Esaldia |
grezierazko prasis - adierazpena, adierazteko modua
1) Edozein musika fakturazio nahiko osatua.
2) Forma musikalaren azterketan, motibo eta perpausaren artean tarteko posizioa hartzen duen eraikuntza.
Musika-unitate bereizi bat irudikatzea. hizkera, F. aldameneko eraikuntzak zesuraren bidez bereizten dira, melodia, harmonia, metrorritmo, ehunduraren bidez adierazia, baina perpaus eta puntuetatik nahiko osotasun gutxiagogatik bereizten da: perpausa argi ahoskatzen den harmoniko batekin amaitzen bada. cadenza, gero F. “edozein akordetan amai daiteke edozein baxurekin” (IV Sosobin). Bi motibo edo gehiago biltzen ditu, baina etengabeko eraikuntza ere izan daiteke, ez zatitua edo baldintzapean bakarrik motibotan banatuta. Perpausa, aldi berean, 2 F.z ez ezik, horietako gehiago edo gutxiagoz osatua izan daiteke, edo ez F-tan banatu.
L. Beethoven. Pianorako Sonata, op. 7, II.
Esaldien egitura motiboa.
G. Rossini “Sevillako bizargina”, II. akta, boskotea.
Esaldien egitura motiboa.
L. Beethoven. Pianorako Sonata, op. 10, 1. zenbakia, III.
Pertzepzioaren psikologiaren ikuspuntutik, F., eskalaren eta testuinguruaren arabera, lehen (fonikoa) zein bigarren (sintaktikoa) eskalako pertzepzio-mailei egotzi diezaieke (E. Nazaikinsky, 1972).
"F" terminoa. mendean hitzezko hizkeraren doktrinatik mailegatua izan zen, musen zatiketaren galderak. formak teoriko zabala jaso zuten. harmoniko homofoniko berri baten garapenarekin lotuta dagoen bezala justifikazioa. estiloa, eta praktika egiteko zereginekin – esaldi zuzen esanguratsuaren eskakizuna. Gai honek barroko garaian berebiziko garrantzia hartu zuen, zeren. mendera arte nagusietan. wok. zesuraren musikak esan nahi du. Neurria testuaren egiturak zehazten zuen, hitzezko sintagmaren amaiera (lerroa), zeina, aldi berean, kantuaren luzerarekin lotzen zen. arnasketa. Instr. 18-17 mendeetan bizkor garatu zen musika, formulazio kontuetan interpretea bere kabuz bakarrik fidatu zitekeen. arteak. doinua.
L. Beethoven. Pianorako Sonata, op. 31. 2. zenbakia, III.
Esaldien egitura motiboa.
MI Glinka. “Ivan Susanin”, Vanyaren abestia.
Gertaera hau F. Couperinek, “Pièces de Clavecin” 3. koadernoaren hitzaurrean (1722) lehen aldiz “F” terminoa erabili zuen. musikaren egitura-unitate txiki bat izendatzeko. hizkera, etenaldi batez baino gehiago mugatu daitekeela azpimarratuz, eta sintagmak mugatzeko karaktere berezi bat (') sartuz. Musen zatiketa galderen garapen teoriko zabalagoa. I.-ren lanetan jasotako hitzaldiak. Mattezona. “Musika hiztegia” Ж. G. Rousseauk (R., 1768) F. “Etengabeko progresio harmoniko edo melodiko bat bezala, esanahi gutxi-asko osoa duena eta kadentzia gutxi-asko perfektu batean gelditzen dena”. ETA. Mattezon, I. A. AP Schultz eta J. Kirnberger-ek eraikuntza txikietatik handietara bateratzeko hainbat faseren ideia adierazi zuen. G. ERA. Kochek klasiko bihurtu diren musen egiturari buruzko hainbat jarrera plazaratu zituen. hitzaldian. Bere lanetan, musen eskala-unitateen mugaketa zehatzagoa agertzen da. 4 barrako esaldi baten barne-banaketari buruzko hizkera eta kontzientzia bat barra bateko eraikuntza txikienetan, zeinak "unvollkommenen Einschnitten" deitzen dituena, eta bi barrako egitura handiagoak, barra batekoetatik eratuak, edo zatiezinak, honela definituta. vollkommenen Einschnitten”. 19 in. ulertzea F. bi barrako egitura gisa, barra bateko motibo baten eta 4ko esaldi baten artean tarteko, tradizioen ezaugarri bihurtzen da. Musika teoria (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Etapa berri bat musikaren egituraren azterketan. hizkera X izenarekin lotuta dago. Riemann, bere zatiketaren galderak musen sistemarekin lotura estuan jarri zituena. erritmoak eta metrika. Bere lanetan F. metrika gisa tratatua lehen aldiz. batasuna (taupa astun batekin bat-bateko bi motiboz osatutako taldea). Progresibotasun historikoa izan arren, zatiketaren doktrina Riemannen hainbat lanetan eskuratu zuen. eskolastikoa alde bakarretik eta dogmatismotik libre ez dagoen pertsonaia. Rusetik. musikaren egiturari buruzko zientzialariak. diskurtsoari arreta jarri zitzaion S. ETA. Taneev, G. L. Katar, I. AT. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. Beraien lanetan, gaur egungo ertzetan bezala. musikologia, F-ren ulermen estu eta metriko hutsetik aldendu egin da. eta kontzeptu honen ikuspegi zabalagoa, bizitza errealeko zatiketa batean oinarrituta. Taneevek eta Katuarrek ere F. barnean zatiezina den eraikuntza bat irudika dezake eta karratua ez den egitura izan (adibidez, hiru ziklokoa). Tyulin-en lanetan erakusten denez, F. bata bestearen atzetik jarrai dezakete, goi mailako formazioetan batu gabe, hau da wok-en ezaugarria. musika, baita garapen atalak instr. musika. T. o., erakusketaren ezaugarri diren aldi eta perpausen aldean, F. “nonahikoagoa” bihurtzen da, musa guztietan barneratuz. prod. Mazel eta Zuckerman F ulertzearen alde hitz egin zuten. tematiko-sintaxi gisa. batasuna; Tyulin bezala, kasuen saihestezina nabarmendu zuten musa jakin baten izendapenaren luzera. segmentu, "motiboa" terminoa eta "F." terminoa erabil ditzakezu. Neurri bat baino gehiagoko luzera duten eraikuntza jarraituak esaldi baten barneko artikulazioaren lehen fasea direnean sortzen dira horrelako kasuak. Ezberdintasunak fenomeno hau kontuan hartzen den ikuspuntuan daude: “motibo” terminoak musikaz hitz egiten du.
L. Beethoven. Pianorako Sonata, op. 106, I. zatia.
References: Arensky A., Musika instrumentalaren eta ahotsaren formak aztertzeko gida, M., 1893, 1921; Catuar G., Forma musikala, 1. zatia, M., 1934; Sosobin I., Forma musikala, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Musika-lanen egitura, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., The structure of music speech, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of music work, M., 1967; Nazaikinsky K., Musika-pertzepzioaren psikologiaz, M., 1972.
IV Lavrentieva
