Serialitatea, serialismoa |

Frantziako musique serielle, alemana. serielle Musik – seriea, edo seriea, musika

Serial teknologiaren barietateetako bat, zeinekin deskonposaketa sorta bat. parametroak, adibidez. Altuera eta erritmo edo tonuen multzoa, erritmoa, dinamika, artikulazioa, agogika eta tempoa. S. bereizi behar dira poliserietik (non parametro bateko bi serie edo gehiago erabiltzen diren, normalean altuera handikoak) eta serietik (hau da, serie-teknikaren erabilera zentzu zabalean, baita goi-mailako teknika baino ez). -altitude seriea). S.-ren teknika mota sinpleenetako baten adibidea: tonuen segida konpositoreak aukeratutako serie batek erregulatzen du (altuera), eta soinuen iraupena libreki aukeratutako edo batetik eratorritako iraupen-multzo batek erregulatzen du. pitch seriea (hau da, beste parametro baten serie bat). Horrela, 12 tonaldiko serie bat 12 iraupeneko serie bihurtu daiteke – 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, zifra bakoitzak hamaseiren kopurua adierazten duela irudikatuz. (zortzirenak, hogeita hamar segundo) emandako iraupenean:

Pitch serie bat erritmiko bati gainjartzen zaionean, ez serie bat, serie ehun bat sortzen da:

AG Schnittke. Biolin eta orkestrarako 2. kontzertua.

S. serie-teknikaren printzipioen luzapen gisa sortu zen (serie altuak) aske geratzen ziren beste parametro batzuetara: iraupena, erregistroa, artikulazioa, tinbrea... Aldi berean, parametroen arteko erlazioaren auzia sortzen da. modu berria: musikaren antolaketan. materiala, zenbakizko progresioen papera, zenbakizko proportzioak handitzen dira (adibidez, EV Denisov-en "Inken eguzkia" kantataren 3. zatian, antolakuntza-zenbakiak deiturikoak erabiltzen dira - serieko 6 soinu, 6 dinamiko. tonu. , 6 tinbre). Parametro bakoitzaren bitartekoen sorta osoa koherente eta guztiz erabiltzeko joera dago edo “interkromatikorako”, hau da, parametro desberdinak – harmonia eta tinbrea, tonua eta iraupena – bat egiteko (azken hau korrespondentzia gisa planteatzen da). zenbakizko egituren, proportzioen; ikus goiko adibidea) . K. Stockhausenek musen 2 alderdi batzeko ideia aurkeztu zuen. denbora - mikrodenbora, soinuaren altuerak adierazten duena, eta makrodenbora, bere iraupenaren arabera, eta, horren arabera, biak lerro bakarrean luzatzen dira, iraupen-eremua "ottaba luze"tan banatuz (Dauernoktaven; tonua zortzidun, non altuerak diren). 2: 1 bezala erlazionatuta, zortzidun luzeetan jarraitu, non iraupenak era berean erlazionatzen diren). Are denbora-unitate handiagoetara igarotzeak musa bihurtzen diren harremanak adierazten ditu. forma (non 2:1 erlazioaren agerpena karratutasunaren ratioa den). Serialitate-printzipioa musikaren parametro guztietara zabaltzeari sinfonia osoa deitzen zaio (dimentsio anitzeko sinfoniaren adibide bat Stockhausenen Hiru orkestrarako taldeak, 1957). Hala ere, serie beraren ekintza parametro desberdinetan ere ez da berdin-berdintzat hautematen, beraz, parametroen arteko erlazioa bh fikzio bat bihurtzen da, eta parametroen antolaketa gero eta zorrotzagoa, batez ere S. totalarekin, in. Izan ere, inkoherentzia eta kaosaren arriskua gero eta handiagoa da, konposizio-prozesuaren automatismoa eta konpositoreak bere obraren gaineko entzumen-kontrola galtzea. P. Boulezek ohartarazi du «lana antolakuntzarekin ordezkatzeaz». Total S.-k seriearen eta serializazioaren ideia oso originalaren amaiera esan nahi du, itxuraz ustekabeko trantsizioa dakar musika aske eta intuitiboaren eremura, aleatoriko eta elektronikarako bidea irekitzen du (musika teknikoa; ikus Musika elektronikoa).

Lehen esperientzietako bat S. katetzat har daiteke. E. Golysheven hirukotea (1925ean argitaratua), non, 12 tonuko konplexuez gain, erritmikoa erabiltzen zen. ilara. A. Webern S.-ren ideiara iritsi zen, baina ez zen serialista bat hitzaren zentzu zehatzean; serieko lan batzuetan. osagarria erabiltzen du. antolakuntza bitartekoak – erregistroa (adibidez, 1. sinfoniaren 21. zatian), dinamiko-artikulatiboa (“Aldakuntzak” pianorako op. 27, 2. zatia), erritmikoa (2, 2, 1 erritmo-saila, 2 orkestrarako “Aldaerak”, op.30). Kontzienteki eta koherentziaz S. O. Messiaen aplikatu zuen pianorako “4 rhythmic studies”-etan. (adibidez, Fire Island II, 4. zk., 1950). Gainera, Boulezek S. («Polyphony X» 18 instrumentutarako, 1951, «Structures», 1a, 2 fp., 1952), Stockhausen («Cross Play» instrumentu-talde baterako, 1952; «Counterpoints») instrumentu-ensamblea, 1953; Hiru orkestrarako taldeak, 1957), L. Nono (24 instrumenturako Topaketak, 1955, Abesti etenaren kantata, 1956), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1955) eta abar. ekoizpen hontzak. konpositoreak, adibidez. Denisov-ek («Italian Songs» ahots-zikloko 4. zk., 1964, «3 Stories about Mr. Keuner»-eko 5. zk., ahots eta instrumentuen multzorako, 1966), AA Pyart-ek (2. eta 1. sinfoniako 2 atal, 1963 , 1966), AG Schnittke (“Musika ganbera-orkestrarako”, 1964; “Musika pianorako eta ganbera-orkestrarako”, 1964; “Pianissimo” orkestrarako, 1968).

References: Denisov EV, Dodecaphony and problems of modern composing technique, in: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialismoa eta aleatoria - "kontrakoen identitatea", "SM", 1971; ez 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, “Melos”, 1953, Jahrg. 20, H. 12, berdina, bere liburuan: Texte…, Bd l, Köln, (1963); berea, Musik im Raum, liburuan: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; berea, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (Ukrainako itzulpena – Stockhausen K., Mozarten Rhythmichni kadansi, bilduman: Ukrainako musikologia, 10. v., Kipv, 1975, 220 -71 or. ); berea, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, bere liburuan: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, in Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., Was ist “Reihenmusik”? "NZfM", 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; berea, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; bere, Extents and limits of serial techniques “MQ”, 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 of the same. , Wandlungen der musikalischen Form, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, in Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, in Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, izenburupean: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (errusierazko itzulpena — Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1962th Century, 1965th Century) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1976, Jahrg. 1963; Westergaard P., Webern eta “Total organization”: Piano Variations-en bigarren mugimenduaren azterketa, op. 103, “Perspectives of new music”, NY – Princeton, 27 (v. 1963, No 1); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 2; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1966); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyse neuester Musik, “Musica”, 1972, Jahrg 1972, H. 26; Vogt H., Neue Musik seit 3, Stuttg., (1945); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1972), Structures 1925 (1), in Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1952); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1974, H. 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, Forum musicologicum, Berna, (11).

Yu. H. Kholopov