta sonata-sinfoniaren ezaugarriak mugimendu bakarrean bateratzea errazten du. zikloa, F-k sortutakoaren ezaugarria. Genero sinfonikoaren fitxa. poemak. Misc. ekintza baten urratsak nahiko independenteen laguntzaz transmititzen dira. pasarteak, horien arteko kontrastea sonata-sinfoniaren zatien kontrasteari dagokio. zikloa, ondoren, pasarte horiek “batera eramaten” dira errepikapen konprimituan, eta programaren arabera, horietako bat edo beste bereizten da. Zikloaren ikuspuntutik, errepikapena finalari dagokio normalean, sonataren allegroaren ikuspuntutik, 1. eta 2. atalak erakusketari dagozkio, 3.a (“scherzo” zikloan) dagokio. garapena. Lisztek horrelako sintetikoen erabilera du. formak sarritan konbinatzen dira monotematismoaren printzipioaren erabilerarekin. Teknika horiei guztiei esker, konpositoreek musika sortzeko aukera izan zuten. lursailaren ezaugarri indibidualei dagozkien formak eta, aldi berean, organikoak eta holistikoak. Dena den, forma sintetiko berriak ezin dira programa-musikari bakarrik dagozkiontzat hartu.

Programa musika dago. cit., zeinetan programa gisa produktuak parte hartzen zuten. pintura, eskultura, baita arkitektura ere. Halakoak dira, adibidez, Liszt-en poema sinfonikoen “The Battle of the Huns” V. Kaulbach-en freskoan oinarritutakoa eta “From the Cradle to the Grave” M. Zichy-ren marrazkian oinarrituta, bere “The Chapel of William” antzezlana. Esan”; "Ezkontza" (Rafaelen koadroari), "Pentsatzailea" (Migelangeloren estatuan oinarrituta) fp. “Ibilaldi urteak” zikloak, etab. Hala ere, aldarrikapen hauen subjektuaren eta kontzeptualaren konkretizazioaren aukerak ez dira erabatekoa. Ez da kasualitatea margo eta eskultura izen konkretu batez hornitzea, haien programaren modukotzat har daitekeena. Hori dela eta, hainbat lanetan oinarrituta idatzitako musika lanetan, arteak, funtsean, musika eta pintura, musika eta eskultura ez ezik, musika, pintura eta hitza, musika, eskultura eta hitza uztartzen ditu. Eta horietan programaren funtzioak Ch-k betetzen ditu. arr. ez fabrikatutako irudikapena, aldarrikapenak, hitzezko programa bat baizik. Hau, batez ere, musikaren aniztasunak aldi baterako arte-va gisa eta pintura eta eskultura arte estatiko, "espazial" gisa zehazten du. Irudi arkitektonikoei dagokienez, orokorrean ezin dira musika konkretatzeko gai eta kontzeptuen arabera; musika egileak. arkitektura-monumentuekin lotutako lanak, oro har, ez ziren berez inspiratuta, historian, haietan edo haien inguruan gertatutako gertakarietan, haiei buruz garatu ziren kondairetan («Vyshegrad» antzezlana ziklo sinfonikoko B. Smetana “My Motherland”, Liszt-en “The Chapel of William Tell” piano-antzezlana, egileak ez zuen ustekabean “One for all, all for one” epigrafea jarri zuena.

Programazioa musen konkista handia izan zen. auzia. Errealitatearen irudi sorta aberastea ekarri zuen, musetan islatuta. prod., adierazpen berrien bilaketa. bitartekoak, forma berriak, formak eta generoak aberasten eta bereizten lagundu zuten. Konpositoreak musika klasikoarekiko duen ikuspegia bizitzarekin, modernitatearekin eta gaurkotasuneko arazoekiko arretarekin duen loturak zehaztu ohi du; beste batzuetan, berak laguntzen du konpositoreak errealitatera hurbiltzen eta ulermen sakonean. Hala ere, nolabait P. m. programa ez den musika baino txikiagoa da. Programak musikaren pertzepzioa murrizten du, bertan adierazten den ideia orokorretik desbideratzen du. Trama ideien gorpuztea normalean musikarekin lotzen da. gutxi-asko ohikoak diren ezaugarriak. Hortik konpositore handi askok programazioaren aurrean duten jarrera anbibalentea, erakarri eta uxatzen zituena (PI Tchaikovsky, G. Mahler, R. Strauss, etab.ren esaerak). Arratsaldeko. ez da ziurra: musika mota gorena, programakoa ez den musika ez den bezala. Hauek barietate berdinak dira, berdin legitimoak. Haien arteko ezberdintasunak ez du haien lotura eragozten; genero biak ere wok-arekin lotuta daude. musika. Beraz, opera eta oratorioa programaren sinfonismoaren sehaska ziren. Operaren obertura izan zen programaren sinfoniaren prototipoa. poemak; arte operakoan, P. m.-n hain erabiliak diren leitmotivismoaren eta monotematismoaren aurrebaldintzak ere badaude. Era berean, programatu gabeko instr. musikak wok-aren eragina du. musika eta P. m. P. m.-n aurkitua. adierazi nahi berria. aukerak programa ez den musikaren jabetza bihurtzen dira. Garaiko joera orokorrek eragina dute bai musika klasikoaren eta bai programarik gabeko musikaren garapenean.

Musikaren eta programaren batasuna Op. ez da absolutua, disolbaezina. Gertatzen da op. egitean programa ez dela ekartzen entzuleari, hori lit. produktua, zeina musikaren egileak entzulea aipatzen duen, ezezaguna egiten zaio. Zenbat eta forma orokortuago aukeratu konpositoreak bere ideia gorpuzteko, orduan eta kalte txikiagoa eragingo dio pertzepzioari obraren musika bere programatik «bereizi» horrek. Halako "banaketa" beti desiragarria da modernoaren exekuzioari dagokionez. lanak. Hala ere, naturala izan daiteke ekoizpenaren errendimenduari dagokionez. aro lehenagokoa, programaren ideiek garrantzia eta garrantzia galdu dezaketelako denborarekin. Kasu hauetan, musika prod. neurri handiagoan edo txikiagoan programagarritasunaren ezaugarriak galdu, programagarri ez diren bihurtu. Horrela, P. m. eta programaz kanpoko musika, oro har, guztiz argia da, historikoan. alderdia baldintzatua da.

AP м. funtsean, prof.aren historian zehar garatua. izotz isk-va. Ikertzaileek software musei buruz aurkitutako txostenen artean lehenena. Musu. 586. urteari egiten dio erreferentzia. - aurten Delphiko Pythian jokoetan (Dr. Grezia), Sakao avletistak Timostenesen antzezlana egin zuen, Apoloren gudua herensugearekin irudikatzen zuena. Programa-lan asko geroago sortu ziren. Horien artean, Leipzigeko J. konpositorearen "Bibliako istorioak" klabe sonatak daude. Kunau, klabezinen miniaturak F. Couperin eta J. F. Rameau, klabea "Capriccio anaia maite baten irteeran" I. C. Bach. Vienako klasikoen lanetan ere programazioa aurkezten da. Haien lanen artean: programako sinfonien hirukotea J. Haydn, dec. eguneko garaiak (6. zk., «Goiza»; 7. zk., «Eguerdia»; 8. zk., «Arratsaldea»), bere Agur Sinfonia; Beethovenen “Pastoral Symphony” (6. zk.), zati guztiak azpititulu programatikoekin hornituta daude eta partituran, Op. – “Sentimenduen adierazpen gehiago irudia baino”, bere “The Battle of Vittoria” antzezlana, jatorriz mekanikorako pentsatua. ice panharmonicon instrumentua, baina gero orkoan interpretatua. edizioak, eta batez ere “Prometeoren sorkuntzak” balletaren obertura, Collinen “Coriolanus” tragediarako, “Leonora” zk. 1-3, Goetheren “Egmont” tragediaren obertura. Dramen sarrera gisa idatzia. edo musika-drama. ekoizpena, laster lortu zuten independentzia. Geroagoko programa Op. sarritan ere sortu ziren K.-L-ren sarrera gisa. piztu prod., denborarekin galduz, ordea, sartuko da. funtzioa. P-ren benetako loraldia. m musikaren garaian etorri zen. erromantizismoa. Estetika klasizistaren eta baita ilustrazioaren ordezkariekin alderatuta, artista erromantikoek deskonposizioaren berezitasunak ulertzen zituzten. erreklamazioa sartu. Ikusi zuten haietako bakoitzak bere erara islatzen duela bizitza, berari bakarrik bereziak diren bitartekoak erabiliz eta objektu bera islatuz, alde jakin bateko fenomenoa berari irisgarria dena, eta, ondorioz, horietako bakoitza zertxobait mugatua eta irudi osatugabea ematen duena. errealitatearena. Honek ekarri zituen artista erromantikoak artearen sintesiaren ideiara, munduaren erakustaldi osoagoa eta aldeaniztunagoa izateko. Musika. erromantikoek musikaren berritzearen leloa aldarrikatu zuten poesiarekin zuen loturaren bidez, askotara itzuli zena. izotz pitza. Programa Op. leku garrantzitsua hartzen du F-ren lanean. Mendelssohn-Bartholdy (Shakespeareren "Uda gau bateko ametsa" musikaren obertura, "Hebrides" edo "Fingal's Cave", "Sea Silence and Happy Swimming", "Beautiful Melusina", "Ruy Blas", etab.), R . Schumann (Byronen Manfred-en oberturak, Goetheren Faustoko eszenak, pl. fp. antzezlanak eta antzezlanen zikloak, etab.). Bereziki garrantzitsua da P. m G-ri erosten dio. Berlioz («Sinfonia Fantastikoa», «Harold Italian» sinfonia, drama. sinfonia “Romeo eta Julieta”, “Funeral and Triumphal Symphony”, oberturak “Waverley”, “Secret Judges”, “King Lear”, “Rob Roy”, etab.) eta F. Liszt ("Faust" sinfonia eta Danteren "Divine Comedy" sinfonia, 13 sinfonia. poemak, pl. fp. antzezlanak eta antzezlanen zikloak). Ondoren, ekarpen garrantzitsu bat P. m ekarri B. Krema (sinb. poemak “Richard III”, “Camp Wallenstein”, “Gakon Jarl”, “My Motherland” zikloa 6 poema), A. Dvořák (sinb. "Waterman", "Urrezko gurpila", "Forest Dove", etab., oberturak - Hussite, "Othello", etab.) eta R. Strauss (symp. “Don Juan”, “Heriotza eta Ilustrazioa”, “Macbeth”, “Til Ulenspiegel”, “Horrela mintzatu zen Zaratustra”, fantastikoak. “Don Kixote”, “Etxeko Sinfonia” eta abar zaldun-gaiaren aldakuntzak). Programa Op. K-k ere sortua. Debussy (ork. “Fauno baten arratsaldea” aurreskua, sinfonia. "Nokturnoak", "Itsasoa", etab.), M. Reger (4 poema sinfoniko Böcklinen arabera), A. Onegger (symph. “Nigamonen abestia” poema, sinfonia.

Programazioak garapen aberatsa izan du errusieraz. musika. Errusiako natarentzat. musika eskolek software agindutako estetikara jotzen dute. bertako ordezkari nagusien jarrerak, demokrazia nahia, haien lanen ulergarritasun orokorra, baita euren lanaren izaera “objektiboa”. Idazlanetatik, osn. abestien gaietan eta, beraz, musikaren eta hitzen sintesiaren elementuak dituztenak, entzuleak, haiek hautematean, korrespondentziaren testuak musikarekin erlazionatzen baititu. abestiak ("Kamarinskaya" Glinkaren), errusieraz. konpositoreak laster iritsi ziren benetako musika-konposiziora. Programa nabarmenen op. "Mighty Handful" taldeko kideak sortu zituen - MA Balakirev (poema sinfonikoa "Tamara"), MP Mussorgsky ("Pictures at a Exhibition" pianorako), NA Rimsky-Korsakov (pintura sinfonikoa "Sadko", "Antar"). Software produktu ugari PI Tchaikovskyrenak dira (1. sinfonia "Neguko ametsak", "Manfred" sinfonia, fantasiazko obertura "Romeo eta Julieta", poema sinfonikoa "Francesca da Rimini", etab.). Software produktu biziak AK Glazunov (poema sinfonikoa "Stenka Razin"), AK Lyadov (pintura sinfonikoak "Baba Yaga", "Magic Lake" eta "Kikimora"), Vas. S. Kalinnikov (pintura sinfonikoa "Zedroa eta Palmondoa"), SV Rachmaninov (fantasia sinfonikoa "Cliff", poema sinfonikoa "Hildakoen uhartea"), AN Scriabin ("Estasiaren poema sinfonikoa", "Suaren poema" ( "Prometeo"), pl. fp. antzezlanak).

Programazioa ere oso irudikatuta dago hontzaren lanean. konpositoreak, barne. SS Prokofiev ("Scythian Suite" orkestrarako, esketx sinfonikoa "Udazkena", pintura sinfonikoa "Dreams", piano piezak), N. Ya. Myaskovsky («Silence» eta «Alastor» poema sinfonikoak, 10, 12, 16, etab.), DD Xostakovitx (2, 3 («May Day»), 11 («1905»), 12 («1917») "), etab.). Programa Op. hontza belaunaldi gazteen ordezkariek ere sortuak dira. konpositoreak.

Programazioa profesionalaren ezaugarria ez ezik, Narrena ere bada. musika aldarrikapena. Herrien artean, musak. to-rykh kulturak garatutako instr. musikagintza, abestien doinuen interpretazio eta aldakuntzarekin ez ezik, abestien artetik independenteak diren konposizioen sorkuntzarekin ere lotzen da, b.ch. softwarea. Beraz, programa op. Kazakhen zati garrantzitsu bat osatzen dute. (Kui) eta Kirg. (kyu) instr. antzezlanak. Pieza horietako bakoitza, bakarlari-instrumentista batek (kazakiarren artean – kuishi) oheetako batean interpretatua. instrumentuak (dombra, kobyz edo sybyzga kazakharren artean, komuz, etab. kirgiziarren artean), programaren izena du; pl. antzezlan hauek tradizional bihurtu dira, hizkuntza ezberdinetan transmititzen diren abestiak bezala. belaunaldiz belaunaldi aldaerak.

Programazioaren fenomenoaren estaldurarako ekarpen garrantzitsua egin zuten arlo honetan lan egin zuten konpositoreek –F. Liszt, G. Berlioz eta abar–. musikologiak P. m.-ren fenomenoa ulertzen ez ezik, hortik urrundu egin zuen. Esanguratsua da, adibidez, P. m.-ri buruzko artikuluen egileak, Mendebaldeko Europako handienean kokatu izana. musika entziklopediek eta arazoa aztertzeko esperientzia orokortu beharko lukete, programazioaren fenomenoari definizio oso lausoak eman beharko lituzke (ikus Grov's Dictionary of music and musicians, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967) , batzuetan uko egin ere c.-l. definizioak (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

Errusian, programazioaren arazoaren azterketa Rusaren jarduera-aldian hasi zen. musika klasikoaren eskolak, eta horien ordezkariek adierazpen garrantzitsuak utzi zituzten gai honen inguruan. Programazioaren arazoari arreta bereziki areagotu zitzaion Sov. denbora. 1950eko hamarkadan aldizkariaren orrialdeetan. “Sobietar musika” eta gasa. "Sobietar Artea" berezia zen. musikari buruzko eztabaida. softwarea. Eztabaida honek P. m fenomenoaren ulermenean ere ezberdintasunak agerian utzi zituen. ) eta entzuleentzat, “kontzientearen” eta “inkontzientearen” programagarritasunari buruz, programa ez den musikaren programagarritasunari buruz, etab. Adierazpen horien guztien funtsa P. m.-ren aukera aitortzean datza. Op-ri erantsitako programarik gabe. konpositoreak berak. Halako ikuspuntu horrek ezinbestean ekartzen du programatizitatea edukiarekin identifikatzea, musika oro programatikotzat deklaratzera, iragarri gabeko programak “asmatzea” justifikatzera, hau da, konpositorearen ideien interpretazio arbitrarioa, zeinaren aurka konpositoreek eurek beti zorrotz izan dutena. aurka. 50-60ko hamarkadan. Programagarritasun-arazoen garapenean behin betiko ekarpena egin duten lan gutxi agertu dira, bereziki programazio-lengoaia motak mugatzeko eremuan. Hala ere, oraindik ez da finkatu programagarritasunaren fenomenoaren ulermen bateratua.

References: Tchaikovsky PI, 17ko otsailaren 1ko / martxoaren 1878eko eta 5ko abenduaren 17eko/1878ko gutunak HP von Meck-i zuzendutako gutunak liburuan: Tchaikovsky PI, Correspondence with NF von Meck, liburuan. 1, M.-L., 1934, berdin, Poln. kol. soch., liburukia. VII, M., 1961 or. 124-128, 513-514; bere, O programa musika, M.-L., 1952; Cui Ts. A., Errusiako erromantzea. Essay on its development, San Petersburgo, 1896, or. 5; Laroche, Something about program music, The World of Art, 1900, liburukia. 3, or. 87-98; berea, Hanslik-en “Musikalki ederrez” liburuaren Itzultzailearen Hitzaurrea, Bilduta. musika kritika artikuluak, liburukia. 1, M., 1913, or. 334-61; bere, Hanslick-en aurkarietako bat, ibid., or. 362-85; Stasov VV, Artea 1901. mendean, liburuan: 3. mendea, San Petersburgo, 1952, bera, bere liburuan: Izbr. soch., liburukia. 1, M., 1917; Yastrebtsev VV, NA Rimsky-Korsakov-en nire oroitzapenak, liburukia. 1959, or., 95, L., 1951, or. 5; Shostakovich D., Benetako eta irudimenezko programazioaz, “SM”, 1953, 1959. zenbakia; Bobrovsky VP, Sonata forma Errusiako programa-musika klasikoan, M., 7 (diss. laburpena); Sabinina M., Zer da programa-musika?, MF, 1962, No 1963; Aranovsky M., Zer da programa-musika?, M., 1968; Tyulin Yu. N., Chopinen lanetan programagarritasunari buruz, L., 1963, M., 1965; Khokhlov Yu., Musika-programazioari buruz, M., 11; Auerbach L., Programazioaren arazoak kontuan hartuta, "SM", XNUMX, XNUMX ez. Ikusi ere lit. Estetika musikala, Musika, Soinu-pintura, Monotematismoa, Poema sinfonikoa artikuluen pean.

Yu. N. Khokhlov