Kontraesana |

German Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – kontrakoa; azken termino horrek ihesaren bigarren gaia ere adieraz dezake

1) Fugako lehen erantzunaren kontrapuntua, etab. imitaziozko formak, gaiaren amaieran ahots berean soinuz. Gaiari jarraituz eta P. bi oinarri desberdinak dira. kasua: a) P. gaiaren jarraipen zuzena da, argi eta garbi hautematen den geldialdirik gabe jarraituz, zesura, gaiaren amaierako unea zehaztasunez finkatzea posible den kontuan hartu gabe (adibidez, liburuko C-dur fugan. 1 I-ren “Ondo Tenperatu Klabea”. C. Bach) edo ez (adibidez, 1. erakusketan, op. fugak do minorrean op. 101 No 3 Glazunov); b) P. gaitik bereizita zesura batek, kadenza batek, belarriarentzat agerikoa dena (adibidez, t-ko h-moll fugan. Bach ziklo bereko 1), batzuetan etenaldi indartuarekin ere (adibidez, fp-ko D-dur fugan. Shchedrinen “24 Preludios y Fugues” zikloa); gainera, kasu batzuetan, gaia eta P. sorta edo kodetez lotua (adibidez, Es-dur fugan deitzen denetik. 1 Bach zikloa). AP aldi berean has daiteke. erantzun batekin (kasu maiz; adibidez, Vol.ko A-dur fugan. 2 Bachen Klabe Ondo Tenplatua; liburuko cis-moll fugan. 1, erantzunaren hasiera P.-ren lehen soinuarekin bat dator, aldi berean gaiaren azken soinua dena), erantzunaren hasieraren ondoren (adibidez, t-tik E-dur fugan. Aipatutako Bach zikloko 1. Erantzunaren stretto-sarreraren ondoren 4 laurdenak), batzuetan erantzuna sartu baino lehen (adibidez, Cis-dur ihesean liburukiko XNUMX.). Bach-en Klabe Ondo Tenperatuaren 1 - erantzuna baino lau hamaseigarrena). P-ren lagin polifoniko onenetan. baldintza kontraesankorrak asetzen ditu: abiarazte egiten du, sarrerako ahotsa nabarmentzen du, baina ez du bere kalitate melodikoa galtzen. indibidualtasuna, erantzunarekin kontrastatzen du (batez ere erritmikoki), nahiz eta normalean guztiz independentea izan. tematikoa. materiala. P., oro har, melodiko naturala da. gaiaren jarraipena eta kasu askotan bere motiboen garapenean, eraldaketan oinarritzen da. Halako eraldaketa nahiko bereizia eta begi-bistakoa izan daiteke: adibidez, g-moll fugan liburutik. 1. Bach-en Klabe Ondo Tenperatua, erantzunaren hasierako motiboa gaiaren kadentzia-biratik eratutako P.-aren zatiarekin kontrapuntua dago, eta, alderantziz, erantzunaren kadentzia-zatia beste batzuek kontrapuntuatzen dute. P. zatia, gaiaren hasierako elementuan oinarrituta. P. mendekotasuneko beste kasu batzuetan. gaiaren materialetik zeharkago agertzen da: adibidez, liburuko c-moll fugan. Op bereko 1. Baha P. gaiaren erreferentzia-lerro metrikotik hazten da (XNUMXgarren urratsetik XNUMXrd-era beheranzko mugimendua, barraren taupada indartsu eta nahiko indartsuetan erortzen diren soinuek eratua). Batzuetan P. konpositoreak kodetaren mugimenduari eusten dio (adibidez, Bachen Fantasia eta Fuga Kromatikoko fugan). Dodekafoniaren printzipioetan, gaiaren materialaren batasuna eta menpekotasuna eta P. P-n erabiltzeak nahiko erraz ematen du. zenbait aukera. ilara. Adibidez, Karaeven 3. sinfoniaren amaierako ihesaldian, lehenengoa (ikus. 6. zenbakia) eta bigarrena (7. zenbakia, ihesaren kontra-esposizioa) P-k atxikita. seriearen aldaketak dira. Adierazitako melodia motarekin batera, gaiaren eta P. badira P., nahiko berri batean oinarrituta (adibidez, deituriko f-moll fugan. 1. Bach-en Klabe Ondo Tenperatua), eta, batzuetan, gaiarekiko material kontrastatuz (adibidez, I-ren biolin bakarrerako C-dur sonatako fugan). C. Bach; hemen P-ren eraginez. zertxobait kromatizatutako erantzun diatonikoari. Gai). P mota hau. – ceteris paribus – maizago gaitik bereizten dira kadentzia baten bidez eta normalean ihesaren egiturako elementu berri aktibo bihurtzen dira. Bai, P. Vol.ko gis-moll fuga bikoitzean garatzen ari den eta tematikoki garrantzitsua den forma-elementua da. Bach-en Klabe Ondo Tenperatuaren 2, non 2. gaiak P.-tik eratorritako melodia baten antzera jotzen duen. 1. gaiari, luzeraren ondorioz. polifonikoa. garapena. Maiz gertatzen dira P-ren materialaren gainean. ihes-interludioak eraikitzen dira, eta horrek P-ren rola areagotzen du. forman zenbat eta esanguratsuagoak tarte horiek. Adibidez, liburuko c-moll fugan. Bachen arteko interludioen ziklo 1, bai P. polifonikoak dira. aukerak; bolumen bereko d-moll fugan, interludioko materiala eta gaia dominantearen klabetik (15-21 konpasetan) klabe nagusira (36 konpasetik) transferitzeak sonata ratioak sortzen ditu forman. . AP "The Tomb of Couperin" suiteko fugan erabiltzen du M. Ravel gaiaren parean dago: bere oinarrian, tarteak eraikitzen dira errekurtsoa erabiliz, P. kaleak eratzen ditu. Haren baitan. musikologian, Gegensatz, Kontrasubjekt terminoek Ch. arr. P., gaiaren ezarpen guztietan edo askotan gordeta (osorik edo zati batean) (kasu batzuetan, strettoa ere baztertu gabe – ikus, adibidez, op. Shostakovich g-moll boskotea, 35. zenbakia, non gaia eta P. 4 gol bat osatu. 2. kategoriako kanon bikoitza). Antzeko P. mantendu deitzen zaie, beti betetzen dituzte gaiarekin kontrapuntu bikoitzaren baldintzak (polifoniari buruzko eskuliburu zahar batzuetan, adibidez. testu liburuan G. Bellermann, P atxikia duten ihesak. bikoitz gisa definitzen dira, gaur egun onartutako terminologiarekin bat ez datorrena). P atxikia duten fugetan. oro har, beste batzuk gutxiago erabiltzen dira. kontrapuntuzko bitartekoak. materialaren prozesatzea, arreta kap. arr. sistematistarena. gaiaren eta P.-ren arteko erlaziorako aukerak erakutsiz, hau da, adierazten duena. hedatu den konposizio-teknika horren esanahia (Bach-en Ondo Tenperatu Klabean, adibidez, fuguen erdiak gutxi gorabehera P. bat dauka); beraz, 5-goal koralaren soinu liluragarria. «Et in terra pax» Bach-en h-moll-en mezako Gloriako 4. zk.ko ihesa, hain zuzen, gaiaren eta P.k atxikitakoak behin eta berriz elkarren artean jarrita lortzen da neurri handi batean. Kontrapuntu aparta. bi dituzten ihesak saturazioan desberdinak dira (adibidez, ihesak c-moll eta h-moll izenekoetatik. Bach-en Klabe Ondo Tenperatuaren 1, Xostakovitxen Fuga C-dur) eta batez ere hiru P.

2) Zentzu zabalagoan, P. itxurazko formatan gai baten edozein aurkezpenaren kontrapuntua da; ikuspuntu horretatik, P. Miaskovskiren 2. sinfoniaren hitzaurreko 21. gaiaren kontrapuntua dei daiteke (ikus 1. irudia); leku berean (3. zenbakia) P. 1. gaira goiko ahotsak daude, 2. helburua osatuz. kanona zortzidun batean bikoizketa tertziarrekin. Horrez gain, P.ri batzuetan beste baten aurka dagoen edozein ahots deitzen zaio, melodikoki nagusi. Zentzu honetan, "P" terminoa. "kontrapuntu" kontzeptuaren esanahi batetik hurbil (adibidez, Rimsky-Korsakov-en "Sadko" operako Vedenets gonbidatuaren 1. abestian gaiaren hasierako aurkezpena).

References: ikusi art. Fuga.

Frayonov VP