Sinkopa |

greziar synkopetik – tronketa

Enfasia batuketa metriko indartsuago batetik ahulago batera aldatzea. Kasu tipiko bat soinu bat denbora ahul batetik denbora indartsu edo nahiko indartsu batera luzatzea da:

etab. “C” terminoa, ars nova garaian sartua, gramatikatik hartua da, non hitz baten barruan silaba azentugabea edo bokal soinua galtzea esan nahi baitu. Musikan, estresarik gabeko une baten galera eta azentu baten hasiera goiztiarra ez ezik, estresaren aldaketak ere adierazten ditu. S. “aurreikustea” eta “atzeratua” izan daiteke (ikus: Braudo IA, Artikulazioa, 78-91 or.), bereizketa hori ziurtasun osoz egin ezin den arren.

Estilo zorrotzeko polifonian, S., normalean atzerapenez osatua, funtsean atzeratu egiten da:

Geroagoko polifonian, non disonantziak aske erabiltzen diren, ligako soinu disonanteari lotutako prestaketek aurreko C izaera hartzen dute. In pl. kasuetan, ezin da desplazamenduaren noranzkoa ezarri: esaterako, metrikaren arteko tentsioak dira. euskarriak, mugimenduaren jarraipena sortuz, Mozarten sinfoniaren 1. zatiaren allegroaren hasieran bezala D-dur (K.-V. 504). Main S.-ren zeinua erloju-neurgailuak agindutako azentuazio errealaren desbideratzea da, erritmikoa sortzen duena. "Disonantziak", bi azentuazioen kointzidentziaren unean ebazten direnak:

L. Beethoven. 4. sinfonia, 1. mugimendua.

Ebazpena eskatzen duten disonantzia erritmikoei dagokie deiturikoak. hemiola.

Azentuazio normalaren desbideratzeak XVII.mendeko teorikoak sortu zituen. erretorika musikalari S. (syncopatio) egotzi. zifrak, hau da, ohiko adierazpen-moduarekiko desbideratzeak (antzinako erretorikak irudiak definitzen zituen bezala).

Arrazoi berdinengatik, gerora S. kontzeptua ez-metriko mota guztietara zabaldu zen. azentuak, barne. taupada ahul bati enfasia taupada indartsu bati etenaldia egiten zaion kasuetarako, ez soinuaren luzapena (

), baita aldi baterako azentuak ere metrikoki ahularen erritmoan, aurreko indartsuak baino notaren iraupen handiagoa duenean (ikus Erritmo lombardiarra).

Azken motak folklore-erritmo asko biltzen ditu; antzinakoen antzekoak dira. mende erdikoa edo iambikoa. 2. modua, erloju-erritmoaren baldintzetan zekale S. gisa hautematen dira, baina bere izaeraz lehenagoko erritmo bati dagozkio. iraupena azentuazio-bide bat ez den eta azentuen banaketa neurriak arautzen ez duen sistema (ikus Metroa).

Horrela, kasu hauetan, ez dago S.ren ezaugarri gatazkarik errealaren eta metrikoaren artean. azentuazioa. Neurriaren eta azentuzioaren arteko gatazkak kasu batzuetan metrika aktibatzen du. euskarriak (soinuan ezarrita ez badaude ere), luzapen bat sortuz. jerks, tempo zehatza azpimarratuz, beste batzuetan - metrika iluntzen du. tempo rubato moduko bat onartzen eta sortzen du (“tempo lapurtzea”).

1. motako S. erritmo bizkorraren ezaugarriak dira, batez ere klasikoan. musika (non “energia erritmikoa” nagusi den), baita dantzarako ere. eta XX.mendeko jazz musika; Aurretiazko motako S.ak dira nagusi hemen (esaterako, 20 No 31 op. sonataren piano-fortearen hasiera, G-dur eta Beethovenen Leonora No 1 oberturako koda, S. R. Schumannen lan askotan).

Gutxitan, metroaren eta tempoaren aktibazioa S. atzeratuaren bidez lortzen da (adibidez, Beethovenen Coriolan obertura, PI Tchaikovskyren Romeo eta Julieta oberturaren zati nagusia). Erromantikoan Musikak askotan kontrako S. topatzen du, “rubat” izaera. Erritmikoa. kasu honetan, disonantziak batzuetan ebazpenik gabe geratzen dira (adibidez, Liszten “Bénédiction de Dieu dans la solitude” pianorako piezaren amaieran):

P. Hostoa. Benediction de Dieu dans la solitude, pianorako pieza.

Ekoizpen erromantikoetan, C atzeratuak oso erabiliak dira. Teknika tipiko bat melodia baten atzerapena da, musen apainketako suspentsioaren antzekoa. estilo barrokoa (, antzeztua) eta idatzitako rubato bat irudikatzen duena, XVII-XVIII mendeetan ulertzen zen bezala:

F. Chopin. Fantasiazko f-moll pianorako.

Erromantikoen artean S. aurreikusten, eta bereziki AN Scriabin artean, erritmikoa zorrozten. disonantziak ez du metrika azpimarratzen. pultsazioa.

P. Chopin. Nocturne c-moll pianorako.

References: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Musika-lanen analisia. Musikaren elementuak eta forma txikien azterketa metodoak, M., 1967, or. 191-220.

MG Harlap