Andrea Bocelli |

Andrea Bocelli

DISIRA ETA POBREZIA ANDREA BOCELLI

Momentu honetan ahots ezagunena izan daiteke, baina tratu txarrak ematen ari dela esaten hasiak dira batzuk. Kritika estatubatuar batek bere buruari galdetu zion: "Zergatik ordaindu behar ditut 500 $ txartelagatik?"

Hau da irakasle batek aste batean irabazten duen bezainbeste eta Vladimir Horowitzek (benetako jeinu bat!) duela hogei urte kontzertu baterako irabazten zuen bezainbeste. Hori baino gehiago da Beatlesek Manhattanen lehorreratu zutenean.

Elkarrizketa hauek pizten dituen ahotsa Andrea Bocellirena da, tenor itsu eta mundua den herri handiaren operaren benetako fenomenoa, “ap-after Pavarotti”, “after Pavarotti”, aldizkari espezializatu txikiek dioten bezala. Hau da pop musika eta opera bateratzea lortu duen abeslari bakarra: "Opera bezalako abestiak eta opera abestiak bezala abesten ditu". Iraingarria dirudi, baina emaitza guztiz kontrakoa da: zale amorratu ugari. Eta horien artean, kamiseta zimurrez jantzitako nerabeak ez ezik, negozio-emakume eta etxekoandre ilara amaigabeak eta bular bikoitzeko jakadun langile eta kudeatzaile atsekabetuta daude metroan ordenagailu eramangarri bat altzoan dutela eta Bocelli CD bat dutela. jokalaria. Wall Street primeran dator La bohème-rekin. Bost kontinenteetan saldutako hogeita lau milioi CD ez da txantxa milaka milioi dolar kontatzera ohituta dagoenarentzat ere.

Denei gustatzen zaie italiarra, zeinaren ahotsa melodrama San Remoko abesti batekin nahasteko gai baita. Alemanian, 1996an aurkitu zuen herrialdean, etengabe dago zerrendetan. AEBetan, kultuzko objektua da: beregan bada zerbait gizatiarra edo gizatiarregia, etxekoandrea “izarren” sistemarekin uztartzen duena, Steven Spielberg eta Kevin Costner-etik presidenteordearen emaztearaino. Bill Clinton presidenteak, "Bill the Saxophone", "Kansas City" filmaren musika bihotzez ezagutzen duena, Bocelliren miresleen artean deklaratzen du bere burua. Eta Bocellik Etxe Zurian eta demokraten bileran kantatzea nahi zuen. Orain Papa Wojtyła esku hartu du. Aita Santuak duela gutxi jaso zuen Bocelli bere udako egoitzan, Castel Gandolfo, 2000ko Jubileuko ereserkia abesten entzuteko. Eta ereserki hau kaleratu zuen argira bedeinkapen batez.

Bocelliri buruzko adostasun orokor hori susmagarria da, eta noizean behin kritikari batzuk fenomenoaren benetako irismena zehazten saiatzen da, batez ere Bocelli operako eszenatokia zalantzan jartzea eta benetako tenorea izatea erabaki zuenetik. Orokorrean, bere benetako asmoak ezkutatzen zituen maskara alde batera utzi zuen momentutik: ahots ederra duen abeslaria ez ezik, tenoreen lurraldeko benetako tenorea. Iaz, Cagliarin Rudolf bezala La bohème filmean debutatu zuenean, kritikariak ez ziren arin izan harekin: «Arnasa motza, esaldi laua, goi-nota lotsatiak». Gogorra, baina bidezkoa. Antzeko zerbait gertatu zen udan Bocellik Arena di Verona-n debutatu zuenean. Backflip hirukoitza izan zen. Iruzkin sarkastikoena? Francesco Colombok “Corriere della sera” egunkariko orrialdeetan adierazitakoa: “Solfeoa aukeratzeko kontua da, intonazioa oso pertsonala da, azentua Pavarottiren “Nahi nuke, baina ahal dut” eremukoa da. t.” Ikusleek eskuak zuritu zituzten. Bocellik txalo zaparrada egin zuen.

Baina Bocelliren benetako fenomenoa ez da Italian hazten, non erraz txistuka daitezkeen abestiak eta erromantzeak abesten dituzten abeslariak itxuraz ikusezinak diren, Estatu Batuetan baizik. “Dream”, bere CD berria, dagoeneko Europan salduena bihurtu dena, lehen postuan dago ozeano osoan ospeari dagokionez. Bere azken estadioko biraren (22 eserleku) kontzertuetarako sarrerak agortu ziren aldez aurretik. Salduta. Bocellik bere publikoa eta bere merkatu sektorea ondo ezagutzen dituelako. Aurkeztu zuen errepertorioa denbora luzez probatu zen: Rossini apur bat, Verdi apur bat eta gero Puccini abestutako aria guztiak («La Boheme»-ko “Che gelida manina”-tik –eta hemen malkoak isurtzen dira– – “Vincero'”-ra. “Turandot”).* Azken honek, Bocelliri esker, “My way” abestia ordezkatu zuen dentista amerikarren kongresu guztietan. Nemorinoren agerpen labur baten ondoren (Gaetano Donizettiren Maitasun edabea bere aireratzeko balio du), Enrico Carusoren mamuaren gainera jo du, Napoliko estandarraren arabera abestutako “O sole mio” eta “Core 'ngrato” abestuz. Orokorrean, nolanahi ere, ausart leial da italiarraren ikonografia ofizialari musikan. Ondoren, San Remoko abestien eta azken arrakastaren formako bisak jarraitzen dira. Bukaera handia “Time to say good-bye”-rekin, “Con te partiro'-ren ingelesezko bertsioarekin, famatu eta aberats egin zuen abestiarekin. Kasu honetan, erreakzio bera: publikoaren ilusioa eta kritikaren freskotasuna: “Ahotsa zurbila eta odolgabea da, bioleta zaporeko karameluaren baliokide musikala”, komentatu zuen Washington Post egunkariak. "Posible al da bere diskoak erosten dituzten 24 milioi pertsonek akatsen bat egiten jarraitzea?" Tower Records-eko zuzendariak aurka egin zuen. "Noski posible dela", esan zuen Mike Strykerrek, Detroit Free Press-eko tipo adimentsuak. «David Helfgott bezalako piano-jole ero bat bada. ospetsu bihurtu zen dakigunean kontserbatorioko lehen mailako edozein ikaslek bera baino hobeto jotzen duela, orduan tenor italiarrak 24 milioi disko sal ditzakeela».

Eta ez dadila esan Bocellik bere itsutasunak eragindako izaera onari eta babesteko gogoari zor diola bere arrakasta. Noski, itsu izateak badu zeresana istorio honetan. Baina kontua da: bere ahotsa gustatzen zait. «Oso ahots ederra du. Eta, Bocellik italieraz abesten duenez, ikusleak kulturarekin ezagutzen duen sentsazioa du. Kultura jendearentzat. Hau da ondo sentiarazten dituena», azaldu zuen Philipseko presidenteorde Lisa Altman duela denbora pixka bat. Bocelli italiarra da eta batez ere toskanakoa. Hori da bere indarguneetako bat: aldi berean herrikoia eta findua den kultura saltzen du. Bocelliren ahotsaren soinuak, hain leunak, estatubatuar guztien buruan bista ederra duen zenbaki bat sortzen dute, Fiesoleko muinoak, "The English Patient" filmaren heroia, Henry James-en istorioak, New York Times-en. Igandeko osagarria, Chiantiko muinoak txaletak txaletak iragartzen dituena, asteburuaren amaieran asteburua, dieta mediterraneoa, amerikarrek uste duten Siena eta Florentzia artean asmatu zela. Ez da batere bezala Ricky Martin, zerrendetan Bocelliren lehiakide zuzena, izerditan eta kikildu egiten dena. Ondo egina, baina lotuegia B serieko etorkinaren irudiari, gaur egun Puerto Ricokoak aintzat hartzen diren bezala. Eta Bocellik, konfrontazio hori ulertu zuenak, ondo zapaldutako bidetik jarraitzen du: Ameriketako elkarrizketetan kazetariak jasotzen ditu, Danteren “Infernua” aipatuz: “Nire lurreko bizitzaren erdia igarota, baso goibel batean aurkitu nintzen…”. Eta barre egin gabe lortzen du. Eta zer egiten du elkarrizketa baten eta bestearen arteko etenaldietan? Txoko bakarti batera erretiratu eta "Gerra eta bakea" irakurtzen du bere ordenagailua Braille teklatua erabiliz. Gauza bera idatzi zuen bere autobiografian. Behin-behineko izenburua – “Music of Silence” (Mondadori italiar argitaletxeak Warner-i saldutako copyrighta 500 mila dolarretan).

Oro har, arrakasta gehiago Bocelliren nortasunak bere ahotsak baino baldintzatzen du. Eta irakurleek, milioika, minusbalio fisiko baten aurkako garaipenaren istorioa irrikaz irakurriko dute, berariaz ukitzeko sortua, xarma handiko heroi erromantiko baten figura ederra hautemateko gogotsu (Bocelli 50ko 1998 gizon xarmangarrienen artean zegoen, “Pertsonak” izeneko aldizkaria). Baina, sexu-ikurtzat izendatu zuten arren, andreak hutsaltasun falta erabatekoa erakusten du: "Batzuetan Michele Torpedine zuzendariak esaten dit:" Andrea, zure itxura hobetu behar duzu. Baina ez dut ulertzen zertaz ari den». Horrek objektiboki polita bihurtzen du. Horrez gain, aparteko ausardiaz hornituta dago: eskiatzen du, zaldi-kiroletan sartzen da eta borrokarik garrantzitsuena irabazi zuen: itsutasuna eta ustekabeko arrakasta izan arren (hau ere fisikoaren antzeko urritasuna izan daiteke), bizitza normala egitea lortu zuen. Zoriontsu ezkonduta dago, bi seme-alaba ditu eta bere atzean baserritar tradiziodun familia sendo bat dago.

Ahotsari dagokionez, orain denek dakite oso tinbre ederra duela, «baina bere teknikak oraindik ez dio aukera ematen behar den aurrerapausoa ematen entzuleak opera antzokiko eszenatokitik irabazteko. Bere teknika mikrofonoari eskainia dago», dio Angelo Foletti La Repubblica egunkariko musika kritikariak. Beraz, ez da kasualitatea Bocelli horizontean fenomeno diskografiko gisa agertzea, operarako grina mugagabeak eusten dion arren. Bestalde, badirudi mikrofonoan abestea joera bihurtzen ari dela jada, New Yorkeko Operak hurrengo denboralditik aurrera mikrofonoak erabiltzea erabaki bazuen abeslarien ahotsak anplifikatzeko. Bocellirentzat aukera ona izan daiteke. Baina ez du aukera hau nahi. «Futbolean, gol gehiago sartzeko atea zabaltzea bezala litzateke», dio. Enrico Stinkelli musikologoak honela azaldu du: “Bocellik aretoei, operako publikoari, erronka jartzen die mikrofonorik gabe abesten duenean, eta horrek kalte handia egiten dio. Abestietatik aterata bizi zitekeen, estadioetan kontzertuak emanez. Baina ez du nahi. Operan abestu nahi du». Eta merkatuak horretarako baimena ematen dio.

Izan ere, Bocelli urrezko arrautzak erruten dituen antzara baita. Eta ez bakarrik pop musika abesten duenean, baita opera-ariak egiten dituenean ere. “Arias from Operas” bere azken diskoetako batek 3 milioi ale saldu ditu. Errepertorio berarekin Pavarottiren diskoak 30 ale baino ez zituen saldu. Zer esan nahi du honek? Vancouver Sun-eko Kerry Gold kritikariak azaldu duenez, "Bocelli opera munduak izan duen pop musikaren enbaxadore onena da". Guztien artean, batez besteko ikuslegoa operatik bereizten duen hutsunea betetzea lortu du, edo hobeto esanda, hiru tenoreak, nolanahi ere gainbeheran daudenak, «hiru plater arrunt bihurtu diren tenoreak, pizza, tomatea eta Coca-Cola”, gaineratu du Enrico Stinkellik.

Jende askok etekina atera zion egoera honetaz, ez bakarrik Torpedini kudeatzailea, Bocelliren agerraldi guztietatik diru sarrerak jasotzen dituena eta 2000. Urte Berriaren harira New Yorkeko Yavits Center-en Bocelli eta rock izarrekin batera mega ikuskizun bat antolatu zuena. Aretha Franklin, Sting, Chuck Berry. Ez bakarrik Katerina Sugar-Caselli, Bocelli ireki eta iragartzen zuen diskoetxearen jabea. Baina musikari eta letragileen armada oso bat dago haren alde egiten dutenak, Lucio Quarantotto eskola-ministro ohia, “Con te partiro'”ren egilearekin hasita. Gero bikotekide gehiago daude. Celine Dionek, esaterako, Bocelli-k “The Prayer” abestu zuen, Oscar sarietarako izendatutako abestia, izarren gauean ikusleak irabazi zituena. Une horretatik aurrera, Bocelliren eskaera izugarri handitu zen. Guztiak harekin bileraren bila dabiltza, denek berarekin duo bat abestu nahi dute, Sevillako Barberaren Figaro bezalakoa da. Toskanako Forte dei Marmiko bere etxeko atea jo zuen azken pertsona Barbra Streisand izan zen. Midas errege antzeko batek ezin izan zuen diskografia nagusien gosea piztu. «Eskaintza garrantzitsuak jaso nituen. Burua buelta ematen dizuten eskaintzak», aitortu du Bocellik. Taldez aldatzeko gogorik al du? «Taldea ez da aldatzen horretarako arrazoi on bat ez bada. Sugar-Casellik nigan sinesten zuen, nahiz eta beste guztiek ateak kolpatzen zizkidanean. Bihotzean, baserritarra naiz oraindik. Balore batzuetan sinesten dut eta esku-eskuatzeak idatzizko kontratu batek baino gehiago esan nahi du niretzat”. Kontratuari dagokionez, urte hauetan hiru aldiz berrikusi zen. Baina Bocelli ez dago konforme. Bere melomaniak irensten du. «Opera abesten dudanean», aitortu du Bocellik, «askoz gutxiago irabazten dut eta aukera asko galtzen ditut. Nire diskografiko zigiluak Universal dio zoroa nagoela, nabob baten antzera bizi nintekeela txantxak abesten. Baina niri berdin zait. Zerbaitetan sinesten dudan momentutik, amaierara arte jarraitzen dut. Pop musika garrantzitsua zen. Publiko orokorrak ni ezagutzeko modurik onena. Pop musikaren alorrean arrakastarik izan ezean, inork ez ninduke tenor gisa aitortuko. Hemendik aurrera pop musikari behar den denbora baino ez diot eskainiko. Gainontzeko denbora operari emango diot, Franco Corelli maisuarekin ikasgaiak, nire dohainaren garapena.

Bocelli bere dohainari jarraitzen dio. Ez da egunero gertatzen Zubin Meta bezalako zuzendari batek tenor bat harekin La bohème grabatzera gonbidatzea. Ondorioz, urrian kaleratuko den Israelgo Orkestra Sinfonikoarekin grabatutako diskoa da. Horren ostean, Bocelli Detroitera joango da, Amerikako musikaren hiriburu historikora. Oraingoan Jules Massenet-en Werther obran ariko da. Tenore arinentzako opera. Bocelli ziur dago bere ahots kordekin bat datorrela. Baina Seattle Times-eko kritikari estatubatuar batek, kontzertuan Werther-en "Oh don't wake me" ** (orria gabe, konpositore frantsesaren maitaleek existentzia imajinatu ezin duten orrialdea) entzun zuena, oso baten ideia bakarrik idatzi zuen. Horrela kantatutako operak izuak dardararazten du. Agian arrazoi du. Baina, dudarik gabe, Bocelli ez da geldituko eszeptikorik egoskorrenak opera kanta dezakeela konbentzitu arte. Mikrofonorik gabe edo mikrofonoarekin.

Alberto Dentice Paola Genone protagonista “L'Espresso” aldizkaria. Itzulpena Irina Sorokinaren italieratik

* Honek Calafen “Nessun dorma” aria ospetsuari egiten dio erreferentzia. ** Werther-en Arioso («Ossianen estrofak» deiturikoak) «Pourquoi me reveiller».