Akordioa |

Frantziako akordioa, ital. accordo, lat. accordo – ados

Hiru ezberdinen edo gehiagoren kontsonantzia. (aurkako) soinuak, elkarrengandik heren batez bereizten direnak edo (permutazioen bidez) herenetan antolatu daitezkeenak. Antzera, A. JG Walter-ek definitu zuen lehenengoz (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Aurretik, A. tarte gisa ulertzen zen: kontsonantzia guztiak edo soilik, baita aldibereko soinuan edozein tonu konbinazio ere.

A. bat osatzen duten soinu ezberdinen kopuruaren arabera, hirukote bat (3 soinu), zazpigarren akorde bat (4), ez-akorde bat (5) eta undecimaccord bat (6, arraroa dena, baita A.-koa ere). 7 soinu), bereizten dira. Beheko soinuari A. nagusia deitzen zaio. tonua, gainerako soinuei izena ematen zaie. nagusiarekin haiek osatzen duten tartearen arabera. tonua (hirugarren, bosgarren, zazpigarren, nona, undecima). Edozein A. soinu beste zortzidun batera transferi daiteke edo bikoiztu (hirukoiztu, etab.) beste zortzidunetan. Aldi berean, A. izenari eusten dio. Nagusia tonua goiko edo erdiko ahotsetan sartzen bada, deiturikoa. akorde iraulketa.

A. hurbil zein zabal koka daiteke. Hirukotea eta bere erakargarritasuna lau zatitan antolatuta, ahotsak (baxua izan ezik) elkarrengandik hirugarren edo laurden batez bereizten dira, zabal batean, bosgarren, seigarren eta zortzidun batez. Baxuak edozein tarte osa dezake tenorearekin. A.-ren antolamendu mistoa ere badago, zeinetan antolamendu hurbilaren eta zabalaren zeinuak konbinatzen diren.

Bi alde bereizten dira A. - funtzionala, modu tonikoarekin duen erlazioaren arabera zehaztuta, eta fonikoa (koloretsua), tartearen konposizioaren, kokapenaren, erregistroaren arabera eta baita musen arabera ere. testuingurua.

Nagusia A.-ren egituraren erregulartasuna gaur egun arte geratzen da. denbora tertsovost konposizioa. Bertatik desbideratzeak akorde gabeko soinuak sartzea esan nahi du. mendeen amaieran. hirugarren printzipioa laugarren printzipioarekin (AN Skryabin, A. Schoenberg) guztiz ordezkatzeko saiakerak egin ziren, baina azken honek aplikazio mugatua baino ez zuen jaso.

Modernoan Erritmo tertziar konplikatuak oso erabiliak dira musikan, zeinetan disonantziak sartzeak soinuaren adierazkortasuna eta koloretsua areagotzen baitu (SS Prokofiev):

mendeko konpositoreak A. egitura mistoa ere erabiltzen da.

Musika dodekafonikoan, A. bere esanahi independentea galtzen du eta “serie”ko soinuen segidatik eta bere polifonikotik eratortzen da. eraldaketak.

References: Rimsky-Korsakov HA, Harmony Testbook, San Petersburgo, 1884-85; berea, Practical textbook of harmony, San Petersburgo, 1886, M., 1956 (bi edizioak Obren bilduma osoa, IV. liburukia, M., 1960) sartu ziren; Ippolitov-Ivanov MM, Akordeen doktrina, haien eraikuntza eta ebazpena, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sosobin I., Sokolov V., Harmoniaren testu liburua, 1-2 zatia, 1937-38, azkena. ed. 1965; Tyulin Yu., Harmoniari buruzko irakaspena, L.-M., 1939, M., 1966, kap. 9; Tyulin Yu., Privano N., Harmoniaren testu liburua, 1. zatia, M., 1957; Tyulin Yu., Harmoniaren testu liburua, 2. zatia, M., 1959; Berkov V., Harmony, 1-3 zatia, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Structural functions of harmony, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmonie, Praga, 1965.

Yu. G. Kon