Grigori Pavlovitx Piatigorski |

Gregor Piatigorsky

Grigory Pyatigorsky - Yekaterinoslav (gaur egun Dnepropetrovsk) jaiotzez. Gerora bere oroitzapenetan deklaratu zuenez, bere familiak oso diru-sarrera apalak zituen, baina ez zen gosea hil. Harentzat haurtzaroko inpresiorik bizienak Dnieper ondoko estepan aitarekin maiz ibiltzea, aitonaren liburu-denda bisitatzea eta han gordetako liburuak ausaz irakurtzea izan ziren, baita sotoan esertzea ere guraso, anaia eta arrebekin Yekaterinoslav pogromaren garaian. . Gregoryren aita biolin-jolea zen eta, berez, bere semeari biolina jotzen irakasten hasi zen. Aita ez zen ahaztu semeari piano-ikasketak ematea. Pyatigorsky familia sarritan joaten zen musika emanaldi eta kontzertuetara bertako antzokian, eta hantxe ikusi eta entzun zuen Grisha txikiak biolontxelo-jotzailea lehen aldiz. Bere emanaldiak hain inpresio sakona egin zion haurrari, non literalki instrumentu honekin gaixotu zen.

Bi egur zati lortu zituen; Handiena hanken artean jarri nuen biolontxelo gisa, eta txikiagoak arkua irudikatu behar zuen bitartean. Bere biolina ere bertikalean instalatzen saiatu zen, biolontxelo baten antzeko zerbait izan zedin. Hori guztia ikusita, aitak txelo txiki bat erosi zion zazpi urteko mutiko bati eta Yampolsky jakin bat gonbidatu zuen irakasle gisa. Yampolsky-ren irteeraren ondoren, bertako musika eskolako zuzendaria Grisha-ren irakasle bihurtu zen. Mutilak aurrerapen garrantzitsuak egin zituen, eta udan, Errusiako hiri ezberdinetako interpreteak kontzertu sinfonikoetan hirira etorri zirenean, bere aitak orkestra konbinatuko lehen biolontxelo-jolearengana jo zuen, Moskuko Y Kontserbatorioko irakasle ospetsuaren ikaslea. Klengel, Kinkulkin jauna eskaera batekin - bere semeari entzuteko. Kinkulkinek Grisak hainbat obraren interpretazioa entzun zuen, hatzak mahai gainean kolpatu eta aurpegian harrizko espresioa mantenduz. Orduan, Grisak biolontxeloa alde batera utzi zuenean, esan zuen: «Entzun arretaz, mutila. Esaiozu zure aitari hobeki egokitzen zaizun lanbidea aukeratzeko gogor gomendatzen dizudala. Biolontxeloa alde batera utzi. Ez duzu jokatzeko gaitasunik». Hasieran, Grisha pozik zegoen: eguneroko ariketak kendu eta lagunekin futbolean jolasten denbora gehiago eman dezakezu. Baina astebete geroago, irrikaz begiratzen hasi zen bazter batean bakarti zegoen biolontxeloari. Aita konturatu zen eta ikasketak berriro hasteko agindu zion mutikoari.

Grigoryren aitari, Pavel Pyatigorskyri buruzko hitz batzuk. Gaztetan, Moskuko Kontserbatorioan sartzeko hainbat oztopo gainditu zituen, eta han Errusiako biolin eskolaren sortzaile ospetsuaren, Leopold Auer, ikasle izan zen. Paulek bere aitaren, aitona Gregorioren, liburu-saltzaile bihurtzeko nahiari eutsi zion (Paulen aitak bere seme errebeldea ere desherentziatu zuen). Beraz, Grigoryk bere aitarengandik jaso zituen harizko instrumentuen irrika eta musikari izateko gogoan irautea.

Grigory eta bere aita Moskura joan ziren, eta bertan nerabea Kontserbatorioan sartu zen eta Gubarev-en ikasle izan zen, gero von Glenn (azken hau Karl Davydov eta Brandukov biolontxelo-jotzaile ospetsuen ikaslea izan zen). Familiaren egoera ekonomikoak ez zion Gregoryri laguntzea ahalbidetzen (nahiz eta, bere arrakasta ikusita, Kontserbatorioko zuzendaritzak matrikula kuotatik askatu zuen). Hori dela eta, hamabi urteko haurrak diru gehigarria irabazi behar izan zuen Moskuko kafetegietan, talde txikietan jotzen. Bide batez, aldi berean, gurasoei Yekaterinoslaven dirua bidaltzea ere lortu zuen. Udan, Grisha-ren parte-hartzearekin orkestra Moskutik kanpo bidaiatu eta probintzietan zehar ibili zen. Baina udazkenean, klaseak berriro hasi behar izan ziren; gainera, Grisha Kontserbatorioko eskola integral batean ere joan zen.

Nolabait, Keneman piano-jole eta konpositore ospetsuak FI Chaliapinen kontzertuan parte hartzera gonbidatu zuen Grigory (Grigoryk Chaliapinen emanaldien artean bakarkako zenbakiak interpretatu behar zituen). Grisha esperientziarik gabekoak, ikusleak liluratu nahi zituena, hain distiratsu eta adierazgarri jo zuen, non publikoak biolontxelo bakarlariaren bisa eskatu zuen, abeslari ospetsua haserretuz, zeinaren agerraldia atzeratu baitzen.

Urriko Iraultza piztu zenean, Gregoryk 14 urte besterik ez zituen. Bolshoi Antzerki Orkestrako bakarlari postua lortzeko lehiaketan parte hartu zuen. Biolontxelorako eta Dvorak Orkestrarako Kontzertua interpretatu ostean, V. Suk antzokiko zuzendari nagusiak buru zuen epaimahaiak Bolshoi Antzokiko biolontxelo laguntzaile kargua hartzera gonbidatu zuen Grigory. Eta Gregoryk berehala menderatu zuen antzerkiaren errepertorio konplexu samarra, balletetan eta operan bakarkako zatiak jo zituen.

Aldi berean, Grigoryk haurrentzako janari txartela jaso zuen! Orkestrako bakarlariek, eta horien artean Grigoryk, kontzertuekin ateratzen ziren taldeak antolatu zituzten. Grigory eta bere lankideek Arte Antzokiko argien aurrean aritu ziren: Stanislavsky, Nemirovich-Danchenko, Kachalov eta Moskvin; kontzertu mistoetan parte hartu zuten, non Mayakovsky eta Yesenin aritu ziren. Isai Dobrovein eta Fishberg-Mishakovekin batera, hirukote gisa aritu zen; Igumnov-ekin, Goldenweiserrekin, bikoteka jotzea gertatu zen. Ravel Trio taldearen errusiar lehen emanaldian parte hartu zuen. Handik gutxira, biolontxeloaren protagonista jotzen zuen nerabea ez zen haur prodigio moduko bat bezala hauteman: sormen taldeko kide osoa zen. Gregor Fitelberg zuzendaria Richard Straussen Don Quixote Errusiara lehen emanaldira iritsi zenean, lan honetako biolontxelo bakarlaria zailegia zela esan zuenez, Giskin jauna bereziki gonbidatu zuen.

Grigoryk apalki utzi zion lekua gonbidatutako bakarlariari eta bigarren biolontxelo kontsolan eseri zen. Baina orduan musikariek bat-batean protesta egin zuten. "Gure biolontxelo-jotzaileak beste edonork bezain ongi jo dezake parte hau!" esan zuten. Grigory bere jatorrizko lekuan eserita zegoen eta bakarlaria interpretatu zuen Fitelbergek besarkatu egin baitzuen, eta orkestrak karkasak jotzen zituen!

Denbora pixka bat igaro ondoren, Lev Zeitlinek antolatutako hari-laukoteko kide bihurtu zen Grigory, eta bere emanaldiak arrakasta nabarmena izan zuen. Lunacharsky Herri Hezkuntzako Komisarioak laukoteari Leninen izena jartzea proposatu zuen. "Zergatik ez Beethoven?" galdetu zuen Gregoryk harrituta. Laukotearen emanaldiak hain arrakastatsuak izan ziren, non Kremlinera gonbidatu zuten: beharrezkoa izan zen Grieg-en Laukotea Leninentzat interpretatzea. Kontzertua amaitu ondoren, Leninek parte-hartzaileei eskerrak eman zizkien eta Grigoryri irauteko eskatu zion.

Leninek biolontxeloa ona ote zen galdetu zuen, eta erantzuna jaso zuen: "hala horrela". Adierazi zuen instrumentu onak afizionatu aberatsen esku daudela eta haien aberastasuna euren talentuan soilik dagoen musikari horien eskuetara joan behar zirela... «Egia al da», galdetu zuen Leninek, «batzarrean protesta egin zenuela, izenaren inguruan? laukotea? .. Nik ere uste dut Beethoven izena Lenin izena baino hobeto egokituko zitzaiola laukoteari. Beethoven betiko zerbait da…”

Taldeak, ordea, “First State String Quartet” izendatu zuten.

Esperientziadun tutore batekin lan egin beharraz jabetuta oraindik, Grigory Brandukov maisu ospetsuaren ikasgaiak hartzen hasi zen. Hala ere, laster konturatu zen ikasgai partikularrak ez zirela nahikoa: kontserbatorioan ikastera erakarri zuen. Garai hartan musika serio ikastea posible zen Errusia Sobietartik kanpo bakarrik: kontserbatorioko irakasle eta irakasle askok herrialdea utzi zuten. Hala ere, Lunacharsky Herri Komisarioak uko egin zion atzerrira joateko baimena emateko eskaerari: Hezkuntzako Herri Komisarioak uste zuen Grigory, orkestrako bakarlari gisa eta laukoteko kide gisa, ezinbestekoa zela. Eta gero, 1921eko udan, Grigory Bolshoi Antzokiko bakarlari taldean sartu zen, Ukrainako kontzertu bira bat egin zuena. Kyiv-en egin zuten, eta gero hainbat kontzertu eman zituzten herri txikietan. Volochisken, Poloniako mugatik gertu, kontrabandistarekin negoziatzen hasi ziren, eta haiek muga pasatzeko bidea erakutsi zieten. Gauean, musikariak Zbruch ibaia zeharkatzen duen zubi txiki batera hurbildu ziren, eta gidariek agindu zien: «Korrika». Zubiaren bi aldeetatik abisu-tiroak bota zituztenean, Grigoryk, biolontxeloa buru gainean zuela, zubitik ibaira salto egin zuen. Haren atzetik Mishakov biolin-jotzailea eta beste batzuk etorri ziren. Ibaia aski sakonera zen, iheslariak laster iritsi ziren Poloniako lurraldera. «Beno, muga zeharkatu dugu», esan zuen Mishakovek, dardarka. "Ez bakarrik", erantzun zuen Gregoryk, "gure zubiak erre ditugu betirako".

Urte asko geroago, Piatigorsky Estatu Batuetara kontzertuak ematera iritsi zenean, kazetariei Errusian bizi izandakoa eta Errusia nola utzi zuen kontatu zien. Dnieperren haurtzaroari eta Poloniako mugako ibaira jauziari buruzko informazioa nahastu ondoren, kazetariak Grigoryren biolontxeloa Dnieper zeharkatu zuen igeriketa ospetsua deskribatu zuen. Bere artikuluaren izenburua argitalpen honen izenburua jarri nuen.

Gertaera gehiago gertatu ziren ez hain dramatikoki. Poloniako mugazainek muga zeharkatzen zuten musikariak GPUko agenteak zirela suposatu zuten eta zerbait jotzeko eskatu zuten. Emigrante bustiek Kreislerren “Erromero ederra” antzeztu zuten (interpreteek ez zituzten dokumentuak aurkeztu beharrean). Orduan komandantearen bulegora bidali zituzten, baina bidean zaindarietatik ihes egitea lortu zuten eta Lvov-era zihoan tren batean igotzea lortu zuten. Handik, Gregory Varsoviara joan zen, eta bertan Fitelberg zuzendaria ezagutu zuen, Straussen On Kixote Moskun egin zuen lehen emanaldian Piatigorski ezagutu zuena. Horren ondoren, Grigory Varsoviako Orkestra Filarmonikoko biolontxelo-laguntzaile laguntzaile bihurtu zen. Handik gutxira Alemaniara joan zen eta azkenean lortu zuen helburua: Becker eta Klengel irakasle ospetsuekin ikasten hasi zen Leipzig-en eta gero Berlingo kontserbatorioetan. Baina ai, sentitu zuen ez batak ez besteak ezin ziotela merezi duen ezer irakatsi. Bere burua elikatzeko eta ikasketak ordaintzeko, Berlingo Errusiako kafetegi batean jotzen zuen hirukote instrumental batean sartu zen. Kafetegi hau maiz bisitatzen zuten artistek, bereziki, Emmanuil Feuerman biolontxelo-jole ospetsua eta Wilhelm Furtwängler zuzendari ez hain famatua. Pyatigorsky biolontxelo-jotzailea jotzen entzun ostean, Furtwänglerrek, Feuermanen aholkuz, Berlingo Orkestra Filarmonikoko biolontxelo-laguntzaile postua eskaini zion Grigoryri. Gregoriok baiezkoa eman zuen, eta hor amaitu zen bere ikasketak.

Sarritan, Gregoryk bakarlari gisa aritu behar izaten zuen, Orkestra Filarmonikoak lagunduta. Behin On Kixote-ren bakarkako zatia egin zuen Richard Strauss egilearen aurrean, eta azken honek jendaurrean adierazi zuen: “Azkenean, nire Kixote entzun nuen nik nahi nuen moduan!”.

1929ra arte Berlingo Filarmonikoan lan egin zuenez, Gregoryk orkestra-ibilbidea uztea erabaki zuen bakarkako ibilbidearen alde. Aurten AEBetara bidaiatu zuen lehen aldiz eta Leopold Stokowskik zuzendutako Philadelphia Orchestrarekin aritu zen. Bakarka ere aritu zen New Yorkeko Filarmonikoarekin Willem Mengelbergen gidaritzapean. Piatigorskyk Europan eta AEBn egindako emanaldiek arrakasta handia izan zuten. Gonbidatu zuten impresarioek miresten zuten Grigoryk gauza berriak prestatzen zizkion abiadura. Klasikoen lanekin batera, gogoz hartu zuen Piatigorskik gaur egungo konpositoreen opusen interpretazioa. Egileek obra gordin samarrak eman zizkioten kasuak, presaka amaitutakoak (konpositoreek, oro har, data jakin baterako eskaera bat jasotzen dute, batzuetan konposizio bat gehitzen da emanaldia baino lehen, entseguetan), eta bakarkakoa interpretatu behar izan zuen. biolontxelo zatia orkestrako partituraren arabera. Hala, Castelnuovo-Tedesco biolontxelo-kontzertuan (1935), zatiak hain arduragabe programatu ziren, non entseguaren zati garrantzitsu bat interpreteek harmonizatzean eta notetan zuzenketak sartzean izan baitzen. Zuzendaria –eta hau izan zen Toscanini handia– oso pozik zegoen.

Gregoriok interes handia erakutsi zuen ahaztutako edo behar bezala interpretatutako egileen lanetan. Hala, Bloch-en “Schelomo” interpretatzeko bidea zabaldu zuen jendaurrean lehen aldiz aurkeztuz (Berlingo Orkestra Filarmonikoarekin batera). Webernen, Hindemith (1941), Walton (1957) lan askoren lehen interpretatzailea izan zen. Musika modernoaren laguntza eskertzeko, haietako askok bere lanak eskaini zizkioten. Piatigorskyk garai hartan atzerrian bizi zen Prokofiev-en lagun egin zenean, azken honek Biolontxelo Kontzertua (1933) idatzi zuen harentzat, eta Grigoryk interpretatu zuen Sergei Koussevitzky-k zuzentzen zuen Bostongo Orkestra Filarmonikoarekin (errusiakoa ere jaiotzez). Emanaldiaren ostean, Piatigorskik konpositorearen arreta jarri zuen biolontxeloaren zatiaren zakartasun batzuk, itxuraz Prokofievek instrumentu honen aukerak behar bezain ondo ezagutzen ez zituelako. Konpositoreak zuzenketak egin eta biolontxeloaren bakarkako zatia amaituko zuela agindu zuen, baina jada Errusian, garai hartan jaioterrira itzuliko baitzen. Batasunean, Prokofievek erabat berrikusi zuen Kontzertua, eta Kontzertu Sinfonia bihurtu zuen, opus 125. Egileak Mstislav Rostropovichi eskaini zion lan hau.

Piatigorskik “Petrushka” gaiaren inguruko suite bat antola zezala eskatu zion Igor Stravinskiri, eta maisuaren obra hau, “Italian Suite for Cello and Piano” izenekoa, Piatigorskiri eskaini zitzaion.

Grigory Pyatigorskyren ahaleginaren bitartez, ganbera-talde bat sortu zen, maisu bikainen parte-hartzearekin: Arthur Rubinstein piano-jotzailea, Yasha Heifetz biolin-jotzailea eta William Primroz biolina-jotzailea. Laukote hau oso ezaguna zen eta 30 bat disko luze grabatu zituen. Piatigorskyri ere gustatzen zitzaion musika jotzea “etxeko hirukote” baten barruan, Alemaniako bere lagun zaharrekin: Vladimir Horowitz piano-jotzailea eta Nathan Milstein biolin-jotzailea.

1942an, Piatigorski AEBetako herritar bihurtu zen (horren aurretik, Errusiako errefuxiatutzat hartzen zen eta Nansen pasaportea deiturikoarekin bizi zen, eta horrek eragozpenak sortzen zituen batzuetan, batez ere herrialdez herrialde mugitzean).

1947an, Piatigorskyk bere burua interpretatu zuen Carnegie Hall filmean. Kontzertu areto ospetsuko eszenatokian, Saint-Saensen “Zitxargea” interpretatu zuen, harpak lagunduta. Gogoratu du pieza honen aurre-grabazioan harpa-jole bakarrak lagunduta bere jotzea barne hartu zuela. Filmaren platoan, filmaren egileek ia dozena bat arpista jarri zituzten agertokian biolontxelo-jotzailearen atzetik, ustez batera jo zutenak...

Filmari berari buruzko hitz batzuk. Irakurleei zinta zahar hau bideoen alokairu dendetan bilatzera animatzen ditut (Karl Kamb-ek idatzia, Edgar G. Ulmer-ek zuzendua) Estatu Batuetako musikari handienen dokumental paregabea baita XNUMX eta XNUMXetan. Filmak argumentu bat du (nahi izanez gero, ez ikusi egin dezakezu): Nora jakin baten garaiko kronika da, zeinaren bizitza osoa Carnegie Hall-ekin lotuta geratu zen. Neska bat zela, aretoaren irekieran dago eta Tchaikovsky orkestra zuzentzen ikusten du bere Pianorako Lehen Kontzertua ematen. Nora Carnegie Hall-en lan egin du bizitza osoan (lehenengo garbitzaile gisa, gero zuzendari gisa) eta aretoan dago artista ospetsuen emanaldietan. Arthur Rubinstein, Yasha Heifets, Grigory Pyatigorsky, Jean Pierce, Lily Pons, Ezio Pinza eta Rize Stevens abeslariak agertzen dira pantailan; Orkestrak Walter Damrosch, Artur Rodzinsky, Bruno Walter eta Leopold Stokowskiren zuzendaritzapean jotzen dira. Hitz batean, musikari bikainak musika zoragarria egiten ikusi eta entzuten duzu...

Piatigorskyk, jarduerak egiteaz gain, biolontxelorako obrak ere konposatu zituen (Dantza, Scherzo, Paganiniren gai bati buruzko bariazioa, 2 biolontxelo eta pianorako suitea, etab.). Kritikariek adierazi zuten berezko birtuosismoa eta estiloaren zentzu finduarekin uztartzen dituela. esaldia. Izan ere, perfekzio teknikoa ez zen inoiz helburu bat izan berarentzat. Piatigorskiren biolontxeloaren soinu dardarak tonu kopuru mugagabea zuen, bere adierazkortasun zabalak eta handitasun aristokratikoak antzezlearen eta ikusleen arteko lotura berezia sortu zuten. Ezaugarri hauek musika erromantikoaren interpretazioan agertu ziren hobekien. Urte haietan, biolontxelo-jotzaile bakarrak Piatigorskyrekin alderatu zezakeen: Pablo Casals handia zen. Baina gerra garaian entzuleengandik moztuta egon zen, Frantziako hegoaldean ermitau bezala bizi zelarik, eta gerraostean gehienetan leku berean geratu zen, Pradesen, musika jaialdiak antolatzen baitzituen.

Grigory Pyatigorsky ere irakasle zoragarria zen, jarduera eszenikoak eta irakaskuntza aktiboa uztartuz. 1941etik 1949ra Filadelfiako Curtis Institutuan biolontxelo saila izan zuen, eta Tanglewoodeko ganbera-musika saileko buru izan zen. 1957tik 1962ra Bostongo Unibertsitatean irakatsi zuen, eta 1962tik bere bizitzaren amaiera arte Hego Kaliforniako Unibertsitatean lan egin zuen. 1962an, Piatigorskik Moskun amaitu zuen berriro (Tchaikovsky Lehiaketako epaimahairako gonbidatua izan zen. 1966an, Moskura joan zen berriro, kargu berean). 1962an, New Yorkeko Biolontxelo Elkarteak Gregoryren omenez Piatigorsky Saria ezarri zuen, urtero talentu handieneko biolontxelo-jotzaile gazteari ematen zaiona. Piatigorsky zientzietan doktore honoris causa titulua eman zioten hainbat unibertsitatetan; horrez gain, Ohorezko Legioko kidea eman zioten. Etxe Zurira ere gonbidatu zuten behin eta berriz kontzertuetan parte hartzera.

Grigory Pyatigorsky 6ko abuztuaren 1976an hil zen, eta Los Angelesen dago ehortzita. Piatigorskyk edo taldeek egindako munduko klasikoen grabazio ugari dago bere parte-hartzearekin Estatu Batuetako ia liburutegi guztietan.

Halakoa da zubitik Zbruch ibaira garaiz salto egin zuen mutilaren patua, sobietar eta poloniar muga igarotzen zen.

Yuri Serper