Victoria de Los Angeles |

Los Angeles Garaipena

Victoria de Los Angeles 1ko azaroaren 1923ean jaio zen Bartzelonan, oso familia musikal batean. Dagoeneko txikitatik, musika gaitasun handiak aurkitu zituen. Ahots oso ona zuen amak proposatuta, Victoria gaztea Bartzelonako Kontserbatorioan sartu zen, eta han hasi zen kantua ikasten, pianoa eta gitarra jotzen. Dagoeneko ikasleen kontzertuetan Los Angelesen lehen emanaldiak, lekukoen arabera, maisuaren emanaldiak ziren.

Victoria de Los Angeles-en debuta eszenatoki handietan 23 urte zituela egin zuen: Mozarten Figaroren Ezkontzak Mozarten Kondesaren zatia abestu zuen Bartzelonako Liceo Antzokian. Honen ondoren, Genevako ahots lehiaketarik entzutetsuenean (Genevako lehiaketa) garaipena lortu zen, non epaimahaiak interpreteak modu anonimoan entzuten dituen, oihalen atzean eserita. Garaipen horren ostean, 1947an, Victoriak BBC irrati konpainiaren gonbidapena jaso zuen Manuel de Fallaren Life is Short operaren emankizunean parte hartzeko; Salud-en paperaren interpretazio bikainak munduko agertoki nagusi guztietarako pasea eman zion abeslari gazteari.

Hurrengo hiru urteetan are ospe handiagoa ekarriko diote Los Angelesek. Victoriak Grand Operan eta Metropolitan Operan egin zuen debuta Gounod-en Fausto-n, Covent Gardenek txalotu egin zuen Pucciniren La Bohème lanean, eta La Scalako ikusle zorrotzak gogotsu agurtu zuen Ariadna Richard Straussen operan. Ariadna Naxosen. Baina Metropolitan Operako eszenatokia, non Los Angeles gehien jotzen duen, abeslariaren oinarrizko plataforma bihurtzen da.

Bere lehenengo arrakastaren ondoren, Victoriak epe luzerako kontratu esklusibo bat sinatu zuen EMIrekin, eta horrek soinu-grabazioan bere patu zoriontsua zehaztu zuen. Guztira, 21 opera eta 25 ganbera programa baino gehiago grabatu ditu abeslariak EMIrako; grabazio gehienak ahots artearen urrezko funtsean sartu ziren.

Los Angeleseko interpretazio-estiloan ez zegoen matxura tragikorik, ez handitasun monumentalik, ez sentsualtasun estatikorik, opera-entzule goratu bat erotu ohi duen guztia. Hala ere, kritikari askok eta opera-zaleek abeslaria "mendeko sopranoa" titulurako lehen hautagaietako bat dela esaten dute. Zaila da zehaztea zer-nolako sopranoa zen: liriko-dramatikoa, lirikoa, liriko-kolorea, eta agian mezzo mugikor altua ere bai; definizioetako bat ere ez da zuzena izango, hainbat ahotsetarako Manonen gabota (“Manon”) eta Santuzzaren erromantzea (“Herrialdearen ohorea”), Violettaren aria (“La Traviata”) eta Carmenen igarkizuna (“Carmen”). ”), Mimiren ipuina (“La Bohème”) eta Elizabethen agurra (“Tannhäuser”), Schubert eta Fauréren abestiak, Scarlattiren abestiak eta Granadosen goyeskoak, abeslariaren errepertorioan zeudenak.

Victoriako gatazkaren ideia bera arrotza zen. Azpimarratzekoa da bizitza arruntean abeslaria egoera akutua saihesten ere saiatu zela, eta haiek sortzen zirenean, nahiago zuela ihes egitea; beraz, Beecham-ekin izandako desadostasunak zirela eta, ekaitz-kontu baten ordez, Carmen grabaketa saioaren erdian hartu eta alde egin zuen, eta, ondorioz, grabazioa urtebete beranduago amaitu zen. Beharbada arrazoi horiengatik, Los Angelesen opera-karrerak bere kontzertu-jarduera baino askoz gutxiago iraun zuen, duela gutxi arte gelditu ez zena. Abeslariaren operan berandu samarreko lanen artean, Vivaldiren Furious Roland-en (EMI-n ez, Erato-n baizik, Claudio Shimone-k zuzendutako Erato-n, Claudio Shimoneren zuzendaritzapean) eta Vivaldiren Furious Roland-en Angelica-ren zati ezin hobeak eta berdin ederki abestutakoak nabarmendu behar dira. Purcell-en Dido and Aeneas filmean (John Barbirolli zuzendariaren standean).

75ko irailean Victoria de Los Angelesen 1998. urteurrenaren omenezko kontzertuan parte hartu zutenen artean, ez zegoen abeslari bakar bat ere –abeslariak berak hala nahi zuen–. Berak ezin izan zuen bere ospakizunera joan gaixotasunagatik. Arrazoi berak eragotzi zuen 1999ko udazkenean Los Angelesen San Petersburgora bisita egitea, non Elena Obraztsova Nazioarteko Ahots Lehiaketako epaimahaikide izateko.

Urte ezberdinetako abeslariari egindako elkarrizketen aipu batzuk:

"Maria Callasen lagunekin hitz egin nuen behin, eta esan zuten Maria MET-en agertu zenean bere lehen galdera izan zela: "Esadazu zer gustatzen zaion Victoriari?" Inork ezin zion erantzun. Nik halako ospea nuen. Zure urruntasunagatik, distantziagatik, ulertzen duzu? Desagertu nintzen. Inork ez zekien zer gertatzen zitzaidan antzokitik kanpo.

Ez naiz inoiz jatetxe edo diskoteketan egon. Etxean bakarrik lan egiten nuen. Oholtza gainean bakarrik ikusi ninduten. Inork ezin du jakin ere zer sentitzen dudan ezertaz, zeintzuk diren nire sinesmenak.

Benetan izugarria izan zen. Bi bizitza guztiz bereizi nituen. Victoria de Los Angeles –operako izarra, pertsonaia publikoa, “MET-eko neska osasuntsua”, esaten zidaten bezala– eta Victoria Margina, emakume aipagarria, lanez betea, beste guztiak bezala. Orain badirudi aparteko zerbait dela. Egoera horretan berriro egongo banintz, guztiz ezberdin jokatuko nuke».

«Beti nahi nuen moduan abestu izan dut. Eztabaida eta kritika guztien aldarrikapenak gorabehera, inork ez dit inoiz zer egin behar nuen esan. Ez nuen inoiz nire etorkizuneko paperak eszenatokian ikusi, eta orduan ia ez zegoen gerra ostean Espainiara jotzera etorriko zen abeslari garrantzitsurik. Beraz, ezin nituen nire interpretazioak edozein eredutan modelatu. Zortea izan nuen, gainera, papera nire kabuz lan egiteko aukera izan nuelako, zuzendari edo zuzendariaren laguntzarik gabe. Uste dut gazteegia eta eskarmenturik gabekoa zarenean zure indibidualtasuna suntsitu dezaketela trapuzko panpina bat bezala kontrolatzen zaituen pertsona horiek. Rol batean edo bestean nahi zaituztegu euren buruaren gauzatze bat gehiago izatea, eta ez zeure buruarena».

«Niretzat, kontzertu bat ematea festa batera joatearen antzeko zerbait da. Hara iristean, ia berehala ulertzen duzu nolako giroa sortzen ari den arratsalde horretan. Oinez ibiltzen zara, jendearekin komunikatzen zara eta pixka bat igaro ondoren, azkenean konturatzen zara gaur arratsaldetik zer behar duzun. Berdin gertatzen da kontzertu batekin. Kantatzen hasten zarenean, lehen erreakzioa entzuten duzu eta berehala ulertzen duzu aretoan bildutakoetatik zeintzuk diren zure lagunak. Haiekin harreman estua ezarri behar duzu. Adibidez, 1980an Wigmore aretoan jotzen ari nintzen eta oso urduri nengoen ondoezik eta emanaldia bertan behera uzteko ia prest nengoelako. Baina oholtzara igo nintzen eta, urduritasuna gainditzeko, ikusleengana jo nuen: «Txalo egin dezakezu, noski, nahi baduzu», eta nahi izan dute. Denak berehala lasaitu ziren. Beraz, kontzertu on bat, festa on bat bezala, jende zoragarria ezagutzeko aukera bat da, haien konpainian atseden hartzeko eta gero zure negozioetara joateko, elkarrekin igarotako denbora bikainaren oroitzapena gordeta».

Argitalpenak Ilya Kukharenkoren artikulu bat erabili zuen