Václav Neumann |

Vaclav Neumann

"Figura hauskorra, buru mehea, ezaugarri aszetikoak - zaila da Franz Konwitschny-ren itxura indartsuarekin kontraste handiagoa imajinatzea. Kontrastea, ordea, eskatzen du, Vaclav Neumann Pragako bizilagunak orain Konvichnyren lekua hartu baitu Gewandhaus orkestrako buruzagi gisa, idatzi zuen Ernst Krause musikologo alemaniarrak duela urte batzuk.

Urte askotan zehar, Vaclav Neumannek bere talentua bi musika-kulturari eman die aldi berean: Txekoslovakiar eta alemanari. Bere jarduera emankorra eta anitza da, bai musika-antzerkian, bai kontzertuen eszenatokian, gero eta herrialde eta hiri sorta zabalagoa hartzen du.

Duela gutxi arte, Neumann gutxi ezaguna zen; gaur, gerraosteko belaunaldiko zuzendaririk dohain eta originalenetariko bat dela hitz egiten dute.

Artistaren jaioterria Praga da, “Europako kontserbatorioa”, musikariek aspalditik ezizena eman dioten bezala. Zuzendari asko bezala, Pragako Kontserbatorioan lizentziatua da Neumann. Bertan bere irakasleak P. Dedechek eta V. Talikh izan ziren. Orkestrako instrumentuak jotzen hasi zen: biolina, biola. Zortzi urtez Smetana Quartet ospetsuko kide izan zen, bertan biola jotzen, eta Txekiar Orkestra Filarmonikoan lan egin zuen. Neumannek ez zuen zuzendari izateko ametsa utzi, eta bere helburua lortu zuen.

Lehenengo urteetan Karlovy Varyn eta Brnon lan egin zuen, eta 1956an Praga Hiriko Orkestraren zuzendari izan zen; aldi berean, Neumannek lehen aldiz eman zuen emanaldia Berlingo Komische Oper Theatreko kontrol-panelean. Antzerkiko zuzendari ospetsuak, V. Felsenshtein-ek, zuzendari gaztearengan sentitu ahal izan zituen hari lotutako ezaugarriak: obraren benetako transferentzia errealistaren nahia, musika-emanaldi baten osagai guztiak bateratzearen nahia. Eta Neumann gonbidatu zuen antzerkiko zuzendari nagusi kargua hartzera.

Neumann Komish Oper-en egon zen bost urte baino gehiagoz, 1956tik 1960ra, eta, ondoren, bira-zuzendari gisa aritu zen hemen. Maisu bikain batekin eta talde onenetako batekin lan egiteak aparteko kopuru bat eman zion. Urte horietan sortu zen artistaren irudi sortzaile berezi bat. Leun, “musikarekin” joango balira bezala, mugimenduak azentu zorrotz eta argi batekin konbinatzen dira (hauetan, badirudi bere makila tresna edo talde bati “puntatzen” duela); zuzendariak arreta berezia jartzen dio soinuen mailaketari, kontraste handiak eta klimax distiratsuak lortuz; Orkestra mugimendu ekonomikoekin gidatuz, aukera guztiak erabiltzen ditu, aurpegi-espresioak arte, orkestrako kideei bere asmoak helarazteko.

Neiman-en zuzendaritza-estilo zorrotzak kanpoan eraginik gabekoak, indar zirraragarri eta ikusgarria du. Moskotarrak behin baino gehiagotan konbentzitu ahal izan ziren horretaz, bai zuzendariak Komische Opera Antzokiko kontsolan egindako emanaldietan, bai geroago, Pragako Orkestra Filarmonikoarekin gurera etorri zenean. 1963az geroztik lan egiten du talde honekin erregularki. Baina Neumannek ez du RDAko sormen taldeekin hausten; 1964az geroztik Leipzigeko Operako eta Gewandhaus Orkestrako musika-zuzendari gisa lan egiten du, eta emanaldiak zuzentzen ditu. Dresdengo Opera.

Neumann-ek zuzendari sinfoniko gisa duen talentua bere herrikideen musikaren interpretazioan agerikoa da bereziki: Smetanaren “Nire aberria” olerki zikloa, Dvoraken sinfoniak eta Janáček eta Martinouren obrak, espiritu nazionala eta “sinpletasun konplexua” adibidez. , zuzendariarengandik hurbil daudenak, baita txekiar eta alemaniar egile modernoenak ere. Bere konpositore gogokoenen artean Brahms, Xostakovitx, Stravinski ere daude. Antzerkiari dagokionez, hemen zuzendariaren lanen artean “The Tales of Hoffmann”, “Othello”, “The Cunning Chanterelle” izena jarri behar da “Comische Opera”-n; “Katya Kabanova” eta “Boris Godunov” Shostakovichen bertsioan, berak Leipzigen taularatu zuena; L. Janaceken “Hildako etxetik” opera – Dresdenen.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969