Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |

Vytautas Barkauskas

Lituaniako musika-kultura garaikideko maisu nagusietako bat, V. Barkauskas, 60ko hamarkadan bere burua ezagutarazi zuten Lituaniako konpositoreen belaunaldikoa da. “arazoak” gisa, iruditeria berri batera joz, abangoardiako hizkuntza berri batera, batzuetan hunkigarria. Lehen urratsetatik Barkauskas gazteen buruzagietako bat izan zen, baina bere lehen lanetan ez zen inoiz berri hori inposatu, tradizioarekin harreman estuan jardun zuen, diseinu artistikoari erabat men eginez. Bere sorkuntza-ibilbidean zehar, Barkauskasen estiloa malgutasunez aldatu zen –generoaren azentuak eta teknikak aldatu ziren, baina oinarrizko ezaugarriak aldatu gabe geratu ziren –eduki sakona, profesionaltasun handia, emozionalaren eta intelektualaren arteko fusio sendoa–.

Konpositorearen ondarea ia genero guztiak barne hartzen ditu: eszena (Amodioaren kondaira opera, Gatazka etapa koreografikoa), ganbera eta sinfonia (5 sinfonia barne, Hiru Aspektu triptikoa, 3 kontzertu, Oboe bakarlari bakarrizketa, Partita biolin bakarrerako, 3 sinfonia barne). 2 biolin sonata, 4 hari laukote, harizko boskotea eta sextetoa pianoarekin), abesbatzak, kantata eta oratorioak, ahots-letra (P. Eluard, N. Kuchak, V. Palchinskaite-ren ildoetan), organo eta piano konposizioak (besteak beste. 6, 8 eta XNUMX esku), antzerkirako eta zinemarako musika. Barkauskasek arreta handia jartzen dio haurren errepertorioari.

Lehen musika eskolak etxean hasi ziren, gero – musika eskolako piano sailean. Y. Tallat-Kyalpshi Vilniusen. Hala ere, konpositoreak ez zuen berehala aurkitu bere bokazioa, Vilnius Institutu Pedagogikoko Fisika eta Matematika Fakultatean jaso zuen lehen lanbidea (1953). Horren ostean bakarrik erabaki zuen Barkauskasek musikari erabat dedikatzea: 1959an Vilnius Kontserbatorioan graduatu zen A. Raciunas konpositore eta irakasle nabarmenaren klasean.

Sormenaren lehen hamarkadan, Barkauskasen musika esperimentazio izpiritua izan zen, hainbat konposaketa teknika erabiltzeak (atonalismoa, dodekafonia, sonoristika, aleatoria).

Hori argi eta garbi 60ko hamarkadako genero nagusietan agerian geratu zen. – ganbera-musikan, non, konposizio-metodo modernoekin batera, sobietar musikaren garai honetako ezaugarri neoklasikoak (eraikigarritasun argia, aurkezpenaren gardentasuna, polifoniarako grabitazioa) ere modu interesgarrian gauzatu ziren. Barkauskasengandik iraganeko maisuengandik hurbilena kontzertu-emanaldiaren printzipioa zen: tinbreekin, dinamikekin, teknika birtuosoekin, hainbat gai motarekin jotzeko moduko bat. Hauek dira bere Kontzertua lau ganbera-talderentzako (1964), “Kontraste musika” flauta, txelo eta perkusiorako (1968), “Intimo konposizioa” oboe eta 12 harirako (1968), konpositoreak sortutako onenetarikoak. Eta geroago, Barkauskasek ez zuen kontzertu-generotik aldendu («Gloria urbi» organorako kontzertuak – 1972; flauta eta oboea orkestrarekin – 1978; Pianorako hiru kontzertu-ikasketak – 1981).

Bereziki esanguratsua da biola eta ganbera-orkestrarako kontzertua (1981), aurreko bilaketak laburbildu eta hasiera emozionala eta erromantikoa azpimarratzen dituen mugarri-lana, konpositorearen obran denborarekin areagotzen dena. Aldi berean, hizkuntza eskuragarriagoa eta argiagoa bihurtzen da, lehengo kalitate grafikoa gero eta soinu koloretsuarekin konbinatzen da. Ezaugarri guzti hauek Barkauskasek adierazpen-baliabideak sintetizatzeko, edukietan sakontzeko etengabeko nahia erakusten dute. Hasierako garaian ere, gai zibiletara jo zuen konpositoreak, orokorrean esanguratsuak: “Iraultzaren Hitza” kantata-poeman (A. Drilinga santa – 1967), bi txiruletarako “Promemoria” zikloan. klarinete baxua, pianoa, klabezina eta perkusioa (1970), non gai militarra ukitzen duen lehen aldiz. Geroago, Barkauskas behin eta berriz itzuli zen, bere kontzeptu dramatikoa forma sinfoniko monumentalagoa emanez, Laugarren (1984) eta Bosgarren (1986) sinfonietan.

Lituaniako beste konpositore askok bezala, Barkauskasi oso interesatuta dago bere jatorrizko folklorea, bere hizkuntza eta adierazpen baliabide modernoak modu berezi batean uztartuz. Sintesi horren adibiderik interesgarrienetako bat Three Aspects (1969) triptiko sinfonikoa da.

Kontserbatorioan graduatu ondoren, Barkauskasen lanarekin batera, hezkuntza- eta pedagogia-jardueretan aritzen da - Vilnius Music College-n egiten du lan. J. Tallat-Kelpsy, Republican House of Folk Art-en, teoria (1961etik) eta konposizioa (1988tik) irakasten du Lituaniako Estatuko Kontserbatorioan. Etxean ez ezik, kanpoan ere ezaguna da konpositorea. Barkauskasek bere azken konposizio baten ideia azalduz: "Gizakia eta bere patuaz pentsatzen ari nintzen". Azken finean, gai horrek zehaztu zuen artista lituaniarren bilaketa nagusia.

G. Zhdanova