Daniel Francois Esprit Auber |

Daniel Auber

Ober. “Fra Diavolo”. Agnes gaztea (N. Figner)

Frantziako Institutuko kidea (1829). Txikitan, biolina jotzen zuen, amodioak konposatu zituen (argitaratu ziren). Gurasoen nahiaren aurka, karrera komertzialerako prestatu baitzuten, musikari eman zion bere burua. Antzerki musikan bere lehen esperientzia, oraindik amateurna, Iulia (1811) opera komikoa izan zen, L. Cherubinik onartua (bere zuzendaritzapean, Aubertek konposizioa ikasi zuen gero).

Auberten eszenaratutako lehen opera komikiek, The Soldiers at Rest (1813) eta Testament (1819), ez zuten aintzatespenik jaso. Ospeak The Shepherdess – gazteluaren jabea (1820) opera komikoa ekarri zion. 20ko hamarkadatik aurrera. Aubertek epe luzerako lankidetza emankorra hasi zuen E. Scribe antzerkigilearekin, bere opera gehienen libretoaren egilearekin (lehenak Leicester eta Snow izan ziren).

Bere ibilbidearen hasieran, Aubertek G. Rossini eta A. Boildieuren eragina jaso zuen, baina dagoeneko The Mason (1825) opera komikoak konpositorearen sormen independentzia eta originaltasunaren lekuko dira. 1828an, bere ospea finkatu zuen The Mute from Portici (Fenella, lib. Scribe eta J. Delavigne) opera arrakastaz antzeztu zuten. 1842-71 urteetan Aubert Parisko Kontserbatorioko zuzendaria izan zen, 1857tik aurrera gorteko konpositorea ere izan zen.

Ober, J. Meyerbeerrekin batera, opera handiaren generoaren sortzaileetako bat da. Genero horretakoa da Porticiko Mutua opera. Bere trama –1647an arrantzale napolitarren altxamendua espainiar esklaboen aurka– Frantzian 1830eko uztaileko iraultzaren bezperan zegoen aldarte publikoari zegokion. Bere orientazioarekin, operak ikusle aurreratu baten beharrei erantzuten zien, batzuetan antzezpen iraultzaileak eraginez (1830ean Bruselan egindako emanaldi batean agerraldi abertzale batek Belgika holandarren menpetik askatzea ekarri zuen matxinada baten hasiera izan zen). Errusian, opera errusieraz antzeztu zentsura tsaristak bakarrik baimendu zuen Palermoko Bandits (1857) izenburupean.

Historia erreal batean oinarritutako lehen opera nagusia da hau, pertsonaiak ez baitira antzinako heroiak, pertsona arruntak baizik. Aubertek gai heroikoa interpretatzen du herri-kanten, dantzen eta Frantziako Iraultza Handiko gudu-kantuen eta martxen intonazio erritmikoen bidez. Operak dramaturgia kontrastearen teknikak erabiltzen ditu, abesbatza ugari, masa genero eta eszena heroikoak (merkatuan, altxamendua), egoera melodramatikoak (eromenaren eszena). Heroinaren papera dantzari bati eman zitzaion, eta horri esker, konpositoreak Fenellaren antzezlanarekin batera ageri diren orkestra-pasarte figuratiboki adierazgarriz ase eta ballet eraginkorreko elementuak sartu zituen operan. Porticiko Mutua operak eragina izan zuen folk-heroiko eta erromantikoaren operaren garapenean.

Aubert da Frantziako opera komikoaren ordezkaririk handiena. Bere opera Fra Diavolo (1830) etapa berri bat markatu zuen genero honen historian. Opera komiko ugarien artean nabarmentzen dira: “Brontzezko zaldia” (1835), “Domino beltza” (1837), “Koroaren diamanteak” (1841). mendeko opera komiko frantsesaren maisuen tradizioetan oinarritu zen Aubertek. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), baita bere garaikide zaharrago den Boildieu ere, asko ikasi zuten Rossiniren artetik.

Scribe-rekin elkarlanean, Aubert-ek opera komiko-genero mota berri bat sortu zuen, abenturazale eta abenturazaleak, batzuetan maitagarrien argumentuak, modu naturalean eta azkar garatzen diren ekintzak, egoera ikusgarri, jostagarri eta batzuetan groteskoez beteta.

Auberten musika umoretsua da, akzio-bira komikoak modu sentiberaz islatzen dituena, arintasun, grazia, dibertsio eta distira dotorez betea. Frantziako eguneroko musikaren (kantua eta dantza) intonazioak gorpuzten ditu. Bere partiturak freskotasun melodiko eta barietate, erritmo zorrotz eta pikanteak eta askotan orkestrazio sotil eta biziak dira. Aubertek era askotako ariose eta abesti formak erabili zituen, maisutasunez sartu zituen taldeak eta abesbatzak, eta modu ludiko eta eraginkorrean interpretatu zituen, genero eszena bizi eta koloretsuak sortuz. Sormenezko emankortasuna uztartu zen Auberten barietatearen eta berritasunaren dohainarekin. AN Serovek balorazio handia egin zion, deskribapen bizia konpositoreari. Auberten opera onenek ospea mantendu dute.

EF Bronfin

Konposizioak:

opera – Julia (Julie, 1811, Chimeko gazteluko ​​antzoki pribatua), Jean de Couvain (Jean de Couvain, 1812, ibid.), Militarrak atseden hartu (Le séjour militaire, 1813, Feydeau Antzokia, Paris), Testamentua, edo Maitasun oharrak (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Komiki Antzokia, Paris), Artzaina – gazteluaren jabea (La bergère châtelaine, 1820, ibid.), Emma, ​​​​edo arduragabeko promesa (Emma ou La promesse imprudente, 1821, ibid. same), Leicester (1823, ibid.), Snow (La neige, 1823, ibid.), Vendôme in Spain (Vendôme en Espagne, P. Herold-ekin batera, 1823, King's Academy of Music and Dantza, Paris) , Gorteko kontzertua (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theatre, Paris), Leocadia (Léocadie, 1824, ibid.), Igeltseroa (Le maçon, 1825, ibid.), Lotsatia ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ibid.), Fiorella (Fiorella, 1825, ibid.), Porticiko mutua (La muette de Portici, 1828, Erregearen Musika eta Dantza Akademia, Paris), Emaztegaia (La fiancée, 1829, Opéra Comique, Paris), Fra D iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), Jainkoa eta Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, King. Musika eta Dantza Akademia, Paris; bayadère isilaren rola isp. M. Taglioni dantzaria), Love potion (Le philtre, 1831, ibid.), Marquise de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, beste 8 konpositorerekin batera, 1831, Opera Comic Theatre, Paris), Oath (Le serment , ou Les faux -monnayeurs, 1832, King's Music and Dance Academy, Paris), Gustav III, edo Maskarada Ball (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, ibid.), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Opera Komikia, Paris), Brontzezko zaldia (Le cheval de bronze, 1835, ibid.; 1857an opera handi batean berritu zuten), Acteon (Actéon, 1836, ibid.), Kaputxa zuriak (Les chaperons blancs, 1836, ibid.), Envoy (L'ambassadrice, 1836, ibid.), Black Domino (Le domino noir, 1837, ibid.), Fairy Lake (Le lac des fées, 1839, King's Academy Music and Dance”, Paris), Zanetta (Zanetta, ou Jouer avec le feu, 1840, Opera Komiki Antzokia, Paris), Corona Diamantes (Les diamants de la couronne, 1841, ibid.), Olonneko dukea (Le duc d 'Olonne, 1842, ibid.), Deabruaren parte (La part) du diable, 1843, ibid.) , Sirena (La sirène, 1844,ibid.), Barcarolle, edo Maitasuna eta musika (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ibid.), Seme galdua (L'enfant prodigue, 1850). , Erregea. Musika eta Dantza Akademia, Paris), Zerlina (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, ibid), Marco Spada (Marco Spada, 1852, Opera Comic Theatre, Paris; 1857an ballet bihurtu zen), Jenny Bell (Jenny Bell). , 1855, ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856, ibid.), emakume zirkasiarra (La circassienne, 1861, ibid.), Garbe erregearen emaztegaia (La fiancée du roi de Garbe, 1864, ibid.) ) , Zorioneko lehen eguna (Le premier jour de bonheur, 1868, ibid.), Maitasunaren ametsa (Rêve d'amour, 1869, ibid.); kateak. laukoteak (argitaragabeak), etab.