Musika espaziala |
German Raummusik
Soinu-efektu espazialak erabiltzen dituen musika: oihartzuna, interpreteen antolamendu berezia, etab. “P. m.” literatura musikologikoan agertu zen erdian. mendea, baina ez oso erabilia. Ez du esan nahi k.-l. independentea. musika mota, efektu espazialak, oro har, adierazgarrietako bat baino ez direlako. musikan erabiltzen diren bitartekoak. P. m.rekin lotutako produktuak. Deskonp. P.-ren historiako aldiak m aplikatu ziren edo to-rekin lotuta. antzezpen-baldintzak (adibidez, kanpoan), edo apaintzeko helburuetarako (adibidez, obra baten eszenografiarekin lotuta). Kultu praktikan, konposizioaren eta interpretazioaren printzipio antifonal eta responsorialak P. m.-ren itxuratzat har daitezke. esaldiak eta Op.aren zati nagusiak. koru batetik edo koru erditik bestera (bi eta hiru koruko konposizioak honekin lotzen dira, bereziki XVI. mendeko veneziarren artean). Antzerkira. musikak agertokiaren aurrean eta orkestra oholtza gainean duten orkestraren arteko uztarketa erabiltzen du, baita beste efektu batzuk ere (Mozarten Don Giovanni obran agertokiko leku ezberdinetan kokatutako orkestrak; Borodinen Printzea herriko herriko abesbatzaren hurbilketa eta kentzea. Igor, etab.). Efektu espazialak aire zabaleko musikan ere erabiltzen ziren, uretan (adibidez, Haendelen “Music on the Water” eta “Music in the Forest”). Tarteka, P.ren m-ren laginak aurkitzen dira sinfonian. generoa. Mozarten (K.-V. 20, 16 edo 286) serenata (nokturnoa), 1776 orkestrarentzat idatzia, oihartzunaren efektu poetikorako konposatua eta orkestrak bereizita kokatzeko aukera ematen duena. Berliozen “Requiem”-en 1777 espiritu erabiltzen dira. aretoko leku ezberdinetan kokatutako orkestra.
mendean P.-ren m balioa handitu egin da. Departamenduko kasuetan, faktore espaziala musen oinarri garrantzitsuenetako bat bihurtzen da. egiturak (benetan P. m). Konpositore moderno batzuek berariaz garatzen dute P. m. (lehenik, K. Stockhausen – konpositore eta teoriko gisa; lehen aldiz “Singing of young men…” op., 20, eta “Group” 1956 orkestrarako, 3; ideian oinarrituta. Stockhausen Osakako EXPO-1957-n, areto berezi bat eraiki zen P. m., Borneman arkitektoarentzat). Bai, J. Xenakis “Terretektor” (70) produkzioa ez dago soilik soinu-iturriaren mugimenduak entzuleen inguruan dagokien interpretatzaileen txandakatzean eragin duen eraginerako. taldeak, baina (publikoa egileak agindutako orkestraren barruan jartzeagatik) eta aldi berean. bere mugimendu erretilineoaren ondoriozko eragina, “entzuleen artetik” pasatuko balitz bezala. Benetako P. m.ri lotutako lanak Ch. arr. esperimentala.
Yu. N. Kholopov
