Vladimir Ivanovich Rebikov |

Vladimir Rebikov

Bizitza osoan arte-modu berriekin amesten ibili naiz. A. Sabela

1910eko hamarkadan Yaltako kaleetan beti bi aterkirekin ibiltzen zen gizon baten itxura altu eta berezi bat topa zitekeen: zuria eguzkiagatik eta beltza euriagatik. Hori izan zen V. Rebikov konpositore eta pianista. Bizitza laburra izanda, baina gertaera eta bilera argiz betea, orain bakardade eta bakearen bila zebilen. Asmo berritzaileen artista, "ertze berrien bilatzailea", modu askotan bere garaikideen aurretik zegoen konpositorea, banakako adierazpen-bideen erabileran, geroago XNUMX. mendeko musikaren oinarri bihurtu zena. A. Scriabin, I. Stravinsky, S. Prokofiev, K. Debussyren lanean – Rebikovek bere jaioterrian aitortu gabeko musikari baten patu tragikoa jasan zuen.

Rebikov artetik hurbil dagoen familia batean jaio zen (ama eta ahizpak piano-joleak ziren). Moskuko Unibertsitatean lizentziatu zen (Filologia Fakultatean). Musika ikasi zuen N. Klenovskyren gidaritzapean (P. Tchaikovskyren ikaslea), eta ondoren 3 urteko lan gogorra eskaini zuen Berlinen eta Vienan musika-artearen oinarriak aztertzen, irakasle ezagunen gidaritzapean – K. Meyerberger. (musika teoria), O. Yasha (instrumentazioa), T. Muller (pianoa).

Dagoeneko urte haietan, Rebikovek musikaren eta hitzen, musikaren eta pinturaren elkarrekiko eraginaren ideian zuen interesa sortu zen. Errusiako sinbolisten poesia, bereziki V. Bryusov, eta norabide bereko atzerriko artisten pintura aztertzen ditu –A. Böcklin, F. Stuck, M. Klninger–. 1893-1901 urteetan. Rebikov-ek Mosku, Kiev, Odessa, Chisinau-ko musika-hezkuntza-erakundeetan irakatsi zuen, hezitzaile distiratsu gisa nonahi erakutsiz. Bera izan zen Errusiako Konpositoreen Elkartearen (1897-1900) sorreraren abiarazlea, Errusiako konpositoreen lehen erakundea. XNUMX. mendeko lehen hamarkadan Rebikov-en konposaketa eta jarduera artistikoaren gailurra erortzen da. Kontzertu asko eta arrakastatsuak ematen ditu atzerrian - Berlinen eta Vienan, Pragan eta Leipzigen, Florentzian eta Parisen, C. Debussy, M. Calvocoressi, B. Kalensky, O. Nedbal, Z. Neyedly bezalako atzerriko musika-figura garrantzitsuen aitorpena lortzen du. , I. Pizzetti eta beste.

Errusiako eta atzerriko eszenatokietan, Rebikoven lanik onena, "Yelka" opera, arrakastaz antzezten da. Egunkari eta aldizkariek berari buruz idazten eta eztabaidatzen dute. Rebikov-en ospe laburra desagertu zen urte haietan, Scriabinen eta Prokofiev gaztearen talentua indartsu agertu zenean. Baina orduan ere Rebikov ez zen guztiz ahaztu, eta horren erakusle da V. Nemirovitx-Danchenkok bere azken operarekiko zuen interesa, Nobleen habia (I. Turgenev-en eleberrian oinarrituta).

Rebikoven konposizioen estiloa (10 opera, 2 ballet, pianorako programako ziklo eta pieza asko, erromantzeak, haurrentzako musika) kontraste zorrotzez beteta dago. Errusiako eguneroko letra zintzo eta itxuragabeen tradizioak nahasten ditu (ez zen alferrik P. Tchaikovsky-k oso ongi erantzun zion Rebikov-en sormen debutari, konpositore gaztearen musikan "talentu handia... poesia, armonia ederrak eta asmamen musikal oso nabarmena" aurkitu baitzuen. ) eta ausart berritzaile ausarta. Hori argi ikusten da Rebikov-en lehen konposizio oraindik sinpleak (Tchaikovskyri eskainitako “Udazkeneko oroitzapenak” piano-zikloa, haurrentzako musika, “Yolka” opera, etab.) bere ondorengo lanekin (“Sketches of Moods, Sound Poems, White”. Songs” pianorako, Tea eta Amildegia opera, etab.), zeinetan 50. mendeko mugimendu artistiko berrien ezaugarri adierazgarriak, hala nola sinbolismoa, inpresionismoa, espresionismoa, nabarmentzen diren. Lan hauek ere berriak dira Rebikovek sortutako formetan: “melomimika, meloplastika, errezitazio erritmikoak, drama musikal-psikologikoak”. Rebikov-en sormen-ondarea musika-estetikari buruzko talentu handiko artikulu ugari ere biltzen ditu: "Sentimenduen grabazio musikalak, XNUMX urteko musika, Orfeo eta Bakanteak", etab. Rebikov-ek bazekien "originala eta aldi berean sinplea eta eskuragarria izaten, eta hori da bere meritu nagusia errusiar musikarentzat.

BURUZ. Tompakova

Konposizioak:

opera (drama musika-psikologikoak eta psikografikoak) – Trumoi batean (“Basoa zaratatsua da” ipuinean oinarrituta Korolenko, 5. op., 1893, post. 1894, Hiriko garraioa, Odessa), Mary printzesa (“The basoa zaratatsua da” ipuinean oinarrituta). Gure garaiko heroia "Lermontov, amaitu gabe.), Gabonetako zuhaitza (Andersenen "Neska pospoloekin" ipuinean eta Dostoievskiren "Kristoren mutila Gabonetako zuhaitzean" ipuinean oinarrituta, 21. op. 1900, post. 1903, ME Medvedev-en enpresa, tr “Aquarium” , Mosku; 1905, Kharkov), Tea (A. Vorotnikov-en izen bereko poemaren testuan oinarrituta, 34 op., 1904), Abyss (lib. R ., LN Andreev-en izen bereko ipuinean oinarrituta, 40. op., 1907), Woman with a Dagger (lib. R., A. Schnitzlerren izen bereko ipuinean oinarrituta, 41. op., 1910). ), Alpha eta Omega (lib. R., op. 42, 1911), Narcissus (lib. R., Metamorfosietan oinarritutako “Ovidio TL Shchepkina-Kupernik-en itzulpenean, op. 45, 1912), Arachne (lib. R., Ovidioren Metamorfosien arabera, 49. op., 1915), Noble Nest (lib. R., IS Turgenev-en eleberri baten arabera, op. 55, 1916), haurrentzako bitxikeria Prince Handsome eta Princess Wonderful Charm (1900eko hamarkada); ballet – Edurnezuri (Andersenen “Elurrezko erregina” ipuinean oinarrituta); pianorako piezak, abesbatzak; erromantzeak, haurrentzako abestiak (errusiako poetaren hitzetara); Txekiar eta Eslovakiako abestien moldaketak, etab.

Literatur lanak: Orfeo eta Bakanteak, “RMG”, 1910, 1. zenbakia; 50 urteren ondoren, ibid., 1911, 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25 zk. Musical Recordings of Feeling, ibid., 1913, 48. zk.

References: Karatygin VG, VI Rebikov, “7 egunetan”, 1913, 35. zenbakia; Stremin M., Rebikovi buruz, “Bizitza artistikoa”, 1922, 2. zenbakia; Berberov R., (hitzaurrea), argitalpenean: Rebikov V., Pianorako piezak, 1. koadernoa, M., 1968.