Gakoen erlazioa |
Funtsezko afinitatea – teklen hurbiltasuna, elementu arrunten (soinuak, tarteak, akordeak) kopuruaren eta esanahiaren arabera zehaztuta. Sistema tonalak eboluzionatzen du; beraz, tonalitateko elementuen osaera (soinu-pausoa, tartea, akordea eta funtzionala) ez da berdina izaten; rt ez da zerbait absolutua eta aldaezina. R. t.-ren printzipioa, tonu-sistema baterako egiazkoa, beste baterako baliogabea izan daiteke. R. t-en aniztasuna. harmoniaren doktrinaren historiako sistemak (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, egileak "brigadako testuliburua" IV Sosobin eta AF Mutli, OL eta SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin eta NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky eta beste batzuk) azken finean tonu-sistemaren garapena islatzen du.
18-19 mendeko musikarako. Egokiena, akatsik gabekoa izan arren, NA Rimsky-Korsakov-en harmonia-liburuan jasotako R. t.-ren sistematika da. Hurbileko tonalitateak (edo 1. ahaidetasun-mailan daudenak) sei horiek dira, tonikoak. to-rykh triadak tonalitate jakin baten urratsetan daude (modu naturalak eta harmonikoak). Esate baterako, C-dur estuki lotuta dago a-minor, G-dur, e-minor, F-dur, d-minor eta f-minor. Urrutiko beste gako batzuk, hurrenez hurren, ahaidetasuneko 2. eta 3. graduan daude. IV Sosobin-en arabera, R. t. sistema tonalitatea aldarte bateko edo besteko tonika arruntak batzen duen oinarritzen da. Ondorioz, tonalitatea hiru taldetan banatzen da: I – diatonikoa. ahaidetasuna, II – ahaidetasun nagusi-minor, III – kromatikoa. ahaidetasuna, adib. Do maiorrera:
Musika modernoan, tonalitatearen egitura aldatu da; lehengo mugak galduta, modu askotan indibidualizatu egin da. Beraz, R. t.-ren sistemek, iraganari dagozkionak, ez dute islatzen R. t-ren aniztasuna. garai modernoetan. musika. Baldintzatutako akustikoa. soinuen ahaidetasunak, bosgarren eta tertziar erlazioek bere garrantzia mantentzen dute garai modernoetan. harmonia. Hala ere, R. t.-ren kasu askotan. batik bat tonalitate jakin baten egituran aurkezten den harmonikoen konplexuarekin lotzen da. elementuak. Ondorioz, benetan funtzionatzen duten hurbiltasun edo distantzia tonuko harremanak nahiko desberdinak izan daitezke. Beraz, adibidez, h-moll teklaren konposizioan V baxua eta II pauso baxuak (f eta c tonu nagusiekin) harmoniak badaude, horregatik, f-moll gakoa izan daiteke. h-moll-arekin oso lotuta (ikus Shostakovich-en 2. sinfoniaren 9. mugimendua). Ehiztarien gaian (Des-dur) sinfoniatik. "Pedro eta otsoa" SS Prokofiev-en maitagarrien ipuinak, tonalitatearen egitura indibidualizatuaren ondorioz (I. etapa eta "Prokofiev dominatzailea" - VII altua bakarrik ematen dira bertan), tonikoa tonu erdi bat txikiagoa da (C-dur) V. etapako dominante tradizionala baino askoz hurbilago agertzen da ( As-dur), zeinaren harmonia ez baita inoiz gaian agertzen.
References: Dolzhansky AN, Shostakovich-en konposizioen oinarri modalean, “SM”, 1947, 4. zenbakia, bilduman: D. Xostakovitxen estiloaren ezaugarriak, M., 1962; Mytli AF, Modulazioan. NA Rimsky-Korsakov-en tonuen kidetasunari buruzko irakaspenen garapenari buruzko galderari, M.-L., 1948; Taube RS, Harreman tonalaren sistemei buruz, "Saratov Kontserbatorioko ohar zientifikoak eta metodologikoak", liburukia. 3ko 1959a; Slonimsky SM, Prokofieven Sinfoniak, M.-L., 1969; Skorik MM, S. Prokofiev-en modu sistema, K., 1969; Sosobin IV, Harmoniaren ibilbideari buruzko hitzaldiak, M., 1969; Tiftikidi HP, Tertz bakarreko eta sistema kromatiko tonalen teoria, in: Questions of music theory, vol. 2, M., 1970; Mazel LA, Harmonia klasikoaren problemak, M., 1972; Iglitsky M., The relation of keys and the problem finding plan modulation, in: Musical Art and Science, vol. 2, M., 1973; Rukavishnikov VN, NA Rimsky-Korsakov-en tonu-erlazio sistemaren eta bere garapen-bide posibleen gehikuntza eta argiketa batzuk, in: Questions of Music Theory, vol. 3, M., 1975. Ikus lit. artikuluan. Harmonia.
Yu. N. Kholopov
