Hermann Scherchen |

Herman Scherchen

Hermann Scherchen figura indartsua artea zuzentzearen historian dago Knappertsbusch eta Walter, Klemperer eta Kleiber bezalako argien parean. Baina, aldi berean, Sherchenek oso leku berezia hartzen du serie honetan. Musika pentsalaria, esperimentatzaile eta esploratzaile sutsua izan zen bere bizitza osoan. Sherhenentzat, artista gisa zuen papera bigarren mailakoa zen, arte berriaren berritzaile, tribuno eta aitzindari gisa egindako jarduera guztietatik eratorria balitz bezala. Ez bakarrik eta ez horrenbeste jada aitortua dagoena interpretatzeko, baizik eta musikari bide berriak zabaltzen laguntzeko, entzuleak bide horien zuzentasunaz konbentzitzeko, konpositoreak bide horietatik jarraitzera animatzeko eta gero lortutakoa zabaltzeko, aldarrikatzeko. hura – hala zen Sherhenen kredoa. Eta kredo horri eutsi zion hasiera-hasieratik bere bizitza oparo eta ekaiztsuaren amaiera arte.

Sherchen zuzendari gisa autodidakta izan zen. Berlingo Bluthner Orkestran (1907-1910) bio-jole gisa hasi zen, gero Berlingo Filarmonikan lan egin zuen. Musikariaren izaera aktiboak, energiaz eta ideiaz betetakoak, zuzendariaren standera eraman zuen. Rigan 1914an gertatu zen lehen aldiz. Laster hasi zen gerra. Sherhen armadan zegoen, preso hartu zuten eta gurean egon zen Urriko Iraultzaren egunetan. Ikusitakoak biziki harrituta, 1918an bere sorterrira itzuli zen, eta hasieran lanean hasi zen abesbatzak zuzentzen. Eta gero, Berlinen, Schubert Abesbatzak Errusiako abesti iraultzaileak interpretatu zituen lehen aldiz, Hermann Scherchen-en alemanezko testuarekin moldatuta. Eta horrela jarraitzen dute gaur arte.

Artistaren jardueraren lehen urte hauetan dagoeneko nabaria da arte garaikidearekiko zuen interes handia. Ez da konformatzen kontzertu-jarduerarekin, gero eta proportzio handiagoa hartzen ari baita. Sherchenek New Musical Society sortu zuen Berlinen, Melos aldizkaria argitaratzen du, musika garaikidearen arazoei eskainia, eta Goi Mailako Musika Eskolan irakasten du. 1923an Furtwängler-en oinordekoa izan zen Frankfurt am Main-en, eta 1928-1933 bitartean Königsberg-eko (gaur egun Kaliningrado) orkestra zuzendu zuen, eta aldi berean Winterthur-eko Musika Eskolako zuzendaria izan zen, tarteka 1953ra arte. nazien boterera iritsita, Scherchen Suitzara emigratu zuen, garai batean Zurich eta Beromunster-eko irrati-zuzendari musikala izan baitzen. Gerraosteko hamarkadetan, mundu osoan zehar ibili zen, berak sortu zituen zuzendaritza ikastaroak eta Gravesano hiriko estudio elektro-akustiko esperimentala zuzendu zituen. Denbora batez Sherchen Vienako Orkestra Sinfonikoa zuzendu zuen.

Zaila da konposizioak zehaztea, lehen interpretea Sherhen izan zen bere bizitzan. Eta interpretea ez ezik, egilekidea ere bai, konpositore askoren inspiratzailea. Haren zuzendaritzapean egindako dozenaka estreinaldien artean, B. Bartok-en biolin kontzertua, A. Bergen “Wozzeck” orkestra-zatiak, P. Dessauren “Lukull” opera eta V. Fortnerren “Arrosa Zuria”, “Ama” daude. ” A. Habaren ” eta ” Nocturne ” A. ​​Honeggerrenak, belaunaldi guztietako konpositoreen lanak – Hindemith, Roussel, Schoenberg, Malipiero, Egk eta Hartmann-etik Nono, Boulez, Penderecki, Maderna eta abangoardia modernoko beste ordezkari batzuen arte.

Shercheni sarritan leporatzen zitzaion irakurgaitza zela, berria dena zabaltzen saiatzea, esperimentuaren esparrutik haratago ez zena barne. Izan ere, haren zuzendaritzapean egindako guztiak ez zituen gerora hiritartasun eskubideak lortu kontzertuen eszenatokian. Baina Sherchenek ez zuen itxurak egiten. Dena berrirako gogo arraroa, edozein bilaketari laguntzeko prest, horietan parte hartzeko gogoak, haietan gauza arrazional eta beharrezko bat aurkitzeko gogoak beti bereizten du zuzendaria, bereziki maitatua eta musika-gazteengandik hurbil bihurtuz.

Aldi berean, Sherchen ideia aurreratuen gizona zen, zalantzarik gabe. Interes sakona zuen Mendebaldeko konpositore iraultzaileengan eta Sobietar musika gaztean. Interes hori Sherkhen gure konpositoreen lan ugariren Mendebaldeko lehen interpreteetako bat izan zela adierazi zen: Prokofiev, Xostakovitx, Veprik, Myaskovsky, Shekhter eta beste. Artistak bi aldiz bisitatu zuen SESB eta egile sobietarren lanak ere sartu zituen bere bira programan. 1927an, SESBera lehen aldiz iritsi zenean, Sherhenek Myaskovskyren Zazpigarren Sinfonia interpretatu zuen, eta hura bere biraren gailurra bihurtu zen. "Myaskovskiren sinfoniaren interpretazioa benetako errebelazio bat izan zen; hain indarrez eta hain limurtasunez aurkeztu zuen zuzendariak, zeinak Moskun egin zuen lehen emanaldiarekin frogatu zuen estilo berriko lanen interprete zoragarria dela, ” idatzi zuen Life of Art aldizkariko kritikariak. , nolabait esateko, musika berriaren interpretaziorako dohain naturala, Scherchen ere ez da musika klasikoko interprete aipagarria, eta hori frogatu zuen teknikoki eta artistikoki zaila den Beethoven-Weingartner fugaren interpretazio zintzoarekin.

Sherchen zuzendariaren postuan hil zen; Hil baino egun batzuk lehenago, Frantziako eta Poloniako azken musikaren kontzertua egin zuen Bordelen, eta ondoren DF Malipieroren Orpheida operaren emanaldia zuzendu zuen Florentziako Musika Jaialdian.

L. Grigoriev, J. Platek