Felipe Pedrell |
Felipe Pedrell
Konpositorea eta musikologoa, folklorista eta musika elkartea. Fig. Kide King. Arte Ederren Akademia (1894). Renacimientoren figura nagusia. Musak. eskura jasotako hezkuntza. X. A. Nina i Serra, Tortosako Katedraleko korista izanik. 15 urtetik hona musika idazten du; musika bezala. kritikaria 1867tik ari da. 1873-74 urteetan Bartzelonako opereta taldeko 2. zuzendaria izan zen, ondoren lan egin zuen (1882-94 eta 1904-22). Modernoaren argitalpenerako argitaletxea sortu zuen. musika sakratua eta astekari bat. “Notas musicales y literarias” (biak urtebetez bakarrik egon ziren). 1888-96an nagusiaren editorea. haiei Ilustra-cion musical Hispano-Americana-ren edizioak. 1895-1903 urteetan Madrilgo Kontserbatorioan irakasle izan zen eta Ateneo Aretoan hitzaldia eman zuen. Ikasleen artean I. Albeniz, E. Granados, M. de Falla. 1904tik aurrera “A. Vidal-eta-Limoia. Musikaren historian nazionala suspertzeko mugimenduaren antolatzaile eta buru ideologiko gisa sartu zen. musak: kulturak, zeinaren programa “Gure Musikaren Alde” manifestuan zehaztu zuen (“Horn nuestra musica” – “Pirinioak” opera-trilogiaren hitzaurrea, 1891, amaitu gabe). Gaztelaniazko ideiak garatzea. mendeko musikologoa A. Eximeno, Nar kontuan hartu zuena. abestia da musikaren oinarria. arteak. herri bakoitzaren sistema, P. gaztelaniaren berpiztearen bidea ikusi zuen. musika harmonian laguntza musen konbinazioa. nat garapenarekin folklorea. mendeetako tradizio artistikoak. Op. A. Cabeson, T. L. de Victoria, K. Morales sat. “Espainiako Musika Sakratuko Eskola” (“Hispaniae schola musicae sacrae”, t. 1-8, 1894-96) eta “Antologies of Classical Spanish organist” (“Antologia de organistes clásicos españoles”, t. 1-2, 1908), osoa. kol. orrian. T. L. de Victoria (liburuak. 1-8, 1902-12). Doinuen harmonizazioa bildutako P. Sat. nar. XIII-XVIII. mendeetako gaztelaniazko abestiak. (“Cancionero musical popular español”, vol. 1-4, 1918-22) nazionalaren esentzian barneratzeko sakontasunagatik bereizten dira. musika folklorea. erdararen ondarearen garapenaren bidez bilatu zuen. mendeko klasikoak. eta Nar erabilera. doinuak musikaren oinarri gisa. sormena prof. nat. Europako maila aurreratuko musika. konposaketa eskolak, eta horien artean bereziki estimatzen zuen errusiarra (eredutzat jotzen zuen musika-folklorearen erabilera sortzaileari eta izaera nazionalaren adierazpenari dagokionez). Deituriko ordezkarien aldean. erregionalismoa, pertsonen aipamen soilera mugatua. doinuak eta nork ez zuen modernoaren jabe. teknologiako. idazteko metodoak, P. Nar-en ezkutuan dagoenaren garapen sakona eskatu zuen. melosa harmonika. eta originaltasun modala. Arazo honen konponbidea modernoaren maisutasunarekin lotu zuen. adierazgarritasun bitartekoak, azken eskoletako lorpenen aurkezpena descomp. Herrialde. Lehen aldiz P.ren lanarekin. Rus. Ts. A. Cuik musikariak aurkeztu zituen, aldizkarian jarri zuen to-ry. “Artista” (1894, 41. zk.) “Pirinioak” operako bere “Izarraren abestia” eta konpositorearen lana goraipatu zuen. P. gaztelaniari buruzko artikulu bat argitaratu zuen. musika Errusian (gaz. “La Vanguardia”, 1910) eta M. I. Glinka in Granada (errusierazko itzulpena bilduman: M. I. Glinka, M., 1958, orr.
Konposizioak: operak – Quasimodo (V. Hugoren ondoren, 1875, Bartzelona), Mazepa (1881, Madril), Cleopatra (1881, Madril) Tasso in Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madril), Pirinioak (Els Pireneus, 1902, t- r Lizeoa, Bartzelona; 3 drama hitzaurrearekin), Marginal (1905, Bartzelona; kantata batetik berrikusia); zarzuela – Luc-Lac (Lluch-Llach), Bera eta bera (Elis y elles), Egia eta gezurrak (La vertitad y la mentida), Guardia (La guardiola); bakarlari, abesbatza eta orkestrarentzat. - meza, requiem, Stabat Mater; ganbera-instr. multzoak – hariak. laukotea (1878), hariak. Galliard Quintet (1879); op. fp-rako; Espainiako Gaueko zikloak barne (Noches de Espaça, 1871), Udaberria (La primavera, 12 abesti, 1880), Andaluziako haizeak (Aires andaluces, 1889), Lurraren usainak (Aires de la tierra, 1889).
Literatur lanak: Gramatika musikala, Bartzelona, 1872; Antzinako eta moderno espainiar musikariak bere liburuetan, Bartzelona, 1881; Musika hiztegi teknikoa, Bartzelona, 1894; Antzinako eta egungo espainiar, portugaldar eta hispanoamerikar musikari eta musika idazleen hiztegi biografiko eta bibliografikoa, Bartzelona, 1894-97; I. mendearen aurreko Espainiako antzerki lirikoa, T. 1-5, La Corufla, 1897-98; Tresneria prestatzeko praktikak, Bartzelona, 1902; Documents pour ser а l'histoire des origines du Thйвtre musical, P., 1908; Kataluniako abesti ezaguna, Barcelona, 1906; Musikariak, Valentzia, 1906; Bartzelonako Diputazioko Musika Liburutegiko Barcelona Gatalech, v. 1-2, Bartzelona, 1908-09; Musikari garaikideak eta beste garai batzuk, P., 1910; Arte egunak, P., 1911; Orientazioak, P., 1911; PA Eximeno, Madril, 1920.
References: Kuznetsov K., Espainiako musikaren historiatik, “SM”, 1936, 11. zk.; bere, Espainiako musikaren historiatik. 3-5 Ikasketak, “Musika”, 1937, 23, 29, 32. zk.; Ossovsky A., Espainiako musika kulturaren historiari buruzko saiakera, bere liburuan: Izbr. artikuluak, memoriak, L., 1961, or. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, 1, Febr. (Errusierazko itzulpena – Falla M. de, Felipe Pedrel, bere liburuan: Musikari eta musikari buruzko artikuluak, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madril, 1971; Al Maestro Pedrell. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la Exposición Historica celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo - 18 June 25, Barcelona, 1941.
MA Weissboard
