Taktoa |

German Takt, lat. tactus – ukitu

mendeaz geroztik, metroaren oinarrizko unitatea musikan, azentu metriko sendoarekin hasten den musika pieza baten atala. Musika-notazioan, T. azentu horien aurrean dauden marra bertikalengatik bereizten dira -barra-lerroak. Historikoki, T. ondoko literetatik dator. Taupada uniformeen dantza izaerako musika, zeinen arteko tarteak pultsu arrunt baten taupada arteko tarteetatik hurbil daudenak, pertzepzio zuzenaren arabera magnitudean zehaztasun handien estimatua. Mensural musikan, halako "T irabiatzea" primitiboa. natura eman. noten iraupen neurri bat (latinez mensura, hortaz italierazko misura eta frantsesezko mesure, T. esanahia). In ars antiqua, longa zegokion neurri horri; geroago polifonikoaren sarrerarekin lotuta. nota iraupen txikiagoko musika, zeinaren balio absolutua handitu, neurketa-unitatearen papera laburrera pasatzen da; mendean, tactus terminoa erabiltzen denean, erdibrebisaren tamaina normalarekin parekatzen da. Gehikuntzak eta murrizketak ("proportzioak") noten iraupena bere balio arruntarekin alderatuta alda zezaketenez (balio osoarekin), T. alla semibreverekin batera T. alla breve zeuden (erdibitzea dela eta, brevis balio normalarekin berdindu zen). semibrevis) eta alla minima (bikoiztuta daudenean). mendean, T. modernoan eratzen ari zenean. zentzua, semibrevis, “nota oso” bihurtu dena, T. normalaren balioari dagokion unitatea izaten jarraitzen du; bere iraupenaren gehikuntza gehiago, ordea, T.-aren luzatzearekin lotzen da, to-ry definizioaren balioa galtzen du. denboraren neurriak. T. berria normalean azentu ahulagoen bidez zatitzen da akziotan (normalean 17) edo zenbaketa-denboretan (Zdhlzeiten alemanez), batez beste, gutxi gorabehera T. mensuralari iraupenari dagokiona, baina b. orduak, nota oso baten laurden gisa adierazita (=erdi minimoa).

T.-k zenbaketa-unitate izatetik zenbaketa-unitate talde izatera pasatzeak (Gruppentakt, H. Schunemann-en terminologian) eta neurketa modernoaren mensurazio-aldaketak erritmo berri baten agerpena markatu zuten, zeina musikaren bereizketarekin lotu zen. erlazionatutako arteak, instr. musika eta instr. eskolta wok. musika eta errotiko aldaketa musikan. hizkuntza. Asteazkena. pentsamendu polifonikoak kordalari bide eman zion, kanpokoa aurkitu zuena. mendean ordezkatu zuen partitura formako notazioan adierazpena. idazteko era zaharra otd. ahotsak, eta agerpenean XVII. etengabeko akonpainamendua – bajo continuo. Akonpainamendu honek argi erakusten du musika berriaren artikulazio bikoitza ezaugarria; artikulazio melodikoarekin batera artikulazioa agertzen da definizioz betetako segmentuetan. harmonia, momentu indartsuetan hasten direnak, askotan melodiaren zatien amaierarekin bat eginez. Azentu hauek musika berriak arautzen ditu. metroa – T., musika desegiten ez duena, baxu jarraitua bezala, artikulatzen duena. Adierazle metrikoa. bar-lerroak (esporadikoki XIV.mendetik aurrera antolakuntza-tabulaturan aurkitzen da, baina XVII.mendean erabilera orokorrean sartu zen) ez du geldiunerik edo pausarik adierazten (bertso lerro baten muga gisa), lerro metrikoa baizik. azentua (hau da, azentuaren leku normala, zeinarekin, azentu motako bertsoetan bezala, benetako azentua ez bat etorriko). Bertso-neurgailu mota guztiek ez bezala (biak musika eta azentu-tamainekin lotuak bertatik bereizita, non azentu kopurua beti bertso edo lerro baten neurria zehazteko balio duen), zehazki musetan. Metroan, arauak azentuazioari bakarrik egiten dio erreferentzia eta ez du esaldien eta puntuen tamaina zehazten. Baina metrikoa. azentuazioa musikan poesian baino korapilatsuagoa da: silaba metriko (indartsu) eta azentu gabeko (ahul) arteko oposizio soil baten ordez, T. indarra desberdina den tentsio-segida batek osatzen du. 17. kolpeko T.-n, 17. zatia oso estresatuta dago, 14. nahiko indartsua eta 17. eta 4. ahul. Esfortzu-segida hori hauteman daiteke, konbentzionalki berdintzat hartzen diren taupadak benetan berdinak diren edo berdintasun hori agogiko mota guztiek urratzen duten ala ez. desbideratzeak, azelerazioa, dezelerazioa, fermatak, etab. Akzioen arteko desberdintasunak ez dira hainbeste ozentasun absolutuan adierazten, baizik eta bere aldaketen norabidean: akzio sendoentzat abantailak dira ezaugarri. hasiera indartsua eta ondoren bolumena gutxitzea, taupada ahuletarako - aitzitik, bolumena (eta tentsioa) handitzea.

T.-ren azentu-eskema araua da, eta horrekin erlazionatu behar da benetako azentuazioa, baina baliteke ertza soinuan ez gauzatzea. Errepresentazioan eskema hau mantentzea bere sinpletasunak errazten du, bereziki, notaren balioen banaketa uniformeak. Ratioan oinarritutako neurketa-erritmoan, balio desberdinen juxtaposizioak (1 : 2) hobesten dira, eta, beraz, nota-balio handiagoak forma "perfektuan" 3 txikiagoren berdinak dira. Noten “inperfektu” zatiketa 2 zati berdinetan (XIV. mendetik hasita) gero eta garrantzi handiagoa izateak aukera ematen digu aro hau erritmo modaletik (ikus Modus) edo mensurala bere forma hutsean, erlojurako trantsizio gisa kontsideratzeko. non nagusi guztiak. notaren iraupenak nota oso bat erdi, laurden, zortziko, hamaseigarren, etab. zatituz eratzen dira. 14 kolpeko egitura “karratua”-k, zeinarekin laurdenek musikaren tempoa zehazten duten, ezaugarri nagusia da. T. mota, "ohiko tamaina" (ingelesezko ordu arrunta), to-rogo izendapenak (C) izendapen mensuraletan tempus imperfectum adierazten zuen (laburra = 4 erdilabur, , tempus perfectum adieraziz) eta prolatio minor (punturik eza, aldean и , semibrevis 2 dela adierazi zuen, ez 3 minimae). Barra bertikala tamaina-notaren bidez (), iraupen guztien erdira murriztea adieraziz eta semibrevis-en balio normalarekin brevis parekatuz, T. alla breve izendatzen hasi zen, zeinetan, 4 denborako zatiketarekin, tempo-unitatea bihurtzen zen. Eta ez . Horrelako tempo unitate bat da nagusia. “big alla breve” (4/2) seinalea ez ezik, askoz ere ohikoagoa den “small alla breve” (2/2) ere bai, hau da, 2 lobuludun T., zeinaren iraupena jada ez baita brevis-aren parekoa, baina nota osoa (C denbora-sinaduran bezala). T. beste tamaina batzuen izendapenak nagusiaren zatiki moduan. neurriak proportzioen mensural izendapenetatik ere datoz, eta horiek, ordea, guztiz aldatu dute haien esanahia. Neurri-notazioan, proportzioek noten iraupena aldatzen dute denboraren balioa, denbora-unitatea, aldatu gabe; 3/2, adibidez, esan nahi du 3 notek tamaina normaleko bi nota berdinen iraupena dutela (notazio modernoan, hau hirukote batekin adierazten da -

mensural izendapena azentuazioarekin zerikusirik ez duelako eta taldearen 1. nota indartsu gisa bereizten ez duelako aldearekin). Erlojuaren notazioa 3/2 T. 2/2-rekin alderatuta () ez du notaren iraupenen balioa aldatzen, baina T. aldiz eta erdi handitzen du.

Oro har, T.-ren tamaina adierazten duen zatiki batean, zenbatzaileak akzio kopurua adierazten du, eta izendatzaileak haien musika-balioa adierazten du, baina arau honetako izakiak daude. salbuespenak. Akzio-kopuruaren arabera, normalean bereizten dira T. simple denbora indartsu batekin (2 eta 3 zati) eta konplexua, bi sinple edo gehiagoz osatua, Ch. azentua (denbora sendoa) lehenengoan eta bigarren mailakoa (denbora nahiko sendoa) gainerakoetan. Zati hauek berdinak badira, T. deitu. simetrikoa (konplexua - zentzu estuagoan), berdingabea bada - asimetrikoa edo mistoa. Konplexua (simetria.) T. 4-, 6-, 9- eta 12 taupada, mistoa – 5-, 7 taupada, etab. Sailkapen honetan, erlojuaren izendapenaren izendatzailea ez da batere kontuan hartzen, adibidez. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 16 zatiko neurri gisa sailkatzen dira. Aldea, bistan denez, ez datza neurriaren taupadaren iraupenean (L. Beethovenentzat, 3/8ko denboran zati geldoari 3/4 denboran zati azkarrari jarrai daiteke, non T. osoa laburragoa den). aurreko tempoaren zortzigarrena baino), baina bere pisuan (zenbat eta nota txikiagoak, orduan eta arinagoak dirudite). XVIII.mendean erritmoaren notaren balioaren aukeraketa laurdenera (tempo ordinario) eta erdira (tempo alla breve) mugatu ohi zen; 18 izendatzailea duen tamainaren notazioan, zenbatzailea beti 8z zatitzen zen (3/3, 8/6, 8/9, 8/12) eta ez zuen oinarri kopurua adierazten. erritmoa zehazten duten akzioak, eta haien luzapena. 8z zatitzea (zatiketa bikoiti normalaren ordez). T. 3/6-ren bipartikotasuna argi agertzen da T. 8/2-rekin (aldi berean edo ondoz ondoko) konparaketetan: tempo bera mantenduz, normalean

; 9/8 eta 12/8 3 eta 4 konpaseko T. dira (musika klasikoan, T.-ko taupada kopurua ez da 4tik gorakoa). 3/8ko denboran, T. osoak (T. mensuralak bezala) sarritan tempo-unitate gisa jokatzen du eta, beraz, monolitikotzat hartu behar da (3an normalean tempo moteletan egiten da, zeinetan zuzendariaren keinuak egiten dituena). ez dagokie akzio nagusiei, haien azpizatiketei baizik). 4 izendatzailea duten zenbatzaile berdinek hirukoteen zatiketa adieraz dezakete tempo alla breve in: 6/4 bh ez da T konplexua, 2 atal eta hirukote bertsio soil bat baizik. . 3/4ak 3 zatikoak eta bakarrekoak izan daitezke: L. Beethovenen tempo azkarretan 1. kasua op. 106 ( = 144), 2.a — scherzo sinfonikoan ( . = 96tik 132ra). Berdintasuna T. 3/4 eta Beethovenen 3. eta 9. sinfonietako scherzoan ( ... = = 116) erakusten du T. batzuetan monocot gisa ere uler liteke. Modu berean, notazioa aplikatu dut AP Borodin 2. sinfoniaren II zatian; partituran, ed. NA Rimsky-Korsakov eta AK Glazunov ordezkatu zuten 1/1. Monokotiledonokoak eta beste T. bakunak “T. goi mailako ordena” (batzuetan, konpositorearen oharrek adierazten dute, adibidez, “ritmo a tre battute” Beethovenen 9. sinfoniako scherzoan; ikus Art. Meter).

Aro erromantikoan, taupadetarako noten balioen aukera anitzagoa bihurtzen da. Beethovenen azken sonatetan, 13/16 eta 9/16 izendapenek erritmoa bihurtzen dela adierazten dute. ., eta 6/16 eta 12/32 2. kasuan adierazten dute 3 zatiko T. batean, taupadak zortzigarrenak direnean, hirukoteen zatiketa bikoitiarekin ordezkatzen dela (4-ko pultsazio barruko lobarraren aldaketa bera 8- batean). T. zatia 8 /12 izenda daiteke 8/6ren ondoren, adibidez Liszt-en Preludioetan). Gero eta handiagoa den aniztasuna akzio kopuruari ere aplikatzen zaio, jada lautara mugatzen ez dena. 4/3 T. konplexu erreal bat bihur daiteke, bi 2 zati eta hiru 3 zatiz osatua (5. eta 5. zati nahiko indartsuekin; hala nola, T. F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky-n aurkitzen dira). Tamaina mistoak (asimetrikoak) ere agertzen dira: 4/15 (hirukoteko bertsioa 8/7 da, adibidez, Debussyren jaietan), 4/2 eta abar neurri mistoak arraroak dira. Batzuetan bakarti asimetrikoak. T. simetrikoen artean tartekatzen dira haien hedapen edo murrizketa gisa. B. ordu mistoak T. 7 T-ren batasuna adierazten du (nahikoa da Liszten Dante Sinfonian 4/3 eta bere Fausto Sinfonian 4/5 eta C txandakatzearekin alderatzea). Hortaz, T. mistoak esaldi bihurtu ohi dira, eta horretarako barra-lerroak mugen izendapen gisa balio du, eta ez taupada indartsuak. Erloju-sistemako beste erritmo batzuetako musika grabatzerakoan erabili ohi da T.-tan zatiketa hori. sistemak, adibidez. errusiar nar. abestiak ("folk T." Sokalsky), folkloretik konpositoreek mailegatutako gaietan edo estilo estilizatuetan (4/11 MI Glinka, 4/9 NA Rimsky-Korsakov, 8/XNUMX

du The Tale of the Invisible City of Kitezh-en, etab.). T.-esaldi horiek parte-hartze kopuruan ohiko simetria sinple edo konplexuen berdinak izan daitezke. T. (adibidez, 2/4 Txaikovskiren 2. sinfoniaren finalean). Errusiako musikatik kanpo, adibide bat da Chopinen preludioa c-moll-ean, non T. bakoitza esaldi bat den, non 1. laurdena denbora indartsutzat hartu ezin den, eta 3. – denbora nahiko indartsutzat.

References: Agarkov O., Musika-metro baten pertzepzioaren egokitasunaz, in: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Erloju sistema erritmo musikalean, bilduman: Problems of music rhythm, M., 1978; ikus ere lit. artikuluan. Metroa, metrikoa.

MG Harlap