Dinamika |

Dinamika (greziar dynamixos - boterea izatea, dunamis - indarra) musikan - deskonposizioarekin lotutako fenomeno multzoa. soinuaren ozentasun mailak, baita fenomeno horien doktrina ere. “D.” terminoa, antzinatik ezaguna. filosofia, mekanikaren doktrinatik mailegatua; itxuraz, musak aurkeztu zituen lehenik. Suitzarren teoria eta praktika. XG Negeli musika irakaslea (1810). D. soinuen erabileran oinarritzen da. ozentasun-maila, haien aurkakotasun kontrastatua edo pixkanakako aldaketa. Izendapen dinamiko mota nagusiak: forte (f laburtua) - ozen, biziki; piano (p) – isil-isilik, ahul; mezzo forte (mf) – nahiko ozen; mezzo piano (mp) – nahiko lasaia; fortissimo (ff) – oso ozen pianissimo (pp) – oso lasaia forte-fortissimo (fff) – oso ozen; piano-pianissimo (ppr) - oso isila. Soinu-ozentasun-maila horiek guztiak erlatiboak dira, ez absolutuak, zeinen definizioa akustikaren arlokoa baita; horietako bakoitzaren balio absolutua faktore askoren araberakoa da –dinamikoa. Instrumentu baten (ahotsa) edo instrumentu multzo baten (ahotsak) gaitasunak, akustikoak. aretoaren ezaugarriak, obraren interpretazioa interpretatzea, etab. Soinuaren igoera pixkanaka – crescendo (irudi grafikoa

); pixkanaka ahultzea - ​​diminuendo edo decrescendo (

). Tonu dinamikoaren bat-bateko aldaketa zorrotza subito terminoak adierazten du. Piano subito – bat-bateko aldaketa ozenetik isilera, forte subito – lasai ozenera. Tonu dinamikoei, besteak beste, diferentzia. otd-en esleipenarekin lotutako azentu motak (ikus Azentua). soinuak eta kontsonantziak, metrikan ere eragina dutenak.

D. musikaren bitartekorik garrantzitsuena da. esapideak. Pinturan argi-ilunak bezala, D. gai da psikologikoa ekoizteko. eta emozioa. botere izugarriaren efektuak, figuratiboa eta espazioak ekartzen ditu. elkarteak. Fortek zerbait distiratsua, alaia, handia, pianoa - txikia, tristea, fortissimoa - dotorea, indartsua, itzela eta ahalmen handienaren inpresioa sor dezake - ikaragarria, beldurgarria. Aitzitik, pianissimo samurtasunarekin lotzen da, askotan misterioarekin. Sonoritatearen igoera eta jaitsieraren aldaketek “hurbiltzearen” eta “kentzearen” eragina sortzen dute. Musika batzuk. prod. eragin dinamiko zehatz baterako diseinatua: chor. O. Lassoren “Oihartzuna” antzezlana soinu ozenaren eta lasaiaren aurkakotasunaren gainean eraikita dago, M. Ravelen “Bolero” – soinua pixkanaka handituz, ondorio bateraino. atala gailurreraino.

Itzala dinamikoen erabilera int zehazten da. musikaren funtsa eta izaera, bere estiloa, musen egituraren ezaugarriak. lan egiten du. Desf. aro estetikoa. D.ren irizpideak, bere izaeraren baldintzak eta aplikatzeko moduak aldatu dira. D.-ren jatorrizko iturrietako bat. oihartzuna soinu ozen eta leunen arteko kontraste zorrotz eta zuzena da. Ser ingurura arte. 18 sartu musikan D. nagusitu zen. fortea eta pianoa. Dinamika honen garapen handiena. Barroko garaian jasotako printzipioa “kontraste ondo antolatuaren” artearekin, monumentura grabitatuz. polifonikoa. wok formak. eta instr. musika, argi-ilunaren efektu distiratsuetara. Barroko garaiko musikarako, D. eta bere adierazpen sotilagoetan – D. erregistroak. D mota hau. erantzun eta musak menderatuz. garaiko instrumentuak, bereziki organoa, klabezina (azken Fa-ri buruz). Couperinek idatzi zuen bertan "ezinezkoa dela soinuen indarra handitzea edo gutxitzea", 1713), eta estilo monumental-apaingarria alde askotakoa da. wok-instr. Veneziako eskolaren musika, bere nagusiekin. coro spezzato printzipioa - deskonposizioaren oposizioa. pozoia. taldeak eta jolasak 2 gorputz. Bitarteko gehien. instr. garai honetako musika – aurreklasikoa. concerto grosso – zorrotz eta zuzen batean oinarrituta. fortea eta pianoa kontrajartzea – kontzertua eta kontzertua jotzea, orokorrean bereizita, askotan oso desberdinak ez ezik tinbrean, baita instrumentu taldeen soinuaren bolumenean ere. Aldi berean, bakarkako wok arloan. lehen barroko garaiko emanaldiak, soinuaren bolumenaren aldaketa leun eta pixkanaka landu ziren. Instr. musika D horretara igarotzeko. musikaren iraultza erradikalean lagundu zuen. tresna-kutxa, kon. 17 – eske. XVIII.mendean, biolinaren onespena, eta gero mailu motako pianoa. dinamika askotariko bakarkako instrumentu nagusi gisa. aukerak, instr melodioso, hedatu, malgu eta psikologikoki ahaltsuagoa garatzea. doinua, aberaste harmonikoa. funtsak. Biolinaren familiako biolina eta instrumentuak sortu ziren sortzen ari zen klasikoaren oinarria. (txiki) sinfa. orkestra. mendetik hasita konpositore batzuen artean crescendo eta diminuendo seinale bereiziak aurkitzen dira: D. Mazzocchi (1640), J. F. Ramo (30. hamarkada XVIII. mendea). N.ren “Artaxerxes” operan crescendo il forteren zantzua dago. Yommelli (1749). F. Geminiani izan zen lehenengo instr. birtuosoa, 1739an, biolin eta baxurako bere sonatak berriro argitaratzean, op. 1 (1705), dinamika berezia. Soinuaren indarra handitzeko (/) eta gutxitzeko seinaleak (); Honela azaldu zuen: "soinua lasai hasi behar da eta gero iraupenaren erdiraino (oharra) berdin handitu behar da, eta ondoren pixkanaka apaltzen da amaiera aldera". Interpretazio-adierazpen hau, nota batean crescendo bati erreferentzia egiten diona, musa handien barruan trantsiziozko crescendo batetik bereizi behar da. eraikuntzak, eta horien aplikazioa Mannheim eskolako ordezkariek hasi zuten. Sartu zituzten iraupenak. igoera eta jaitsiera dinamikoa, dinamika argiagoa. tonuak ez ziren soilik eszenikoen teknika berriak, organikoak ere bai. haien musika estiloaren ezaugarriak. Mannheimerrek dinamika berri bat ezarri zuten. printzipioa – forte y ez zen ahots kopurua handituz besterik gabe (lehen erabilitako teknika bat), orko osoaren soinua anplifikatuz baizik. ensemble. Pianoak interpretazioan zenbat eta musikari diziplinatuagoak parte hartzen duten pianoak hobeto egiten duela ikusi zuten. Horrela, orkestra estatikotik libratu zen eta hainbat emanaldi dinamiko egiteko gai bihurtu zen. “modulazioak”. Trantsiziozko crescendo, fortea eta pianoa elkarrekin lotuz dinamika bakarrean. osoa, musikaren printzipio berri bat esan nahi zuen, musa zaharrak lehertuz. kontrastean oinarritutako formak D. eta D. erregistroak. Adierazpen klasikoa. sonata forma (sonata allegro), printzipio tematiko berrien sarrera. garapenak dinamika zehatzagoak eta sotilagoak erabiltzea ekarri zuen. ñabardurak, dagoeneko “esparru tematiko estueneko kontrasteetan oinarrituta. hezkuntza” (X. Riemann). «Ondo antolatutako kontrastearen» aldarrikapenak «pixkanakako trantsizioaren» aldarrikapenari bide eman zion. Bi printzipio dinamiko nagusi hauek beren organikoa aurkitu zuten. konbinazioa L-ren musikan. Beethoven bere kontraste dinamiko indartsuekin ( subito pianoren teknika gogokoena - soinuaren igoera bat-batean eten egiten da, pianoari bide emanez) eta, aldi berean, dinamika batetik pixkanaka-pixkanaka igarotzen dira. itzala beste bati. Geroago konpositore erromantikoek garatu zituzten, batez ere G. Berlioz. Orkoarentzat. azken honen lanek hainbat dinamika uztartzea dute ezaugarri. efektuak zehaztuta. instrumentuen tinbreak, eta horrek aukera ematen digu nolabaiteko “dinamika. margoak” (gero inpresionistek oso garaturiko teknika). Geroago, polidinamika ere garatu zen, dinamikaren multzo-jokoan desadostasuna. tonu otd. instrumentuak edo orkestra. taldeak, dinamika finaren efektua sortuz. polifonia (G-ren ohikoa. Mahler). D. paper handia jokatzen du arte eszenikoetan. Musikaren ratioaren logika. sonoritatea da artearen baldintza nagusietako bat. exekuzioa. Bere urraketak musikaren edukia desitxuratu dezake. Agogiarekin, artikulazioarekin eta esaldiarekin erabat lotuta egonik, D. neurri handi batean norbanakoak zehaztuta. egin. estiloa, interpretazioaren izaera, estetika. orientazio interpretea. eskola guztiak. Batzuk D. ondulatuaren printzipioak dira, dinamiko zatikatua.

mendeko abangoardiako hainbat mugimendutan. baliabide dinamikoen erabilera aldaketa handiak jasaten ari dira. Musika atonalean, harmoniarekin eta funtzioarekin hautsiz. erlazioak, D.-ren lotura estua harmonikoaren logikarekin. garapena galdu egiten da. Abangoardiako artistek ere efektu dinamikoa aldatzen dute. bateraezintasuna, adibidez, akorde iraunkor batean, instrumentu bakoitzak soinu-indarra modu ezberdinean aldatzen duenean (K. Stockhausen, Zeitmasse). Musika poliseriala dinamikan. tonuak seriearen menpe daude guztiz, soinu bakoitza ozentasun-maila jakin batekin lotuta dago.

References: Mostras KG, Dinamika biolinaren artea, M., 1956; Kogan GM, Pianista baten lana, M., 1963, 1969, or. 161-64; Pazovsky AM, Zuzendari baten oharrak, M., 1966, or. 287-310, M., 1968.

IM Yampolsky