Faustina Bordoni |

Faustina Bordoni

Bordoni-Hasseren ahotsa izugarri arina zen. Inork ezin zuen soinu bera errepikatu halako abiadurarekin, eta, bestalde, bazekien nota bati behin betiko eusten.

"Hasse-Bordoni opera antzokiaren historian sartu zen bel canto ahots-eskolako ordezkari handienetako bat bezala", idatzi du SM Grishchenkok. – Abeslariaren ahotsa indartsua eta malgua zen, apartekoa arintasunean eta mugikortasunean; bere kantua soinuaren edertasun liluragarriagatik, tinbre-palletaren aniztasun kolorestikoagatik, esaldiaren adierazgarritasun aparta eta dikzioaren argitasunagatik, kantilena motel eta melodioso batean adierazpen dramatikoa eta trilo, fioritura, mordentsak antzezten duen birtuosismo izugarriagatik bereizten zen. goranzko eta beheranzko pasabideak... tonu dinamiko ugari (fortissimo aberatsetik pianissimo samurrenera). Hasse-Bondonik estiloaren zentzu sotila zuen, talentu artistiko distiratsua, antzezpen eszeniko bikaina eta xarma arraroa».

Faustina Bordoni 1695ean jaio zen (beste iturri batzuen arabera, 1693 edo 1700ean) Venezian. Veneziako familia noble batekoa zen, I. Renier-Lombria aristokratikoan hazi zen. Hemen Faustina Benedetto Marcello ezagutu zuen eta bere ikasle bihurtu zen. Neskak Venezian ikasi zuen kantua, Pieta Kontserbatorioan, Francesco Gasparinirekin. Gero Antonio Bernacchi abeslari castrato ospetsuarekin hobetu zen.

Bordoni 1716an agertu zen lehen aldiz operako eszenatokian “San Giovanni Crisostomo” Veneziako antzokian C.-F-ren “Ariodante” operaren estreinaldian. Pollarolo. Ondoren, eszenatoki berean, Albinoniren “Eumeke” eta Lottiren “Alexander Sever” operen estreinaldietan egin zituen paper nagusiak. Dagoeneko arrakasta handia izan zuten abeslari gaztearen lehen emanaldiek. Bordoni azkar egin zen famatua, italiar abeslari ospetsuenetako bat bihurtuz. Veneziako gogotsuek Sirena Berria ezizena jarri zioten.

Interesgarria da 1719an abeslariaren eta Cuzzoniren arteko lehen sormen-bilera izan zela Venezian. Nork pentsatuko zuen hamar urte eskasean Londresko gerra barneko famatuaren partaide bihurtuko zirenik.

1718-1723 urteetan Bordoni Italia osoan zehar ibili zen. Bereziki, Venezian, Florentzian, Milanen (Ducale Antzokia), Bolonian eta Napolin egiten du lan. 1723an abeslariak Munich bisitatu zuen, eta 1724/25ean Vienan, Venezian eta Parman abestu zuen. Izarren kuotak primerakoak dira: urtean 15 mila guild! Azken finean, Bordoni ondo kantatzeaz gain, ederra eta aristokratikoa ere bada.

Uler daiteke zein zaila izan zen Handelek halako izar bat “liluratzea”. Konpositore ospetsua Vienara etorri zen, Karlos VI.a enperadorearen gortera, bereziki Bordonirentzat. "Kingstier" Cuzzoni-ko bere prima donna "zaharra" haurra izan zuen, seguru jokatu behar duzu. Konpositoreak Bordonirekin kontratua egitea lortu zuen, Cuzzoni baino 500 libera gehiago eskainiz.

Eta orain Londresko egunkariak prima donna berriaren inguruko zurrumurruz beteta daude. 1726an, abeslariak lehen aldiz abestu zuen Errege Antzokiko eszenatokian Haendelen Alexander opera berrian.

Romain Rolland idazle ospetsuak idatzi zuen geroago:

«Londreseko Opera castrati eta prima donnari eman zaie, eta haien babesleen kapritxoei. 1726an, garai hartako italiar abeslaririk ospetsuena, Faustina ospetsua, iritsi zen. Harrezkero, Londresko emanaldiak Faustina eta Cuzzoniren laringeen lehiaketa bihurtu ziren, bokalizazioetan lehiatuz, borrokalarien aldekoen oihuek lagunduta. Haendelek bere “Alessandro” (5ko maiatzaren 1726a) idatzi behar izan zuen tropako bi izar hauen arteko duelu artistiko baten mesedetan, Alexandroren bi andreen paperak abesten baitzituzten. Hori guztia gorabehera, Haendelen dohain dramatikoa Admetoko hainbat eszena edertan agertu zen (31ko urtarrilaren 1727n), zeinaren handitasunak ikusleak liluratzen zituela zirudien. Baina artisten norgehiagoka honetatik baretu ez ezik, are frenetikoago bihurtu zen. Alderdi bakoitzak bere aurkariei lampiro zitalak ematen zizkieten panfletariak nominan mantendu zituen. Cuzzoni eta Faustina halako amorruraino iritsi ziren, non 6ko ekainaren 1727an elkarri ileari heldu zioten oholtza gainean eta areto osoaren burrunbaraino borrokatu zuten Galesko printzesaren aurrean.

Harrezkero, dena hankaz gora joan da. Haendel saiatu zen errenak hartzen, baina, Arbuthnot lagunak zioen bezala, «deabrua askatu zen»: ezinezkoa zen berriro kate gainean jartzea. Kasua galdu egin zen, Haendel-en hiru lan berri izan arren, zeinetan bere jenioaren tximistak distira egiten duen... John Gay eta Pepushek jaurtitako gezi txiki batek, hots: "Eskeleen Opera" ("Eskeleen Opera"), amaitu zuen porrota. Londresko Opera Akademia..."

Bordoni Londresen hiru urtez aritu zen, Haendelen Admet, Tesaliako erregea (1727), Rikardo I.a, Ingalaterrako erregea (1727), Ziro, Persiako erregea (1728), Ptolomeo, Egiptoko erregea, operen lehen ekoizpenetan parte hartuz. ” (1728). Abeslariak Astyanax-en ere abestu zuen J.-B. Bononcini 1727an.

1728an Londres utzi ondoren, Bordoni Parisen eta Frantziako beste hiri batzuetan ibili zen. Urte berean, Albinoniren Fortitude in Trial obraren lehen ekoizpenean parte hartu zuen Milango Ducal Antzokian. 1728/29 denboraldian, Venezian abestu zuen artistak, eta 1729an Parman eta Munichen aritu zen. 1730ean Turingo "Reggio" antzokian bira bat egin ondoren, Bordoni Veneziara itzuli zen. Han, 1730ean, Johann Adolf Hasse konpositore alemaniarra ezagutu zuen, Venezian banda-zuzendari gisa lan egiten zuena.

Hasse garai hartako konpositore ospetsuenetako bat da. Hauxe eman zion Romain Rolland-ek konpositore alemaniarrari: «Hasse-k Porpora gainditu zuen bere doinuen xarman, zeinetan Mozartek bakarrik berdintzen zuen, eta orkestra baten jabe izateko dohainean, bere instrumentu-akonpainamendu aberatsean ageri zen, ez hain melodikoagoa. bera kantatuz. … “

1730ean, abeslaria eta konpositorea ezkondu ziren. Ordutik aurrera, Faustinak nagusiki bere senarraren operetan egin zituen paper nagusiak.

«1731n bikote gazte bat Dresdenera joaten da, Augusto II.a Indartsua Saxoniako Hauteslearen gortera», idatzi du E. Tsodokovek. – Prima donna ospetsuaren bizitza eta obraren aleman aroa hasten da. Senar arrakastatsu batek, publikoaren belarriak gozatzeko artea menperatzen duena, operaz opera idazten du (56 guztira), emazteak horietan abesten du. “Enpresa” honek diru-sarrera izugarriak ekartzen ditu (6000 taler bakoitzeko urtero). 1734-1763 urteetan, Augusto III.aren erregealdian (Augusto Indartsuaren semea), Hasse Dresdengo Italiako Operako zuzendari iraunkorra izan zen...

Faustinaren trebetasunak miresmena pizten jarraitu zuen. 1742an, Federiko Handiak miresten zuen.

Abeslariaren interpretazio trebetasunak estimatu zituen Johann Sebastian Bach handiak, bikoteak adiskidetasuna zuen harekin. Hona hemen SA Morozov konpositoreari buruz bere liburuan idazten duena:

"Bachek adiskidetasun harremanak ere mantendu zituen Dresdengo musika argiarekin, operen egilearekin, Johann Adolf Hasse...

Artista aske eta independentea, sekularki adeitsua, Hassek bere baitan aleman gutxi gorde zuen itxuran ere. Sudurra zertxobait altxatuta kopeta goratu baten azpian, hegoaldeko aurpegi-adierazpen bizia, ezpain sentsualak, kokots osoa. Talentu nabarmena, literatura musikalaren ezagutza zabala zuenez, poztu zen, noski, bat-batean Leipzig probintziako organista, banda-zuzendari eta konpositore alemaniar batengan aurkitzeaz, azken finean, Italiako eta Frantziako musika-konpositoreen lana ezin hobeto ezagutzen zuen solaskide bat.

Hasseren emazteak, Faustina abeslari veneziarrak, jaioberria den Bordoni, oparitu zuen opera. Hogeita hamar urte zituen. Ahots-heziketa bikaina, gaitasun artistiko bikainak, kanpoko datu distiratsuak eta grazia, eszenatokira igota, azkar aurreratu zuten arte operakoan. Garai batean Haendelen opera musikaren garaipenean parte hartu zuen, orain Bach ezagutu zuen. Alemaniako musikaren sortzaile handienetako bi gertutik ezagutu zituen artista bakarra.

Ziurki jakina da 13ko irailaren 1731an Bachek, antza denez, Friedemannekin batera, Hasseren Cleophida operaren estreinaldia entzun zuela Dresdengo Errege Operako aretoan. Friedemannek, ustez, jakin-min handiagoarekin hartu zituen “Dresdengo abestiak”. Baina Aita Bachek italiar modako musika ere estimatzen zuen, batez ere Faustina ona izan zen izenburuko paperean. Bada, badakite akordioa, Hasses horiek. Eta eskola ona. Eta orkestra ona da. Aupa!

… Dresdenen elkartu ziren Hasse ezkontideekin, Bach eta Anna Magdalenak abegikortasuna erakutsi zieten Leipzigen. Igande batean edo jaiegun batean, hiriburuko gonbidatuek ezin izan zuten Bach beste kantata bat entzun eliza nagusietako batean. Baliteke Musika Eskolako kontzertuetan egon eta bertan Bach-ek ikasleekin interpretatutako konposizio sekularrak entzun zituzten.

Eta kantorearen apartamentuko egongelan, Dresdengo artisten etorrerako egunetan, musika jotzen zuen. Faustina Hasse etxe nobleetara oparo jantzita iritsi zen, sorbalda hutsez, modan dagoen orrazkera altuarekin, zeinak zertxobait pisatzen zuen bere aurpegi ederra. Kantoriaren apartamentuan, apalago jantzita agertu zen; bere bihotzean Anna Magdalenaren patuaren zailtasuna sentitu zuen, bere emaztearen eta amaren betebeharragatik eten zuen bere ibilbide artistikoa.

Kantoriaren apartamentuan, aktore profesional batek, opera prima donna batek, Bachen kantatetako edo Pasioetako soprano ariak interpretatu izan zituen. Klabezinen musika italiar eta frantsesa entzuten zen ordu horietan.

Reich etorri zenean, haize instrumentuetarako bakarkako zatiak zituzten Bachen piezak ere jotzen zuten.

Neskameak afaria zerbitzatzen du. Denak esertzen dira mahaian, eta gonbidatu ospetsuak, eta Leipzigeko lagunak, eta etxeko kideak eta masterreko ikasleak, gaur musika jotzeko deitzen baziren.

Goizeko diligentziarekin, bikote artistikoa Dresdenera abiatuko da... "

Dresdengo Korteko Operako bakarlari nagusi gisa, Faustinak Italian, Alemanian eta Frantzian ere jarraitu zuen. Garai hartan protokolo berezi bat zegoen. Prima donnak eskubidea zuen bere trena eszenatokian orri bat eramateko, eta printzesa baten papera egiten bazuen, bi. Orpoen atzetik zetozen orriak. Ohorezko lekua hartzen zuen antzezpeneko gainerako parte-hartzaileen eskuinaldean, izan ere, normalean, antzezlaneko pertsonarik nobleena zen. 1748an Faustina Hasse-k Demofont-en Dirka abestu zuenean, gero printzesa izango dena, Creusa printzesak, benetako aristokrata batek baino toki altuago bat eskatzen zuen. Egileak berak, Metastasio konpositoreak, esku hartu behar izan zuen Faustina amore ematera behartzeko.

1751n, abeslariak, bere ahalmen sortzaileen loraldi betean zegoela, eszenatokia utzi zuen, batez ere bost seme-alaba hazteari eskainiz. Orduan, Hasse familiari garai hartako musikaren historialari handienetako batek bisitatu zuen, C. Burney konpositore eta organista. Bereziki idatzi zuen:

«Monseñor Visconti Gorentasunarekin afaldu ondoren, bere idazkariak berriz ere Landstrasse-ko Signor Gasse-ra eraman ninduen, Vienako auzo guztietatik xarmagarrienera... Familia osoa etxean aurkitu genuen, eta gure bisita benetan dibertigarria eta bizia izan zen. Signora Faustina oso berritsua da eta oraindik munduan gertatzen den guztiari buruz jakin-mina du. Oraindik nahiko gorde zituen hirurogeita hamabi urtez bere gaztaroan hain famatua izan zen edertasunaren aztarnak, baina ez bere ahots ederra!

Kantatzeko eskatu nion. "Ah non posso! Ho perduto tutte le mie facolta!” ("Ai, ezin dut! Nire dohain guztia galdu dut"), esan zuen.

… Faustinak, musikaren historiaren kronika bizia denak, bere garaiko interpreteei buruzko istorio asko kontatu zizkidan; Asko hitz egin zuen Ingalaterran zegoela Haendelek klabezina eta organoa jotzeko zuen estilo bikainaz, eta esan zuen gogoan zuela Farinelli 1728an Veneziara iritsi zela, orduan entzuten zuten gozamen eta harriduraz.

Garaikide guztiek aho batez ohartu zuten Faustinak egin zuen inpresio jasanezina. Abeslariaren artea miretsi zuen V.-A. Mozart, A. Zeno, I.-I. Fuchs, J.-B. Mancini eta abeslariaren beste garaikide batzuk. Konpositorea I.-I. Quantz-ek honakoa adierazi zuen: «Faustinak mezzo-soprano bat zuen, arima baino ez hain garbia. Orduan, bere ahotsaren hedadura h zortzidun txiki batetik g bi laurdenera bakarrik hedatu zen, baina gero beherantz zabaldu zuen. Italiarrek un canto granito deitzen dutenaren jabe zen; bere jarduna argia eta bikaina izan zen. Mihi mugikorra zeukan hitzak azkar eta bereiziki ahoskatzeko aukera ematen zion, eta eztarria ondo garatua hain trilo eder eta azkarra zuten pasarteetarako, non prestaketa txikienik gabe abesten baitzuen, nahi zuenean. Pasarteak leunak edo jauziak izan, edo soinu beraren errepikapenak izan, edozein instrumenturentzat bezain errazak ziren beretzat jotzeko. Zalantzarik gabe, bera izan zen soinu beraren errepikapen azkarra aurkeztu zuen lehena, eta arrakastaz. Sentimendu eta adierazgarritasun handiz abesten zuen Adagioa, baina ez beti hain arrakastatsu entzulea tristura sakonean murgilduko bazen marrazketa, glissando edo noten sinkopatuen eta tempo rubatoaren bidez. Aldaketa eta apaingarri arbitrarioen oroitzapen benetan zoriontsua zuen, baita argitasun eta epaitzeko bizkortasuna ere, hitzei indar eta adierazpen osoa emateko aukera eman ziona. Antzezpen eszenikoan, zorte handia izan zuen; eta aurpegi-adierazpenak osatzen dituzten muskulu malguak eta hainbat esamolde ezin hobeto kontrolatzen zituenez, arrakasta berdinarekin jokatu zituen heroien rolak bortitza, maitagarria eta samurra; hitz batean, abesteko eta jolasteko jaio zen.

1764an Abuztuaren III.a hil ondoren, bikotea Vienan kokatu zen, eta 1775ean Veneziara abiatu ziren. Hemen abeslaria hil zen 4eko azaroaren 1781an.