Gakoen laurdeneko bosgarren zirkulua

Bosgarren laurdeneko gakoen zirkulua edo, besterik gabe, bosgarren zirkulua, haietako gako eta gako zeinu guztiak eroso eta azkar memorizatzeko eskema bat da.

Bosten zirkuluaren goiko aldean Do maiorren klabea dago; erlojuaren orratzen noranzkoan - tekla zorrotzak, zeinen tonikoak jatorrizko Do maiorrearen tonikotik bostiko perfektuetan kokatuta daude; erlojuaren noranzkoan - tekla lauen zirkulu bat, bosten hutsetan ere kokatua, baina behera bakarrik.

Aldi berean, tekla berri bakoitzarekin bosgarrenen zirkuluaren orratzen norantzan mugitzen denean, soinuen kopurua pixkanaka handitzen da (batetik zazpira), erlojuaren orratzen norantzan mugituz gero, hurrenez hurren, tekla batetik bestera, bemol kopurua handitzen da (ere batetik zazpira).

Zenbat tekla daude musikan?

Musikan, batez ere, 30 tekla erabiltzen dira, horietatik erdi bat maiora eta beste erdia txikia. Tekla nagusiek eta txikiek bikoteak osatzen dituzte alterazio-seinaleen kointzidentzia-printzipioaren arabera: soinuak eta bemolak. Zeinu bereko gakoei paralelo esaten zaie. Guztira, beraz, 15 giltza paralelo bikote daude.

30 teklen artean, bik ez dute zeinurik; hauek Do major eta La minor dira. 14 teklak diezu dituzte (batetik zazpira arteko soinuen ordenan FA DO SOL RELA MI SI), 14 tekla horietatik zazpi nagusiak izango dira, eta zazpi, hurrenez hurren, minorrak. Beste 14 teklak bemoak dituzte (antzera, batetik zazpira, baina bakarrik C MI LA RE SOL DO FA bemoen ordenan), eta horietatik zazpi nagusi eta zazpi txiki ere badira.

Musikariek praktikan erabiltzen dituzten gako guztien taula, haien seinaleekin batera, HEMEN deskargatu daiteke, inprimatu eta tranpa orri gisa erabili.

Azalpena: Nola eratzen da bosten zirkulu bat?

Eskema honetako bosgarrena da tarterik garrantzitsuena. Zergatik bosgarren hutsa? Fisikoki (akustikoki) bosgarrena soinu batetik bestera pasatzeko modurik naturalena delako, eta tarte soil hori naturak berak sortu zuen.

Hori dela eta, tekla zorrotzak bostiko hutsetan daude antolatuta. Lehenengo bosgarrena “to” notatik eraikia dago, hau da, Do majoraren tonikatik, zeinurik gabeko tonu hutsa. "egin"-tik bosgarrena "do-sol" da. Horrek esan nahi du "G" nota bosnen zirkuluko hurrengo teklaren tonika bihurtzen dela, Sol maiorren tekla izango dela eta zeinu bat izango duela - Fa-soinua.

Dagoeneko hurrengo bosgarrena "sol" - "sol-re" soinutik eraikitzen dugu, ondoriozko "re" soinua bosgarren zirkuluaren hurrengo tonalitatearen tonika da - Re eskala nagusiko tonika, zeinetan bi daude. zeinuak – bi zorrotz (fa eta do). Eraikitako bosgarren bakoitzarekin, tekla zorrotz berriak jasoko ditugu, eta soinu kopurua gero eta gehiago handituko da zazpira iritsi arte (urrats guztiak igo arte).

Horrela, bosgarrenak eraikitzen baditugu, "to"-tik hasita, hurrengo gako-saila lortuko dugu: Sol maior (1 diesu), Re maior (2 diesu), A maior (3 diesu), Mi maior (4 diesu), Si maior (5 diesu), Fa sostenido maior (6 diesu), Do diesu maior (7 diesu) . Grabatutako tonika ugari hain zabalak izan ziren, non baxu klabean grabatzen hasi eta soltean amaitu behar da.

Soinuak gehitzeko ordena hau da: FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI. Soinuak ere elkarrengandik bereizten dira bosgarren perfektu baten tartearekin. Honekin lotuta dago. Soinu berri bakoitza eskalaren zazpigarren graduan agertzen da, honi buruz hitz egin dugu "Nola gogoratu seinaleak teklatan" artikuluan. Era berean, tekla berrien tonikoak bosgarren perfektu batez urruntzen badira etengabe, orduan zazpigarren urratsak ere elkarrengandik urruntzen ari dira bosgarren perfektu batez.

Tekla nagusiak lauak bostiko hutsetan antolatuta daude nondik nora". Era berean, giltza berri bakoitzarekin baremoko pisu kopurua handitzen da. Tekla lauen sorta hau da: Fa maior (bemol bat), si bemol maior (2 bemol), mi bemol maior (3 bemol), la bemol maior (4 bemol), re bemol maior (5 bemol), sol bemol maior (6 bemol) eta do bemol nagusiak (7 bemol).

Lauen itxura ordena: SI, MI, LA, RE, GATZA, DO, FA. Bemolak, zorrotzak bezala, bostenetan gehitzen dira, behera bakarrik. Gainera, bemolen ordena laugarrenen zirkuluaren adarraren lauaren teklen ordenaren berdina da, Si bemol maiorretik hasita.

Bada, orain, azkenik, klabeen zirkulu osoa aurkeztuko dugu, eta bertan, osotasunaren mesedetan, txikien paraleloak ere gehituko ditugu nagusi guztientzat.

Bide batez, bosten zirkuluari ezin zaio hertsiki zirkulu deitu, espiral moduko bat baizik, etapa jakin batean tonalitate batzuk gurutzatzen dira tonuaren kointzidentziagatik. Horrez gain, bosgarren zirkulua ez dago itxita, tekla berri eta konplexuagoekin jarraitu daiteke akzidente bikoitzak dituztenak - soinu bikoitzak eta bemol bikoitzak (halako teklak oso gutxitan erabiltzen dira musikan). Tonalitateak parekatzeaz hitz egingo dugu, baina pixka bat geroago.

Nondik dator "quarto-quint circle" izena?

Orain arte, zirkuluko mugimendua bostenetan bakarrik kontuan hartu dugu eta ez dugu inoiz laugarrenik aipatu. Orduan, zergatik daude hemen? Zergatik da eskemaren izen osoa "quarto-quint zirkulua" bezalakoa?

Kontua da laugarrena bosgarrenaren tartearen iraulketa dela. Eta zirkuluaren tonalitate sorta bera lor daiteke bostenetan ez mugitzen bazara, laugarrenetan baizik.

Esate baterako, tekla zorrotzak ez bosgarren perfektuekin gora antolatu daitezke, baina laukote hutsez behera. Errenkada bera lortuko duzu:

Tekla lauak ez bosgarren hutsez behera antolatu daitezke, baizik eta laugarren hutsez gora. Eta berriro ere emaitza berdina izango da:

Enarmoniko gako berdinak

Musikan enharmonismoa soinuan dauden elementuen kointzidentzia da, baina haien izen, ortografia edo izendapen ezberdintasuna. Berdintasun enarmonikoak nota sinpleak izan daitezke: adibidez, Do sogus eta Re bemol. Anharmonikotasuna ere tarte edo akordeen ezaugarria da. Kasu honetan, jorratuko dugu gako berdin enarmonikoak, hurrenez hurren, tekla horien eskalak ere bat egingo dute soinuan.

Lehen adierazi dugunez, halakoak soinuarekin bat datorren tonalitatea bostenen zirkuluaren adar zorrotz eta lauen elkargunean agertzen da. Karaktere kopuru handia duten teklak dira, bost, sei edo zazpi soinu edo bemol.

Ondorengo teklak enarmoniko berdinak dira:

• Si maior (5 sogus) eta Do bemol maior (7 bemol)
• Sol difuso minor (5 sogus) eta la bemol minor (7 bemol) izenarekin paraleloan;
• Fa sogus maior (6 bemol) eta sol bemol (6 bemol);
• Haiekin paraleloan, zeinu-kopuru berdina duten re sogus minorre eta mi bemol minor;
• Do sogus maior (7 bemol) eta re bemol (5 bemol);
• Egitura hauen paralelo, la sozus minorre (7 soinu ere) eta si bemol minor (5 bemol) daude.

Nola erabili gakoen bosgarren zirkulua?

Lehenik eta behin, bosgarren zirkulua tranpa-orri eroso gisa erabil daiteke gako guztiak eta haien zeinuak ikasteko.

Bigarrenik, bostenen zirkuluaren arabera, erraz zehaztu daiteke bi gakoen arteko zeinu-aldea. Horretarako, zenbatu besterik ez dago jatorrizko gakotik konparatzen ari garenera arteko sektoreak.

Esaterako, sol maiorren eta mi nagusiaren artean, aldea hiru sektorekoa da, eta, beraz, hiru hamartar. Do major eta la bemol maiorren artean 4 bemoleko aldea dago.

Sektoreetan banatutako bostenen zirkuluak erakusten du zeinuen aldea argien. Zirkulu baten irudia trinkoa izan dadin, bertan dauden gakoak letra izendapen bat erabiliz idatz daitezke:

Azkenik, hirugarren, bosgarren zirkulu batean, berehala ezar ditzakezu gako baten edo besteren "ahaidetasunik handienak", hau da. ahaidetasuneko lehen graduko tonalitateak zehaztea. Dute jatorrizko gakoaren sektore berean daude (paraleloa) eta alde bakoitzean ondoan daude.

Esaterako, Sol maiorretarako, Mi minorrerako (sektore berean), baita Do major eta A minor (ezkerreko alboko sektorea), Re maior eta Si minor (eskuineko alboko sektorea) erlazionatutako klabetzat hartuko dira. .

Etorkizunean erlazionatutako gakoen azterketa zehatzago batera itzuliko gara, eta gero haien bilaketaren modu eta sekretu guztiak ezagutuko ditugu.

Bosten zirkuluaren historiari buruz pixka bat

Inork ez daki zehazki noiz eta nork asmatu zuen bostenen zirkulua. Baina antzeko sistema baten hasierako deskribapenak urruneko 1679ko eskuizkribuan daude, Nikolai Diletskyren "Music Grammar" lanean. Bere liburua elizako abeslariak irakastea zen. Eskala nagusien zirkuluari "musika alaiaren gurpila" deitzen dio eta eskala txikien zirkuluari "musika tristearen gurpila". Musikia - hitz hau "musika" gisa itzultzen da eslavieratik.

Orain, noski, lan hau monumentu historiko eta kultural gisa interesatzen da batez ere, tratatu teorikoak berak ez ditu jada modernitatearen eskakizunak betetzen. Hala ere, esan daiteke harrezkero, bosten zirkulua irakaskuntza praktikan errotu dela eta musika-teoriari buruzko errusiar testu-liburu ezagun ia guztietan sartu dela.

Lagun maiteak! Bosgarren zirkuluaren gaiari buruzko galderak oraindik agortu ez badira, ziurtatu artikulu honetako iruzkinetan idaztea. Despeditzeko, musika ona entzutera gonbidatzen zaituztegu. Izan dadila gaur Mikhail Ivanovitx Glinkaren amodio famatua “Lark” (Nikolai Kukolnik poetaren bertsoak). Abeslaria - Victoria Ivanova.