Faktura |

lat. factura – fabrikazioa, prozesazioa, egitura, faciotik – egiten dut, gauzatzen dut, eratzen dut; German Faktur, Satz – biltegia, Satzweise, Schreibweise – idazteko estiloa; Frantziako estruktura, egitura, konformazioa – gailua, gain; Ingelesezko ehundura, ehundura, egitura, eraikuntza; ital. egitura

Zentzu zabalean – forma musikalaren aldeetako bat, forma musikalaren kontzeptu estetiko eta filosofikoan barne hartzen da adierazpen baliabide guztiekin batera; zentzu estuago eta arruntagoan –ehun musikalaren diseinu espezifikoa, aurkezpen musikala–.

"Ehundura" terminoa "musika biltegi" kontzeptuarekin lotuta agertzen da. Monodikoa. biltegiak "dimentsio horizontala" baino ez du hartzen harreman bertikalik gabe. Zorrozki monodich batean. laginak (kanta gregorianoa, znamenny kantua) buru bakarrekoak. musika ehuna eta F. berdinak dira. Monodiko aberatsa. F. bereizten du, adibidez, Ekialdeko musika. polifonia ezagutzen ez zuten herriak: uzbekera. eta taj. Makome kantua instr. konpartsa danborren partaidetzarekin usul egiten. Monodikoa. warehouse eta F. erraz pasatzen dira monodia eta polifoniaren arteko tarteko fenomeno batera – aurkezpen heterofoniko batera, non interpretazio prozesuan abestea unisonoa deskonplikatuago bihurtzen den. melodiko-testura aukerak.

Polifoniaren funtsa. biltegia – korrelazioa aldi berean. soinu doinuak. lerroak nahiko independenteak dira. horren garapenak (bertikalean zehar sortzen diren kontsonantziatik gutxi gorabehera independentea) musen logika osatzen du. formak. Musika polifonikoan Ahotsaren ehunek berdintasun funtzionalerako joera erakusten dute, baina funtzio anitzekoak ere izan daitezke. F. izaki polifonikoen ezaugarrien artean. dentsitatea eta urritasuna ("biskositatea" eta "gardentasuna") garrantzitsuak dira, zekalea polifoniko kopuruaren arabera arautzen da. ahotsak (estilo zorrotzeko maisuek gogoz idazten zuten 8-12 ahotsetarako, F. mota bat mantenduz sonoritatean aldaketa nabarmenik gabe; hala ere, masetan ohikoa zen polifonia bikaina abiaraztea bi edo hiru ahots arinekin, izan ere. adibidez, Crucifixus Palestrinako masetan). Palestrinak eskemak baino ez ditu egiten, eta idazketa librean teknika polifonikoak asko erabiltzen dira. loditzea, loditzea (batez ere piezaren amaieran) handitzearen eta gutxitzearen laguntzaz, stretta (fuga C-dur-n Bach-en Klabe Ondo Tenperatuaren 1. liburukitik), gai ezberdinen konbinazioak (finalaren koda Taneyev-en sinfonia c-moll). Beheko adibidean, sarreraren pultsu bizkorraren ondoriozko ehundura-loditzea eta gaiaren 1. (hogeita hamabigarren) eta 2. (akordeak) elementuen ehundura-hazkundea ezaugarriak dira:

JS Bach. Fugue en D-dur Klabe Ondo Tenplatuaren 1. liburukitik (23-27 konpas).

F. polifonikorako ereduaren batasuna, sonoritatean kontraste zorrotzik eza eta ahots kopuru konstantea da. P. polifonikoaren propietate nabarmenetako bat – jariakortasuna; polifonia. F. etengabeko eguneraketagatik bereizten da, literalki errepikapenik eza tematika osoa mantenduz. batasuna. Polifonikoaren balioa definitzea. F. erritmikoa du. eta botoen ratio tematikoa. Iraupen berdinekin, F. korala agertzen da ahots guztietan. F. hau ez da akorde-harmonikoaren berdina, hemengo mugimendua melodikoaren hedapenak zehazten baitu. lerroak ahots bakoitzean, eta ez harmonikoen erlazio funtzionalengatik. bertikalak, adibidez:

F. d'Ana. Motetearen pasarte bat.

Kontrako kasua polifonikoa da. F., metrorritmo osoa oinarri hartuta. ahotsen independentzia, kanon mensuraletan bezala (ikus v. Kanoneko adibidea, 692. zutabea); polifoniko osagarri mota ohikoena. F. gaika zehazten da. eta erritmikoa. beraiek bezala. ahotsak (imitazioetan, kanonetan, ihesetan, etab.). F. polifonikoak ez du erritmo zorrotz bat baztertzen. estratifikazioa eta ahotsen proportzio desorekatua: iraupen nahiko laburrean mugitzen diren ahots kontrapuntikoak osatzen dute cantus firmus nagusiaren atzealdea (XV-XVI. Geroagoko musikan (XIX. eta XX. mendeak), gai ezberdinen polifonia garatu zen, F. ezohiko pintoreskoa sortuz (adibidez, suaren, patuaren eta Brünnhilderen ametsa Wagnerren The Valkyrie operaren amaieran leitmotiven ehundura arteko ehundura) ). mendeko musikaren fenomeno berrien artean. kontuan izan behar dira: F. polifonia lineala (armonikoki eta erritmikoki korrelaziorik gabeko ahotsen mugimendua, ikus Milhauden Ganbera Sinfoniak); P., polifonikoaren bikoizketa disonante konplexuarekin lotua. ahotsak eta geruzen polifonia bihurtuz (askotan O. Messiaenen lanean); “desmaterializatua” puntulista. F. op. A. Webern eta kontrako poligonoa. larritasun ork. A. Berg eta A. Schoenbergen kontrapuntua; polifonikoa F. aleatiboa (V. Lutoslavsky-n) eta sonorikoa. efektuak (K. Pendereckiren eskutik).

O. Messiaen. Epouvante (Kanon erritmikoa. "Nire hizkuntza musikalaren teknika" bere liburuko 50. adibidea).

Gehienetan, "F" terminoa. harmonika musikari aplikatuta. biltegia. Mota harmonikoen barietate neurgaitz batean. F. Lehenengoa eta sinpleena da bere banaketa homofoniko-armoniko eta kordale propioan (homofoniko-harmonikoaren kasu berezitzat hartzen dena). Chordal F. monorritmikoa da: ahots guztiak iraupen bereko soinuetan ezartzen dira (Tchaikovskyren Romeo eta Julieta obertura-fantasiaren hasiera). Harmoniko homofonikoan. F. melodia, baxua eta ahots osagarrien marrazkiak garbi bereizten dira (Chopinen c-moll nocturnearen hasiera). Honako hauek bereizten dira. aurkezpen harmoniko motak. kontsonantziak (Tyulin, 1976, 3., 4. kap.): a) harmonikoa. akorde-figurazio motako figurazioa, akorde-soinuen aurkezpen sekuentzialaren bat edo beste irudikatzen duena (C-dur aurreskua Bach-en Ondo Tenperatu Klabearen 1. liburukitik); b) erritmikoa. figurazioa – soinu edo akorde baten errepikapena (Skriabinen D-dur op. 32 No 2 poema); c) ezberdina. bikoiztuak, adibidez. zortzidun batean orkoarekin. aurkezpena (Mozarten sinfoniako minuetoa g-moll-an) edo bikoizketa luze bat hirugarren, seigarren, etab., “zinta mugimendua” osatuz (Rachmaninov-en “Une musikala” op. 16 No 3); d) hainbat motatako melodikoak. figurazioak, zeinen funtsa melodikoaren sarreran dago. mugimenduak harmonian. ahotsak – akordeen figurazioaren konplikazioa pasea eta laguntzailea. soinuak (Chopinen etude c-moll op. 10 No 12), melodizazioa (Rimsky-Korsakov-en “Sadko” 4. koadroaren hasieran gai nagusiaren abesbatza eta orkestraren aurkezpena) eta ahotsen polifonizazioa (“Lohengrin”-en sarrera). Wagnerren eskutik), “biziberritze” melodiko-erritmikoa org. puntua («Sadko» 4. koadroa, 151. zenbakia). Mota harmonikoen sistematizazioa. F. da ohikoena. Musikan, testura-teknika espezifiko asko daude, eta horien itxura eta erabilera-metodoak estilistikoek zehazten dituzte. musika-historiko honen arauak. aroak; hortaz, F.ren historia harmonia, orkestrazioaren (zabalago, instrumentalismoaren) eta interpretazioaren historiatik bereizezina da.

Harmonikoa. biltegia eta F. polifonian jatorria; adibidez, Palestrinak, soiltasunaren edertasuna ezin hobeto sentitu zuenak, neurri askoren gainean sortzen ari diren akordeen figurazioa erabil zezakeen polifoniko konplexuen (kanonen) eta koruaren beraren laguntzaz. esan nahi du (gurutzeak, bikoizketak), harmonia miretsiz, harri batekin bitxigile bat bezala (Kyrie Marcello Aita Santuaren mezatik, 9-11, 12-15 konpasak – bost kontrapuntu). Denbora luzez instr. prod. mendeko korusen mendeko konpositoreak. F. idazkera zorrotza agerikoa zen (adibidez, org. Musu. Ya Sweelinka), eta konpositoreak teknika eta harmonika mistoaren marrazki nahiko sinpleekin konformatzen ziren. eta polifonikoak. F. (adib. J. Frescobaldi). F-ren rol adierazgarria. ekoizpenean areagotu egiten da. 2. generoa 17 in. (bereziki, op. A. Corelli). Musika I. C. Bach F-ren garapen handienak markatzen du. (chaconne d-moll biolin solorako, "Goldberg Variations", "Brandenburg Concertos"), eta op. ("Fantasia kromatikoa eta fuga"; Fantasiazko G-dur organorako, BWV 572) Bachek testura aurkikuntzak egiten ditu, gero erromantikoek oso erabiliak. Vienako klasikoen musika harmoniaren argitasuna eta, horren arabera, testura ereduen argitasuna da. Konpositoreek testura-baliabide nahiko sinpleak erabiltzen zituzten eta mugimendu-forma orokorretan oinarritzen ziren (adibidez, pasarteak edo arpegioak bezalako irudiak), zeinak ez zetozen F-rekiko jarrerarekin. tematikoki elementu esanguratsu gisa (ikus, adibidez, Mozarten 4. A-dur sonataren 1. mugimenduko 11. aldakuntzako erdialdea, K.-V. 331); Allegri sonatetako gaien aurkezpenean eta garapenean, garapen motitiboa ehundura-garapenarekin batera gertatzen da (adibidez, Beethovenen 1. Sonataren 1. mugimenduaren zati nagusietan eta konektagarrietan). mendeko musikan, konpositore erromantikoen artean batez ere, salbuespenak ikusten dira. F barietatea. – batzuetan oparoa eta geruza anitzekoa, beste batzuetan erosoa etxean, beste batzuetan izugarri xelebrea; Testura- eta estilo-desberdintasun handiak sortzen dira maisu baten lanetan ere (cf. anitza eta indartsua F. pianorako h-moll-an sonatak. eta inpresionistikoki findutako marrazkia fp. Liszt-en “Hodei grisak” antzezlana). mendeko musikaren joera garrantzitsuenetako bat. – Ehundurazko marrazkien indibidualizazioa: erromantizismoaren artearen bereizgarri, berezi eta bereziarekiko interesak, F-ko figura tipikoak baztertzea natural bihurtu zuen. Metodo bereziak aurkitu ziren melodia baten oktaba anitzeko aukeraketarako (Liszt); F berritzeko aukera. musikariek, lehenik eta behin, harmonia zabalen doinuan aurkitu zuten. figurazioak (barne. h azken fp-an bezalako forma ezohikoan. sonata b-moll Chopin), batzuetan ia polifoniko bihurtuz. aurkezpena (pianorako 1. baladaren erakusketako alboko zati baten gaia. Chopin). Ehundura barietateak entzulearen interesa onartzen zuen wok-ean. eta instr. miniaturen zikloak, hein batean F-ren menpeko generoetan musikaren konposizioa suspertu zuen. – ikasketak, aldaerak, rapsodiak. Zorionak. alde batetik, F-ren polifonizazioa zegoen. oro har (Franken biolin-sonataren amaiera) eta harmonika. figurazioak bereziki (8-ch. kanon Wagnerren Rhine Urrearen sarreran). Rus. musikariek sonoritate berrien iturri bat aurkitu zuten Ekialdeko testura tekniketan. musika (ikus, bereziki, Balakireven “Islamei”). Garrantzitsuenetako bat. mendeko lorpenak F-ren arloan. – bere aberastasun motibikoa indartuz, tematikoa. kontzentrazioa (R. Wagner, I. Brahms): Op. batzuetan. izan ere, ez dago gairik gabeko neurri bakar bat. materiala (adib sinfonia c-moll-ean, pianoa. Taneiev Quintet, Rimski-Korsakoven opera berantiarrak). F indibidualizatuaren garapen muturreko puntua. P.-harmonia eta F.-timbrearen agerpena izan zen. Fenomeno honen funtsa da baldintza jakin batean, harmonia doktoretzara pasatzen dela, adierazkortasuna ez dela hainbeste soinu-konposizioak antolamendu pintoreskoak zehazten duela: akordearen "zoruen" korrelazioa. elkarren artean, pianoaren erregistroekin, orkestrarekin du lehentasuna. taldeak; garrantzitsuena ez da altuera, akordearen ehundura betetzea baizik, alegia e. nola hartzen den. F.-harmoniaren adibideak Op. M. AP Mussorgsky (adibidez, 2. ekitaldiko "Erlojuarekin txintxoekin". "Boris Godunov") opera). Baina, oro har, fenomeno hau XX.mendeko musikaren ohikoagoa da: F.-harmonia sarritan aurkitzen da ekoizpenean. A. N. Scriabin (1. fp.aren 4. zatiaren errepikapenaren hasiera. sonatak; 7. fp-aren gailurra. sonatak; azken akordea fp. “Garara” poema, K. Debussy, S. AT. Rachmaninov. Beste kasu batzuetan, F. eta harmoniak tinbrea zehazten du (fp. Ravelen "Skarbo" antzeztu), orkoz bereziki ahoskatzen dena. “antzeko figurak konbinatzeko” teknika, soinua erritmikoaren konbinaziotik sortzen denean. testuradun irudi baten aldaerak (aspalditik ezaguna den teknika, baina I.-ren partituran bikain garatua. F.

mendeko aldarrikapenean. F. eguneratzeko modu desberdinak elkarbizitzen dira. Joerarik orokorrenak nabarmentzen direnez: F.-ren rolaren indartzea orokorrean, polifonikoa barne. F., XX. mendeko musikan polifoniaren nagusitasunari lotuta. (bereziki, norabide neoklasikoaren ekoizpenean iraganeko garaietako F.ren zaharberritze gisa); testura-tekniken indibidualizazio gehiago (F., funtsean, lan berri bakoitzerako “konposatua” da, haientzako forma eta harmonia indibidual bat sortzen den bezala); aurkikuntza – harmoniko berriekin lotuta. arauak – bikoizketak disonanteak (Skriabinen 20. azterketa op. 20), F. bereziki konplexuaren eta “finen sinplearen” kontrastea (Prokofieven pianorako 3. kontzertuaren 65. zatia), eta inprobisazio marrazkiak. mota (Shchedrinen "Koaderno polifonikoaren" 1 zk. "Horizontala eta bertikala"); nat-en jatorrizko testura ezaugarrien konbinazioa. azken harmonia duen musika. eta orkoa. teknika prof. art-va («Dantza sinfoniko» koloretsuak Mold. Comp. P. Rivilis eta beste lan batzuk); F.-ren etengabeko tematizazioa c) bereziki, serieko eta serieko lanetan), tematismoaren eta F-ren identitatera eramanez.

mendeko musika berrian agerpena. ez-ohiko biltegiak, ez harmonikoarekin ez polifonikoarekin zerikusirik ez duena, dagozkien doktore-barietateak zehazten ditu: produktuaren zati hau. musika honen ezaugarri den etena erakusten du, F-ren inkoherentzia – erregistro estratifikazioa (independentzia), dinamikoa. eta artikulazioa. bereizketa:

P. Boulez. Piano Sonata No 1, 1. mugimenduaren hasiera.

F.-ren balioa musikaren artean. abangoardia logikara eramaten da. muga, F. ia bakarra (K. Penderetskyren hainbat lanetan) edo batasun bihurtzen denean. benetako konpositorearen lanaren helburua (ahotsa. Stockhausenen “Stimmungen” sextetoa B-dur hirukote baten testura-tinbre-aldaera da). F. inprobisazioa emandako altuera edo erritmikoan. barruan – nagusi. aleatorio kontrolatuen harrera (V. Lutoslavsky op.); F.-ren eremuak sonorismo-multzo kontaezin bat barne hartzen du. asmakizunak (teknika sonoristikoen bilduma – Slonimsky operarako “Fantasia kolorestikoa”). Tradiziorik gabe sortutako musika elektroniko eta konkretuari. tresnak eta gauzatzeko bitartekoak, F. kontzeptua, itxuraz, ez da aplikagarria.

F. bitartekoak xedatzen ditu. aukerak moldatzeko (Mazel, Zuckerman, 1967, 331-342 or.). Formaren eta formaren arteko lotura formaren eredu jakin bat gordetzeak eraikuntzaren batasunari laguntzen diola adierazten du, bere aldaketak zatiketa sustatzen duela. F. aspaldiko tresna eraldatzaile garrantzitsuena izan da sec. ostinato eta neostinatny aldaerazko formak, zenbait kasutan dinamiko handiak agerian utziz. aukerak (“Bolero” Ravel-en). F. gai da musen itxura eta funtsa erabakigarri aldatzeko. irudia (1. zatian leitmotiva eginez, Scriabinen 2. piano-sonataren 4. zatiaren garapen eta kodean); testura-aldaketak hiru mugimenduko formen errepikapenetan erabili ohi dira (Beethovenen 2. piano-sonataren 16. zatia; Chopin-en gaueko c-moll op. 48), rondoko estribilloan (piano-sonataren 25. zk.aren finala). Beethoven). F.-ren rol formatzailea esanguratsua da sonata-formen garapenean (batez ere ork. konposizioak), zeinetan atalen mugak prozesatzeko metodoaren aldaketa eta, ondorioz, F. tematikoan zehazten baitira. materiala. F.ren aldaketa nagusietako bat bihurtzen da. mendeko lanetan forma banatzeko bitartekoa. Honeggerren (“Pacific 20”). Konposizio berri batzuetan, forma erabakigarria suertatzen da formaren eraikuntzarako (adibidez, eraikuntza baten errentagarritasun aldakorrean oinarritutako forma errepikakorrak deitutakoetan).

F.-ren motak sarritan lotzen dira def. generoak (adibidez, dantzarako musika), ekoizpenean konbinatzeko oinarria dena. musikari anbiguotasun artistiko eraginkorra ematen dioten genero-ezaugarri desberdinak (Chopinen musikan mota honetako adibide adierazgarriak: adibidez, Prelude No. 20 c-moll – koral baten, hileta-martxa baten eta pasakaglia baten ezaugarrien nahasketa). F. musa historiko edo indibidual baten zein bestearen zantzuak gordetzen ditu. estiloa (eta, asoziazioz, garaia): deiturikoa. Gitarrari esker, SI Taneev-ek errusiera goiztiarren estilizazio sotil bat sortzeko aukera ematen du. elegiak “When, whirling, udazkeneko hostoak” erromantzean; G. Berlioz “Romeo eta Julia” sinfoniaren 3. zatian nazional bat sortzeko. eta kolore historikoak trebetasunez erreproduzitzen du XVI. mendeko madrigal a capellaren soinua; R. Schumann-ek benetako musika idazten du Inauterietan. F. Chopin eta N. Paganiniren erretratuak. F. musikaren iturri nagusia da. deskriptibotasuna, bereziki sinesgarria k.-l. trafikoa. F.-ren laguntzaz musikaren argitasun bisuala lortzen da (Wagner-en Rhineko Urrea-ren sarrera), aldi berean. misterioz eta edertasunez betea ("Basamortuaren laudorioa" Rimsky-Korsakov-en "Kitezh hiri ikusezina eta Dontzela Fevronia" ipuina), eta batzuetan dardara harrigarriz ("bihotzak txundituta jotzen du" MI Glinkaren amodioan "Une zoragarri bat gogoratzen dut").

References: Sosobin I., Evseev S., Dubovsky I., Harmoniaren ikastaro praktikoa, 2. zatia, M., 1935; Skrebkov SS, Polifoniaren testuliburua, 1-2 zatiak, M.-L., 1951, 1965; berea, Analisis de la obra musical, M., 1958; Milstein Ya., F. List, 2. zatia, M., 1956, 1971; Grigoriev SS, Rimski-Korsakov-en doinuaz, M., 1961; Grigoriev S., Muller T., Polifoniaren testuliburua, M., 1961, 1977; Mazel LA, Zukkerman VA, Analysis of music work, M., 1967; Shchurov V., Hego Errusiako abestien ehundura polifonikoaren ezaugarriak, bilduman: Errusiako eta Sobietar musikaren historia, M., 1971; Zukkerman VA, Musika lanen analisia. Aldakuntza forma, M., 1974; Zavgorodnyaya G., A. Oneggerren lanetan ehunduraren ezaugarri batzuk, “SM”, 1975, 6. zk.; Shaltuper Yu., 60ko hamarkadako Lutoslavskyren estiloari buruz, in: Problems of Musical Science, vol. 3, M., 1975; Tyulin Yu., Ehundura musikalaren eta figurazio melodikoaren doktrina. Ehundura musikala, M., 1976; Pankratov S., Scriabinen piano-konposizioen ehunduraren oinarri melodikoaz, in: Issues of polyphony and analysis of music work (Gnesins Estatuko Musika eta Pedagogiko Institutuaren Aktak, 20. alea), M., 1976; bere, Scriabinen piano-konposizioen Principles of textured dramaturgy of the texturgy dramaturgy, ibid.; Bershadskaya T., Harmoniari buruzko hitzaldiak, L., 1978; Kholopova V., Faktura, M., 1979.

Frayonov VP