Musikan eraiki |
1) Musikan erabiltzen den altuera-erlazioen sistema. Eskalaren maila bakoitzaren altuerari buruzko entzumen-ideia aldaezinen moduan existitzen da; irudikapen horiek musika guztien azpian daude. praktikak (hau da. e. konposizioak, interpretazioak eta musikaren pertzepzioak) eta normalean musika notetan etab. seinaleen bidez. S-ren agerpen formak. musikan nat dela eta. musikaren originaltasuna. kultura, ladoharmonikoaren garapenaren ezaugarriak. sistemak, musikarako nagusi diren baldintzak. entzumenaren Musika eratzeko. C. esan nahi du. eragin akustikoa. musikaren propietateak. soinua (adibidez, eskala naturalaren fenomenoa); musika C. sistema modal dominantearen tonu-konexio tipikoenak islatzen ditu, nahiz eta modal funtzionala, harmonikoa ez barne hartzen. soinuen arteko harremanak. Musikaren garapenaren fase jakin batean. kultura S. sistema modal berrien agerpenaren oinarri bihur daiteke. Ezagunak dira 5 urratseko eta 7 urratseko (zortaba baten barruan) C tenplatua. Indonesian, 17 eta 24 urratseko sistemak arabiar herrialdeetako herrien musikan, 22 urratseko S. Indian, etab. Europan, monofoniaren garapenean, 7 urratseko (gero 12 urratseko) sistema pitagorikoa erabili zen. Abesbatza garatzeko prozesuan. polifonia, S. hutsaren beharra zegoen, to-ry proposatu zuten musek. mendeko teorikoak. (L. Folany, J. Tsarlino - Italia). Sistema tonalaren garapenak –erabilitako tekla kopurua handitzeak, akorde konplexuak agertzeak, modulazioak– tenperamentu irregularrak ekarri zituen (XVI. mendea), eta, ondoren, 16 pausoko tenperamentu uniforme batera, enarmonikoa ezarri zuena. soinuen berdintasuna (cf. Enharmonismoa) eta unibertsalki ezarria XVIII. C. musikan zenbaki batzuen bidez adieraz daiteke (adibidez, zatiki sinpleen segida baten bidez); Halako matematiko batek errenkadak soinuen maiztasunen erlazioa erakusten du - tartean goiko soinuaren maiztasuna zenbat aldiz handiagoa den behekoaren maiztasuna baino, edo soinu-iturriak nola sintonizatzen diren, tarte hau edo beste osatuz. bibrazioa: tonu erdi bat, tonu oso bat, tonu eta erdi bat, etab. eta abar. Adibidez, S hutsean. hauek izango dira zenbaki hauek, hurrenez hurren: 16/15, 9/8, 6/5, 12 urratseko tenperamentu berdinean – 21/12, 22/12, 23/12). C. C jakin batean eskalaren gradu bakoitzari dagozkion maiztasun-segida gisa adieraz daiteke. Adibidez, S hutsean. a1 u440d 1 hertz-tik, b469,28 soinua 1 hertz-ren berdina izango da, h495 – 2, c528 – 12, 440 pausoko tenperamentuan soinu hauek beste balio batzuk izango dituzte: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hertz. Matematikaria. C. musikan musikaren fabrikazioan erabiltzen da. instrumentuak (haize-tresnen hodiaren edo koroaren luzera zehaztea, haietan zuloak egiten non dauden zehaztea, harizko instrumentuen diapasean trasteak ezartzea, etab.). etab.), afinatzerakoan, entzumena hezteko prozesuan, entzumena hezteko prozesuan, entzumenaren heziketa-prozesuan, entzumenaren heziketa-prozesuan, entzumenaren heziketa-prozesuan, talde batean (abesbatza edo instrumentala) interpretazioaren zehaztasuna kontrolatzeko. T. aita, C matematikaria. egonkortzeko joera garrantzitsua islatzen du, soinuen tonuaren finkapen zehatza, eta, beraz, harreman horien arauaren adierazpen bihurtzen da. S zehatza. Tonu finkoa duten instrumentuetan soilik gorpuztu daiteke (organoa, pianoa, elektromusika. tresnak, etab. P.). Kantuan, zenbait instrumentu jotzean (biolina, txirula, tronpeta, etab.) etab.), N-k egindako azterlan bezala. A. Garbuzov, deiturikoak garatzen ditu. Mr. C zona. (cm. Zone), beste joera bati dagokiona: arteetako interpreteen nahia. eskalaren urrats bakoitza etengabe aldatzeko, alegia e. soinu-tonuzko intonazio tonuen laguntzaz (musikaren garapenaren izaeraren arabera. prod.) grabitate modala indartu edo ahuldu, soinu kutsu berezi bat sortzeko. Matematikoki kalkulatutako S. eskalaren urrats bakoitza ezin da aldatu, alegia e. altuera (maiztasuna) balio bakarrarekin adierazten da. Egoera honek etengabe sortzen ditu musa berriak eta perfektuagoak sortzeko saiakerak. C. 19 in. agertu zen 40 urratseko sistema P. Thompson, 32 abiadura G. Helmholtz, 36 abiadura G. Appuna eta X. Engel, 53 abiadurako R. AP Bosanqueta eta S. Tanaki et al. SESBn, 17 eta 29 pausoko tenperamentuak eskaintzen zituen A. C. Ogolevets, 22 urratseko sistema P. AP Baranovskogo eta E. Е. Yutsevich, 72 urratseko sistema E. A. Murzina, 84 urratseko sistema D. ERA. Guzenko et al.
2) Eskalaren erreferentzia-tonuaren maiztasuna (altuera) ezarpena. SESBn, OST-7710-ren arabera, 1 hertz ezarri da a440-rako.
3) "S" terminoa. musikari dagokionez. instrumentuek beren afinazio edo diseinuaren ezaugarriak (bosgarren C. biolina, laugarrena – domra, kromatikoa – botoi akordeoia, naturala – tronpa, etab.) edo instrumentuaren benetako soinuaren eta haren musika-notazioaren arteko erlazioa (tronpeta B, adarra Fa-n, klarinetea A-n, etab.).
4) Korala S., hau da, koruko abeslarien arteko koherentzia tonuaren intonazioaren zehaztasunari dagokionez; abesbatzaren ezaugarririk garrantzitsuena. soinua. Melodikoa bereiztea. eta harmonikoa. S. korala Doinu bat egitean, S. pitagorikoaren intonazio zorrotzetarako joera dago; akordeen exekuzioan zehar - S. puruaren intonazio leunagoetara; oro har, abesbatzaren soinua C zonaldearen ezaugarria da. 19. urtean – goiz. mendean "S korala" kontzeptua. koru-doinuaren araua esan nahi zuen (a capella abesteko praktikan), altuera estandar bakarra onartu aurretik zegoena; lehenago korala S. instr. musika gutxietsia zegoen.
5) S., edo tonua, – tonalitatea, modua, ladotonaltasuna, joera (zaharkitua); adibidez, "C harmonikoaren tonu hurbilak". (II Dubovsky).
References: Chesnokov PG, Abesbatza eta zuzendaritza, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Pitch hearing zonal izaera, M.-L., 1948; bere, Intonazio barruko entzumena eta bere garapenaren metodoak, M.-L., 1951; Musika-akustika, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Pigrov KK, Abesbatzaren lidergoa, M., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Pereverzev NK, Intonazio musikalaren arazoak, M., 1966; Pargs Yu. H., Intonazio hutsaren arau artistikoa melodia baten interpretazioan, M., 1971 (diss. laburpena); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (Errusierazko itzulpena – Riemann G., Akustika ikuspegitik musika zientzia, M., 1921.
YH Trapuak
