Rondo |

ital. rondo, frantsesezko rondeau, rond – zirkulutik

Garapen historiko luzea gainditu duen forma musikal hedatuenetako bat. Gai nagusia eta aldaezina txandakatzeko printzipioan oinarritzen da: estribilloa eta etengabe eguneratutako pasarteak. "Refrain" terminoa koru terminoaren baliokidea da. Abesbatza-abesbatza motako abestia, zeinaren testuan etengabe eguneratutako koru bat koru egonkor batekin alderatzen den, R formaren iturrietako bat da. Eskema orokor hau modu ezberdinean ezartzen da garai bakoitzean.

Zaharrean, preklasikoari dagozkionak. R. laginen garaian, pasarteek, oro har, ez zuten gai berriak adierazten, musikan oinarritzen ziren baizik. materialari eutsi. Horregatik, R. bat-iluna zen orduan. Deskonp. estiloek eta nazio-kulturak konparazio- eta interkonexio-arau propioak zituzten. R zatiak.

Franz. klabezin joleek (F. Couperin, J.-F. Rameau eta beste) R. formako pieza txikiak idatzi zituzten programaren izenburuekin (Daquinen Kukua, Couperinen Segalariak). Hasieran esandako estribilloaren gaia gehiago erreproduzitu zen gako berean eta inolako aldaketarik gabe. Bere emanaldien artean jotzen zuten pasarteei “bertso” deitzen zitzaien. Haien kopurua oso ezberdina zen: bi («Mahats-biltzaileak» Couperinen) eta bederatzi («Passacaglia» egile beraren). Forman, estribilloa egitura errepikatuaren aldi karratua zen (batzuetan lehen emanaldiaren ostean osorik errepikatzen zen). Koplak lehen ahaidetasun graduko klabeetan adierazten ziren (azken hau batzuetan klabe nagusian) eta garapen ertaineko izaera zuten. Batzuetan, errefrauen gaiak ere agertzen zituzten klabe ez nagusi batean ("The Cuckoo" Dakenen). Zenbait kasutan, motibo berriak sortu ziren kopletan, baina ez ziren independenteak osatu. horiek («Maitea» Couperin). Koplen tamaina ezegonkorra izan daiteke. Kasu askotan, pixkanaka-pixkanaka handitzen joan zen, eta hori espresioren baten garapenarekin batu zen. esan nahi du, gehienetan erritmoa. Horrela, estribilloan aurkeztutako musikaren ukiezintasuna, egonkortasuna, egonkortasuna mugikortasuna, kopla ezegonkortasunak eragin zuen.

Formaren interpretazio honetatik hurbil daude batzuk. rondoa JS Bach (adibidez, orkestrarako 2. suitean).

Lagin batzuetan R. ital. konpositoreak, adibidez. G. Sammartini, estribilloa tonu ezberdinetan egin zen. FE Bach-en rondoak mota berdinarekin bat egiten zuten. Urrutiko tonalitateen agerpena, eta batzuetan gai berriak ere, batzuetan konbinatzen ziren haietan kontraste figuratibo baten agerpenarekin nagusiaren garapenean ere. Gaiak; horri esker, R. forma honen arau estandar zaharretatik haratago joan zen.

Vienako klasikoen lanetan (J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven), R., harmoniko homofonikoan oinarritutako beste forma batzuk bezala. musika-pentsamenduak, izaera argiena eta zorrotzena bereganatzen du. R. sonata-sinfoniaren amaierako forma tipikoa dute. zikloa eta hortik kanpo independente gisa. pieza askoz arraroagoa da (WA Mozart, pianorako Rondo a-moll, K.-V. 511). R.-ren musikaren izaera orokorra zikloaren legeek zehazten zuten, zeinaren amaiera erritmo bizian idatzi zen garai hartan eta Narren musikarekin lotua zegoen. kantu eta dantza pertsonaia. Horrek R. Vienako klasiko tematikoei eragiten die eta aldi berean. konposizio-berrikuntza esanguratsua definitzen du – tematikoa. estribilloaren eta pasarteen arteko kontrastea, kopurua gutxienekoa bihurtzen baita (bi, gutxitan hiru). Ibaiaren zati kopuruaren gutxitzea haien luzera handitzearekin eta barne espazio handiagoarekin konpentsatzen da. garapena. Errefraurako, 2 edo 3 zatiko forma sinplea ohiko bihurtzen da. Errepikatzen denean, estribilloa tonu berean egiten da, baina askotan aldakuntzaren mende dago; aldi berean, bere forma ere aldi batera murriztu daiteke.

Atalen eraikuntzan eta kokapenean ere eredu berriak ezartzen dira. Errefrauarekiko pasarte kontrasteen maila handitzen da. Lehenengo pasartea, tonalitate nagusira grabitatuz, forma bakunaren erdialdetik hurbil dago kontraste-mailari dagokionez, nahiz eta kasu askotan forma argian idatzita egon –puntu, 2 edo 3 zati sinple–. Bigarren atala, tonalitate eponimo edo azpidominanterantz grabitatuz, hurbil dago 3 atal konplexuko hirukote baten aldean, bere konposizio-egitura argia duena. Errefrauaren eta pasarteen artean, normalean, lotura-eraikuntzak daude, eta horien helburua musen jarraipena bermatzea da. garapena. Nek-ry trantsizio-uneetan bakarrik egon daiteke kanpoan, gehienetan bigarren atalaren aurretik. Honek ondoriozko kontrastearen indarra azpimarratzen du eta konposizio-joerari dagokio, zeinaren arabera kontraste-material berri bat zuzenean sartzen da. konparaketak, eta hasierako materialaren itzulera trantsizio leun baten prozesuan egiten da. Beraz, pasartearen eta estribilloaren arteko loturak ia derrigorrezkoak dira.

Lotura-eraikuntzan, orokorrean, tematikoa erabiltzen da. erretiroa edo pasarte materiala. Kasu askotan, batez ere estribilloa itzuli aurretik, lotura predikatu nagusi batekin amaitzen da, itxaropen biziaren sentsazioa sortuz. Hori dela eta, estribillo baten agerpena premia gisa hautematen da, eta horrek forma osoaren plastikotasunari eta organikotasunari laguntzen dio, bere mugimendu zirkularrari. r. koda hedatu batez koroatu ohi da. Bere garrantzia bi arrazoirengatik da. Lehena R. barneko garapenari dagokio —bi konparazio kontrastatuek orokortzea eskatzen dute—. Beraz, azken atalean, posible da, nolabait, inertziaz mugitzea, hau da, kode-estribilloa eta kode-pasartea txandakatzean datza. Kodearen zeinuetako bat R.-n dago – deiturikoak. "Agur deiak" - muturreko bi erregistroren intonazio elkarrizketak. Bigarren arrazoia da R. zikloaren amaiera dela, eta R.-ren kodak ziklo osoaren garapena osatzen duela.

Beethoven osteko garaiko R. ezaugarri berriak ditu. Oraindik ere sonata-zikloaren amaierako forma gisa erabiltzen da, R. maizago erabiltzen da forma independente gisa. antzezlanak. R. Schumann-en lanean, R. ilun anitzeko aldaera berezi bat agertzen da ("R kaleidoskopia" - GL Catuar-en arabera), zeinetan lotailuen rola nabarmen murrizten den - guztiz falta izan daitezke. Kasu honetan (adibidez, Vienako inauterietako 1. zatian), antzezlanaren forma Schumannek maite duen miniatura-multzora hurbiltzen da, horietako lehenengoaren antzezpenarekin batuta. mendeko Schumann eta beste maisu batzuk. R.-ren konposizio eta tonu-planak askeago bihurtzen dira. Errefraua tonu nagusian ez ere egin daiteke; bere emanaldietako bat kaleratzea gertatzen da, eta kasu horretan bi atalek bata bestearen atzetik jarraitzen dute; atalen kopurua ez da mugatua; asko egon daitezke.

R.-ren forma ere sartzen da wok-ean. generoak – opera aria (Farlafen “Ruslan eta Lyudmila” operako rondoa), amodioa (“Lo printzesa” Borodinen). Sarritan opera eszena osoek rondo formako konposizio bat ere adierazten dute (Rimski-Korsakov-en Sadko operaren 4. eszenaren hasiera). mendean errondo itxurako egitura bat ere aurkitzen da otd. ballet musikaren pasarteak (adibidez, Stravinskiren Petrushka-ren 20. eszenan).

R. azpian dagoen printzipioak modu askotan jaso dezake errefrakzio askeagoa eta malguagoa. errondo itxurakoa. Horien artean, 3 zatiko forma bikoitza dago. 3 ataleko forma sinple baten zabalera duen garapena da, garapena edo gaikako erdialdea kontrastatua duena. Bere funtsa, errepikapena amaitu ondoren, beste bat dagoela –bigarrena– erdiko eta gero bigarren errepikapenean datza. Bigarren erdiko materiala lehenengoaren aldaera bat edo beste da, zeina beste klabe batean egiten dena, edo beste izakiren batekin. aldatu. Garatzen ari den erdialdean, bere bigarren inplementazioan, motibo-tematikako ikuspegi berriak ere sor daitezke. hezkuntza. Kontraste batekin, izakiak posible dira. eraldaketa tematikoa (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). Forma, oro har, garapen-dinamizatzaile-printzipio bakarraren menpe egon daiteke muturreko aldakuntza-dinamizatzailea, eta horren ondorioz nagusiaren bi errepikapenak dira. gaiek ere aldaketa nabarmenak jasan ditzakete. Hirugarren erdiko eta hirugarren errepikapenaren antzeko sarrera batek 3 zatiko forma hirukoitza sortzen du. Rondo itxurako forma hauek oso erabiliak izan ziren F. Lisztek bere fi. antzezlanak (3 zati bikoitzeko adibide bat Petrarkaren 123. zk.ko sonetoa da, hirukoitza Campanella). Errefraua duten formak ere rondo formako formei dagozkie. r. normatiboaren aldean, estribilloak eta bere errepikapenak atal bikoitiak osatzen dituzte horietan, eta horri lotuta “rondo ere” deitzen zaie. Haien eskema ab da b eta brekin, non b estribillo bat den. Honela eraikitzen da koru batekin 3 zatiko forma sinple bat (F. Chopin, Seventh Waltz), koruarekin 3 atal konplexu bat (WA Mozart, A-dur pianorako sonatatik Rondo alla turca, K .-V. 331) . Koru mota hau beste edozein eratan gerta daiteke.

References: Catuar G., Forma musikala, 2. zatia, M., 1936, or. 49; Sosobin I., Forma musikala, M.-L., 1947, 1972, or. 178-88; Skrebkov S., Musika-lanen analisia, M., 1958, or. 124-40; Mazel L., Musika-lanen egitura, M., 1960, or. 229; Golovinsky G., Rondo, M., 1961, 1963; Musika Forma, ed. Yu. Tyulina, M., 1965, or. 212-22; Bobrovsky V., Forma musikalaren funtzioen aldakortasunari buruz, M., 1970, or. 90-93. Ikusi ere lit. artikuluan. Forma musikala.

Bobrovsky VP