Nikolai Pavlovich Diletsky (Nikolai Diletsky) |

Nikolai Diletsky

Musikia dago, bere ahotsarekin ere giza bihotzak kitzikatzen ditu, ovo poza, ovo tristura edo nahasmena... N. Diletsky

N. Diletsky-ren izena XNUMXgarren mendeko etxeko musika profesionalaren berritze sakonarekin lotzen da, znamenny kantu sakona kontzentratuta dagoen polifonia koralaren soinu emozionalak ordezkatu zuenean. Kantu monofonikoaren mendeetako tradizioak abesbatzaren harmonia harmoniatsuekiko zaletasunari utzi dio. Ahotsak alderditan banatzeak eman zion izena estilo berriari: partes kantuak. Parte-idazketako maisuen artean lehen pertsonaia nagusia Nikolai Diletsky da, konpositorea, zientzialaria, musika-hezitzailea, koru-zuzendaria (zuzendaria). Bere patuan, errusiar, ukrainar eta poloniar kulturen arteko lotura biziak gauzatu ziren, eta horrek parte estiloaren loraldia elikatu zuen.

Kieveko jaiotzez, Diletsky Vilnako Jesuiten Akademian (gaur egun Vilnius) ikasi zuen. Jakina, 1675 baino lehen humanitateen sailean graduatu zen, bere buruari buruz idatzi zuenetik: "Ikasle librearen zientziak". Gero, Diletskyk denbora luzez lan egin zuen Errusian – Moskun, Smolensk (1677-78), eta berriro Moskun. Zenbait txostenen arabera, musikaria koru-zuzendari gisa aritu zen Stroganov-en "jende entzutetsuen"entzat, "kantari ozenen" abesbatzagatik ezagunak zirenak. Ikuspegi aurrerakoietako gizona, Diletsky XNUMX. mendeko errusiar kulturako pertsonaia ospetsuen zirkulukoa zen. Bere gogoko pertsonen artean, I. Korenev "Jainkozko Kantuari buruz Musikaren Konkordioen Ordenan" tratatuaren egilea dago, zeina gazte partes estiloaren estetika baieztatu zuena, V. Titov konpositorea, distiratsu eta arimatsuaren sortzailea. mihise koralak, Simeon Polotsky eta S. Medvedev idazleak.

Diletskyren bizitzari buruzko informazio gutxi dagoen arren, bere musika-konposizioek eta lan zientifikoek maisuaren itxura birsortzen dute. Bere kredoa profesionaltasun handiko ideiaren baieztapena da, musikari baten arduraren kontzientzia: “Horrelako konpositore asko daude arauak ezagutu gabe konposatzen dituztenak, gogoeta sinpleak erabiliz, baina hau ezin da perfektua izan, bat denean bezala. Erretorika edo etika ikasi duenak poesia idazten du... eta musikaren arauak ikasi gabe sortzen dituen konpositoreak. Errepidean ibiltzen denak, bidea ezagutu gabe, bi bide elkartzen direnean zalantzan jartzen du hori bere bidea den ala bestea, berdin arauak aztertu ez dituen konpositorearekin.

Errusiako musikaren historian lehen aldiz, partes idazketaren maisua tradizio nazionalean ez ezik, Europako mendebaldeko musikarien esperientzian ere oinarritzen da, eta bere horizonte artistikoak zabaltzearen alde egiten du: “Orain gramatika hasten naiz... artista trebe askoren lanetan oinarrituta, eliza ortodoxoaren zein erromatarren kantuaren sortzaileak eta musikari buruzko latinezko liburu asko. Horrela, Diletsky-k musikari belaunaldi berriei Europako musikaren garapen bide komuneko kide izatearen sentipena txertatu nahi du. Mendebaldeko Europako kulturaren lorpen asko erabiliz, konpositoreak korua interpretatzeko errusiar tradizioari leial jarraitzen du: bere konposizio guztiak a cappella abesbatzarako idatzi ziren, eta hori ohikoa zen garai hartako errusiar musika profesionalean. Diletskyren lanetan ahots kopurua txikia da: lautik zortzira. Parte-konposizio askotan antzeko konposizioa erabiltzen da, ahotsak 4 zatitan banatzean oinarritzen da: agudoak, altua, tenorea eta baxua, eta gizonezkoen eta haurren ahotsek bakarrik parte hartzen dute koruan. Halako mugak izan arren, partes musikaren soinu-paleta kolore anitzekoa eta soinu osokoa da, batez ere abesbatzako kontzertuetan. Lilurazioaren efektua kontrasteen ondorioz lortzen da: koru osoaren eta multzo gardeneko pasarteen erreplika indartsuen oposizioa, akorde eta aurkezpen polifonikoa, tamaina bikoitiak eta bakoitiak, kolore tonal eta modalen aldaketak. Diletskyk trebetasun handiz erabili zuen arsenal hau obra handiak sortzeko, musika dramaturgia pentsakor eta barne batasuna markatuta.

Konpositorearen lanen artean, "Berpizkundea" kanon monumentala eta, aldi berean, harrigarri harmoniatsua nabarmentzen da. Atal askotako lan hau jai, zintzotasun lirikoa eta leku batzuetan dibertsio kutsakorra da. Musika abesti melodikoz, kantaz eta folk-instrumental txandaz beteta dago. Zatien arteko oihartzun modal, tinbriko eta melodiko askoren laguntzaz, Diletskyk mihise koral handi baten osotasun harrigarria lortu zuen. Musikariaren beste lanen artean, hainbat elizkizun-ziklo (liturgia) ezagutzen dira gaur egun, parteny-kontzertuak "Elizan sartu zara", "Zure irudia bezala", "Zatoz jendea", jaunartzeko bertsoa "Jaso ezazu Kristoren Gorputza" , “Kerubinak”, kantu komiko bat “Nire izena hor arnasarik gabe dago. Beharbada, artxibo-ikerketek Diletskyren obraren ulermena gehiago zabalduko dute, baina gaur egun argi dago musika eta publikoaren pertsonaia handia dela eta musika koraleko maisu handia dela, zeinaren obran partes estiloa heldutasunera iritsi delarik.

Diletskyren etorkizunerako ahalegina bere musika-bilaketetan ez ezik, hezkuntza-jardueretan ere nabaritzen da. Bere emaitzarik garrantzitsuena “Musikarien Ideia Gramatika” (“Musikariaren Gramatika”) oinarrizko lanaren sorrera izan zen, non maisuak hainbat ediziotan lan egin zuen 1670eko hamarkadaren bigarren erdian. Musikariaren erudizio polifazetikoa, hainbat hizkuntzaren ezagutza, etxeko eta mendebaldeko Europako musika lagin sorta zabala ezagutzeak garai hartako etxeko musika zientzian analogorik ez duen tratatu bat sortzeko aukera eman zion Diletskyri. Denbora luzez lan hau hainbat informazio teoriko eta gomendio praktikoen ezinbesteko bilduma izan zen Errusiako konpositore belaunaldi askorentzat. Eskuizkribu zahar baten orrialdeetatik, bere egilea mendeetan zehar begiratzen ari zaigula dirudi, V. Metalov Erdi Aroko ospetsuak modu sakonean idatzi zuena: bere lanarekiko maitasun zintzoa eta egileak irakurlea sakontzeko konbentzitzen duen aitaren maitasuna. gaiaren funtsean sakondu eta zintzotasunez, ekintza on hau sakratuz jarraitu.

N. Zabolotnaya