Irudia |

lat. figura – kanpoko eskemak, irudia, irudia, modua, izaera, jabetza

1) Soinu multzo bereizgarria (melodikoa. F.) edo erritmikoa. akzioak, iraupenak (erritmoa. F.), normalean behin eta berriz errepikatzen dira.

2) Figurazio elementua.

3) Dantzaren zati nahiko bukatua, bere ezaugarri koreografikoaren behin eta berriz errepikatzean eraikia. F., musikan definizioz lagunduta. F erritmikoa.

4) Grafikoa. soinuen irudikapena eta mensurazio-notazioaren etenaldiak; kontzeptuak zeinu musikalen esanahia mantendu zuen 1. solairura arte. mendea (ikus Spiess M., 18).

5) F. muz.-erretorikoa – musa batzuei erreferentzia egiteko erabiltzen den kontzeptua. Erdi Aroan (eta lehenago ere) ezagunak diren teknikak, baina musen atal bereizgarri bihurtu direnak. hiztegia bakarrik kon. 16 – 1. solairua. 17. mendea F. jotzen zuen musikaren teoria 17-18 mendeak. garai hartako musikari buruzko ikuspuntu sisteman, oratoriarekiko analogia zuzen gisa. Honek musikaren teoriara (batez ere alemanera) transferitzearekin lotuta dago klasikoaren atal nagusien kontzeptuak. erretorika: hizkeraren materiala asmatzea, haren antolaketa eta garapena, dekorazioa eta hizkera ematea. Hori. musika sortu zen. erretorika. F.-ren doktrina erretorikaren hirugarren zatian oinarritzen zen – dekorazioa (de-coratio).

Musika-erretorika kontzeptua. F. nagusiaren antzekoa zen. erretorika kontzeptuak. decoratio – bideetara eta F. (ikus I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson eta besteren tratatuak). F.ri eman zion definizioa. teknikak (batez ere hainbat bira melodiko eta harmoniko mota), “konposizio mota soil batetik aldentzea” (Burmeister) eta musikaren adierazkortasuna hobetzeko balio dutenak. Erretorikarekin ohikoa. F. orokorrean onartutakoarekiko desbideratze adierazgarriaren printzipioa musetan ulertzen zen. erretorika modu ezberdinetan: kasu batean, aurkezpen mota sinple eta “apaingarririk gabeko”tik desbideratzea da, bestean, idazkera zorrotzaren arauetatik, hirugarrenean, klasikotik. harmoniko homofonikoaren arauak. biltegia. Musika-erretorika doktrinan. 80 F. mota baino gehiago erregistratu dira (ikus GG Unter musikologo alemanaren liburuan F. zerrenda eta deskribapena, 1941). Horietako asko korrespondentziaren antzekotzat hartu zituzten iraganeko teorikoek. F. erretorikoa, bertatik jaso zuten beren grekoa. eta lat. tituluak. F.ren zati txikiago batek ez zuen erretorika zehatzik. prototipoak, baina muz.-erretorikari ere egozten zitzaion. trikimailuak. G. Ungerrek erretorika musikala banatzen du. F. ekoizpenean funtzioaren arabera. 3 taldetan: piktorikoa, “hitza azalduz”; afektiboa, “afektua azaltzea”; "gramatikala" - teknikak, zeinetan konstruktiboa, logikoa nabarmentzen den. Hasi. Bistaratzea. eta F. afektiboa wok-ean eratua. musika, non hitzezko testuaren esanahia helarazteko diseinatu ziren. Testuaren hitza laguntzaile gisa ulertzen zen. esan nahi du, musika iturri. “asmakizunak”; bere baitan. mendeko tratatuak. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) hitz-zerrendak jarri zituzten, eta horiei arreta berezia jarri behar zaie musika konposatzerakoan.

O. Lazoa. Sat. “Exsurgat Deus” motetea. Magnum Opus Musicum.

Horrela antolatutako sormenean. Prozesu horretan, entzulearengan (irakurlea, ikuslea) eragin zuzenaren metodoa agertu zen, arte barrokoaren ezaugarria, AA Morozov literatur kritikariak "arrazionalismo erretorikoa" deitu zuen.

F. talde hauek musikan erabiltzen dira hainbat musetan. trikimailuak. Jarraian, X. Eggebrecht-en taldekatzean oinarritutako sailkapena dago:

a) irudikatu. F., anabasis (igoera) eta catabasis (jaitsiera), circulatio (zirkulua), fuga (korrika) barne hartzen dituena; A. Kircher eta TB Yanovkak "beste zentzu batean" hitzak gehitu dizkiote bere izenari, F. hau beste batetik bereiziz. , “ez irudikatzen” F. fuga;ikus behean), tirata, etab.; F. hauen funtsa – goranzko edo beheranzko, zirkular edo “lasterkari” melodikoan. mugimendua testuari dagozkion hitzekin lotuta; F. fuga-ren erabileraren adibiderako, ikus 800. zutabea.

Musikan erretorika F. hypotyposis-ek (irudia) ere deskribatzen du, Sec. musikaren figuratibitatearen kasuak.

b) Melodiosoa, edo, G. Massenkail-en arabera, tartea, F .: exclamatio (harridura) eta interrogatio (galdera; ikus beheko adibidea), hizketari dagozkion intonazioak helaraziz; passus eta saltus duriusculus - melodia kromatikorako sarrera. tarteak eta jauziak.

C. Monteverdi. Orfeo, II. akta, Orfeo atala.

c) F. etenaldiak: abruptio (melodiaren ustekabeko etenaldia), apokopea (melodiaren azken soinuaren iraupena ezohiko laburtzea), aposiopesia (pauso orokorra), suspiratio (XVI.-XVIII. mendeetako musika teoria errusieran “ suspiria” – pausaldiak – “hasperenak”), tmesis (melodia hausten duten pausaldiak; ikus beheko adibidea).

JS Bach. Kantata BWV 43.

d) F. errepikapena, 15 errepikapen melodiko teknika sartu. sekuentzia ezberdineko eraikuntzak, adibidez. anafora (abac), anadiplosia (abbc), palillogia (errepikapen zehatza), klimax (errepikapena sekuentzian), etab.

e) Fuga klaseko F., zeinaren ezaugarri den imitazioa. teknika: hypallage (imitazioa oposizioan), apokopea (imitazio osatugabea ahotsetako batean), metalepsia (2 gairen gaineko ihesa), etab.

f) F. esaldiak (Satzfiguren) – erretorikatik mailegatutako kontzeptua, non “F. hitzak”; Talde ugari eta heterogeneo honen oinarria F.-k osatzen dute, irudikapena zein adierazpena egiten baitute. funtzioak; haien ezaugarri bereizgarria – harmonian. hizkuntza Satzfiguren include dec. Arau zorrotzen kontrako disonantziak erabiltzeko teknikak: katakresa, elipsia (disonantziaren ebazpen okerra edo bereizmen eza), extensio (disonantzia bere ebazpena baino denbora luzeagoan mantentzen dena), parresia (zerrendatzea, areagotzeko eta txikitzeko tarteak erabiltzea, prestatu gabeko edo gaizki konpondutako kasu batzuk). disonantziak; ikusi beheko adibidea); F. disonanteari buruzko informazioa K. Bernharden lanetan aurkezten da gehien.

G. Schutz. Sinfonia sakratua “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

Talde honek kontsonantziak erabiltzeko metodo bereziak ere barne hartzen ditu: kongeriak (haien “metaketa” ahotsen mugimendu zuzenean); noema (atal kontsonantiko homofonikoa testuinguru polifonikoan sartzea, hitzezko testu baten CL pentsamenduak nabarmentzeko), etab. Ph. perpausek ere oso garrantzitsua dakar XVII-XVIII. mendeetako musikan. F. antitetona – oposizioa, ebaketa bat erritmoan, harmonian, melodian eta abarretan adieraz daiteke.

g) Ohiturak; talde honen muinean F. descomp. chant motak, pasarteak (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, etab.), 2 formatan zeuden: notetan jasoak eta grabatu gabekoak, inprobisatuak. Ohiturak maiz interpretatzen ziren erretorikarekin lotura zuzenetik kanpo. F.

6) F. – musika. apaingarri, apaingarri. Manierenen aldean, kasu honetan dekorazioa modu estuagoan eta zalantzarik gabe ulertzen da, oinarrien osagarri moduko gisa. musika testua. Apaingarri horien osaera murrizketetara, melismatara mugatzen zen.

7) Anglo-amereraz. musikologia, "F" terminoa. (ingelesezko irudia) 2 esanahi gehiagotan erabiltzen da: a) motiboa; b) baxu orokorraren digitalizazioa; baxu irudikatua hemen baxu digitala esan nahi du. Musika teorian, “musika figuratiboa” (lat. cantus figuralis) terminoa erabiltzen zen, jatorriz (XVII. mendera arte) neurketa mensuralean idatzitako eta erritmoz bereizten ziren lanei aplikatzen zitzaien. aniztasuna, cantus planusaren aurka, kantu erritmikoki uniformea; 17-17 mendeetan. melodikoa esan nahi zuen. koralaren edo ostinato baxuaren figurazioa.

References: Mendebaldeko Europaren musika-estetika 1971-1972 mendeetan, konp. VP Shestakov. Mosku, 3. Druskin Ya. S., JS Bach-en musikako metodo erretorikoei buruz, Kipv, 1975; Zakharova O., 4. mendeko lehen erdiko erretorika musikala, bilduman: Problems of Musical Science, liburukia. 1980, M., 1975; berea, Musical rhetoric of the 1978th century and the work of G. Schutz, bilduman: From the history of outside music, vol. 1606, M., 1955; Kon Yu., I. Stravinskyren bi fuga inguru, bilduman: Polyphony, M., 1; Beishlag A., Ornament in music, M., 2; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1650, berrargitalpena, Kassel, 1690; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1970-1701, Romae, 1973, 1738, errev. Hildesheim, 1745; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praga, 1739, berrargitaratua. Amst., 1954; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1746, 1; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1788, berrargitaratua. Kassel, 1967; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 22; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1925, Lpz., 1926, berrargitalpena. Graz, 1963; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 18, Lpz., 1932; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 33, Kassel-L.-NY, 15; berea, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 7. Jahrhundert, “ZfM”, 16/1935, Jahrg. 1939, H. 40; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 3. Jahrhundert, B., 1; Bukofzer M., Alegoria musika barrokoan, “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, 2/16, v, 18, No 1941-1969; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1950.-1955. Jahrhundert, Würzburg, 1708, berrargitaratua. Hildesheim, 1955; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basilea, 1959; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1965), Lpz., 1967; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 1972; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 16 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 18; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 1973; Polisca CV, Ut oratoria musica. Manierismo musikalaren oinarri erretorikoak, The meaning of mannerism in, Hannover, 5; Stidron M., Existuje v cesky hudbe 2.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, XNUMX ez.

OI Zakharova