John Lill |

John Lill

John Lill Moskuko IV Nazioarteko Txaikovski Lehiaketan igo zen 1970ean Vladimir Krainev-ekin batera podiumeko maila gorenera, piano-jole trebe asko atzean utziz eta epaimahaikideen artean desadostasun berezirik sortu gabe, ezta epaileen eta publikoaren arteko ohiko gatazkarik ere. . Dena zirudien naturala; 25 urte zituen arren, jada maisu heldua zen, neurri handi batean finkatua. Inpresio hori utzi zuen bere jokatze seguruak, eta hori baieztatzeko, nahikoa izan zen lehiaketako liburuxka begiratzea, zeinaren arabera, bereziki, John Lill-ek errepertorio benetan zoragarria duela: 45 bakarkako programa eta 45 bat kontzertu orkestra batekin. . Horrez gain, han irakur zitekeen lehiaketaren garaian jada ez zela ikasle, irakasle baizik, baita irakasle ere. Royal College of Music. Ezustekoa izan zen, agian, artista ingelesa inoiz lehiaketetan probatu ez izana. Baina nahiago zuen bere patua «kolpe batez» erabaki, eta denek sinetsita zegoenez, ez zegoen oker.

Horregatik guztiagatik, John Lill ez zen Moskuko garaipenera iritsi bide leunetik. Langile-familia batean jaio zen, Londresko East End-eko auzo batean hazi zen (aitak lantegi batean lan egiten zuen bertan) eta, haurtzaroan musika talentua erakutsi zuenez, denbora luzez ez zuen instrumentu propiorik ere izan. . Gazte intentsibo baten talentuaren garapena, ordea, oso azkar joan zen. 9 urte zituela, orkestra batekin aritu zen lehen aldiz, Brahmsen Bigarren Kontzertua jotzen (ez inolaz ere lan “haurrentzako” bat!), 14 urterekin, Beethoven ia guztia bihotzez ezagutzen zuen. Royal College of Music-en (1955-1965) ikasketa-urteek hainbat bereizketa ekarri zizkion, besteak beste, D. Lipatti Domina eta Gulbenkian Fundazioaren Beka. Robert Mayer esperientziadun irakasle batek, "Musical Youth" erakundeko buruak asko lagundu zion.

1963an, pianojoleak bere debut ofiziala egin zuen Royal Festival Hall-en: Beethovenen Bosgarren Kontzertua interpretatu zen. Hala ere, unibertsitatean graduatu bezain laster, Lill-ek ikasgai partikularrei denbora asko eskaintzera behartu zuen: beharrezkoa zen bizimodua irabaztea; laster jaso zuen bere alma mater klase bat. Pixkanaka-pixkanaka-pixkanaka hasi zen aktiboki kontzertuak ematen, lehenik etxean, gero AEBetan, Kanadan eta Europako hainbat herrialdetan. Bere talentua baloratzen lehenetariko bat Dmitri Xostakovitx izan zen, 1967an Lill Vienan entzun zuena. Eta hiru urte geroago Mayerrek Moskuko lehiaketan parte har zezan konbentzitu zuen...

Beraz, arrakasta osoa izan zen. Baina, hala ere, Moskuko publikoak egin zion harreran, nolabaiteko arreta-hotz bat zegoen: ez zuen halako gozamen zaratatsurik eragin Cliburnen zirrara erromantikoa, Ogdonen originaltasun harrigarria edo G.-rengandik zetorren gaztetasunaren xarma. Sokolovek lehenago eragin zuen. Bai, dena ondo zegoen, dena zegoen tokian, ”baina zerbait, nolabaiteko zestoa, falta zen. Hori ere nabaritu zuten aditu askok, batez ere lehiako ilusioa apaldu zenean eta irabazlea gure herrian zehar bere lehen bidaia egin zuenean. Piano-jolearen ezagutzaile bikainak, P. Pechersky kritikari eta piano-jotzaileak, Lill-en trebetasuna, bere ideien argitasuna eta jotzeko erraztasuna omenduz, honakoa adierazi zuen: "Pianistak ez du" lan egiten "ez fisikoki ez (ai!) emozionalki. Eta lehenengoak konkistatu eta gozatzen badu, bigarrenak gomendatzen du... Hala ere, badirudi John Lill-en garaipen nagusiak etortzeke daudela, bere trebetasun adimentsu eta hobetuei berotasun gehiago gehitzea lortzen duenean, eta beharrezkoa denean – eta beroa.

Iritzi hau bere osotasunean (tonu ezberdinekin) kritikari askok partekatu zuten. Artistaren merituen artean, ebaluatzaileek "osasuna mentala", sormen ilusioaren naturaltasuna, musika-adierazpenaren zintzotasuna, oreka harmonikoa, "jokoaren tonu orokor nagusia" egotzi zituzten. Epiteto hauek dira bere emanaldien berrikuspenetara jotzen dugunean topatuko ditugunak. “Berriro ere musikari gaztearen trebetasunak harritu ninduen”, idatzi zuen “Musical Life” aldizkariak Lillek Prokofieven Hirugarren Kontzertua interpretatu ostean. “Dagoeneko bere teknika ziurra plazer artistikoa emateko gai da. Eta zortzidun indartsuak, jauzi “heroikoak” eta pianorako pasarteak itxuraz pisurik gabekoak…

Hogeita hamar bat urte igaro dira ordutik. Zer da aipagarria urte hauetan John Lillentzat, zein gauza berri ekarri zizkion artistaren arteari? Kanpotik, dena segurtasunez garatzen jarraitzen du. Lehiaketan lortutako garaipenak are zabalago ireki zizkion kontzertuen eszenatokiko ateak: bira asko egiten ditu, Beethovenen sonata ia guztiak eta beste dozenaka lan diskoetan grabatu zituen. Aldi berean, funtsean, denborak ez dizkio ezaugarri berririk gehitu John Lill-en erretratu ezagunari. Ez, bere trebetasuna ez da desagertu. Lehen bezala, duela urte asko bezala, prentsak bere “soinu borobil eta aberatsa” omentzen du, gustu zorrotza, egilearen testuarekiko jarrera zaindua (haren letrari, izpirituari baino). Lillek, bereziki, ez ditu inoiz mozten eta errepikapen guztiak egiten, konpositoreak agindu bezala, arrotza da efektu merkeak ustiatzeko nahia, publikoarentzat jotzen.

“Berarentzat musika ez baita edertasunaren gorpuztea bakarrik, ez sentimendurako erakargarritasuna eta ez bakarrik entretenimendua bakarrik, egiaren adierazpena ere bada, bere lana errealitate horren gorpuzte gisa hartzen du gustu merkeak arriskuan jarri gabe, erakargarritasun erakargarririk gabe. edozein motatakoa». idatzi zuen Record and Recording aldizkariak, artistaren sormen jardueraren 25. urteurrena ospatzeko 35 urte bete zituen egunetan!

Baina, aldi berean, zentzu komuna arrazionaltasun bilakatzen da sarri, eta horrelako "negozio-pianismoak" ez du erantzun berorik aurkitzen entzuleengan. «Ez dio musikari onargarria iruditzen zaion baino gehiago hurbiltzen uzten; beti dago berarekin, kasu guztietan zure gainean», esan zuen ingeles begiraleetako batek. Artistaren "koroa-zenbaki" baten berrikuspenetan ere - Beethovenen Bosgarren Kontzertua-, halako definizioak topa daitezke: "ausart, baina irudipenik gabe", "etsigarri ez sormena", "asegabea eta aspergarria". Kritikari batek, ironiarik gabe, zera idatzi zuen: “Lill-en jokoa eskola-irakasle batek idatzitako saiakera literario baten antzeko samarra da: dena dirudi zuzena, pentsatua, formaz zehatz-mehatz, baina berezkotasun hori eta hegaldi hori gabe dago. , hori gabe sormena ezinezkoa da, eta osotasuna zati bereizi eta ondo gauzatuetan. Emozionaltasun eza, izaera naturala sentituz, artista hori artifizialki konpentsatzen saiatzen da batzuetan: subjektibismoaren elementuak sartzen ditu bere interpretazioan, musikaren ehun bizia suntsitzen du, bere buruaren aurka egiten du, nolabait. Baina horrelako txangoek ez dute nahi den emaitzarik ematen. Aldi berean, Lillen azken diskoek, Beethovenen sonaten grabazioek bereziki, bere artearen sakontasun-nahiaz hitz egiteko arrazoia ematen dute, bere jotzearen adierazgarritasun handiagoaz.

Beraz, irakurleak galdetuko du, esan nahi al du John Lillek ez duela oraindik Tchaikovsky Lehiaketako irabazlearen titulua justifikatu? Erantzuna ez da hain erraza. Noski, piano-jole sendo, heldu eta adimentsu bat da, bere sorkuntza loraldiaren garaian sartu dena. Baina hamarkada hauetan bere garapena ez da lehen bezain azkarra izan. Seguruenik, arrazoia da artistaren indibidualtasunaren eskala eta bere originaltasuna ez datozela guztiz bat bere musika eta piano talentuarekin. Hala ere, goizegi da azken ondorioak ateratzeko; azken finean, John Lill-en aukerak agortzetik urrun daude.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990

John Lill aho batez aitortua da gure garaiko piano-jotzaile nagusietako bat dela. Bere ia mende erdiko ibilbidean, pianista 50 herrialde baino gehiagotan ibili da bakarkako kontzertuekin eta bakarlari gisa aritu da munduko orkestra onenekin. Amsterdam, Berlin, Paris, Praga, Erroma, Stockholm, Viena, Mosku, San Petersburgo, Asiako eta Australiako hirietako kontzertu aretoek txalotu zuten.

John Lill 17ko martxoaren 1944an jaio zen Londresen. Bere talentu arraroa oso goiz agertu zen: bere bakarkako lehen kontzertua 9 urterekin eman zuen. Lillek Londresko Royal College of Music-en ikasi zuen Wilhelm Kempf-ekin. Dagoeneko 18 urte zituela, Sir Adrian Boultek zuzendutako orkestra batekin Rachmaninov-en 3. kontzertua interpretatu zuen. Londresko debut bikaina izan zen laster Beethovenen 5. kontzertuarekin Royal Festival Hall-en. 1960ko hamarkadan, piano-jotzaileak sari eta sari ugari irabazi zituen nazioarteko lehiaketa ospetsuetan. Lill-en lorpenik handiena izena duen IV Nazioarteko Lehiaketan lortutako garaipena da. Tchaikovsky Moskun 1970ean (XNUMXst saria partekatu zuen V. Krainev-ekin).

Lill-en errepertorio zabalenak 70 piano-kontzertu baino gehiago biltzen ditu (Beethoven, Brahms, Rachmaninov, Tchaikovsky, Liszt, Chopin, Ravel, Xostakovitx eta Bartok, Britten, Grieg, Weber, Mendelssohn, Mozart, Prokofiev, Saint-Saens, Frank, Schumann). Bereziki ospetsu egin zen, Beethovenen lanen interprete nabarmen gisa. Pianjoleak bere 32 sonaten ziklo osoa egin zuen behin baino gehiagotan Britainia Handian, AEBetan eta Japonian. Londresen 30 kontzertu baino gehiago eman ditu BBC Proms-en eta maiz jotzen du herrialdeko orkestra sinfoniko nagusiekin. Erresuma Batutik kanpo, Londresko Orkestra Filarmoniko eta Sinfonikoekin, Air Force Symphony Orchestrarekin, Birmingham, Halle, Royal Scottish National Orchestrarekin eta Scottish Air Force Symphony Orchestrarekin ibili da. AEBetan – Cleveland, New York, Philadelphia, Dallas, Seattle, Baltimore, Boston, Washington DC, San Diego orkestra sinfonikoekin.

Piano-jolearen azken emanaldien artean, Seattleko Sinfonikoarekin, San Petersburgoko Filarmonikoarekin, Londresko Filarmonikoarekin eta Txekiar Filarmonikoarekin kontzertuak daude. 2013/2014 denboraldian, bere 70. urteurrena ospatzeko, Lillek Beethoven sonata zikloa jo zuen Londresen eta Manchesterren, eta errezitaldiak eskaini zituen Seattleko BenaroyaHall-en, Dublin National Concert Hall-en, San Petersburgoko Filarmonikoko Areto Nagusian, eta Erresuma Batuan bira egin zuen Royal Philharmonic Orchestrarekin (Royal Festival Hall-eko emanaldiak barne), Beijing National Performing Arts Center Orchestrarekin eta Vienako Tonkunstler Orchestrarekin debutatu zuen. Berriro ere jo zuen Halle Orchestras, National Band of the Air Force for Wales, Royal Scottish National Orchestra eta Bournemouth Symphony Orchestra.

2013ko abenduan, Lill Moskun jo zuen Vladimir Spivakov Invites... jaialdian, eta bi arratsaldetan Beethovenen pianorako bost kontzertu eman zituen Vladimir Spivakov-ek zuzendutako Errusiako Orkestra Filarmoniko Nazionalearekin.

Pianistaren grabazio ugari egin dira DeutscheGrammophon zigiluetan, EMI (Beethovenen kontzertuen ziklo osoa A. Gibsonek zuzendutako Royal Scottish Orchestrarekin), ASV (Brahms-en bi kontzertu J. Lachranek zuzendutako Halle Orchestrarekin; guztiak Beethovenek zuzenduta). sonatak), PickwickRecords (Tchaikovskyren 1. kontzertua, J. Judd-ek zuzendutako Londresko Orkestra Sinfonikoarekin).

Duela ez hainbeste, Lillek Prokofieven sonaten bilduma osoa ASVn grabatu zuen; W. Weller-ek zuzendutako Birmingham Orkestrarekin Beethovenen kontzertuen bilduma osoa eta Chandori buruzko bere bagatelak; M. Arnold's Fantasy on a Theme John Field-en (Lill-i eskainia) Royal Philharmonic Orchestrarekin W. Hendley-k zuzendutako Conifer-en; Rachmaninov-en kontzertu guztiak, baita Nimbus Records-en bakarkako konposizio ospetsuenak ere. John Lillen azken grabazioen artean, Classicsfor Pleasure zigiluan Schumannen lanak eta Signumrecordsen bi disko berri daude, Schumann, Brahms eta Haydnen sonatak barne.

John Lill Erresuma Batuko zortzi unibertsitatetako honoris causa doktorea da, musika-institutu eta akademia nagusietako ohorezko kidea. 1977an Britainiar Inperioko Ordenaren Ofizial titulua eman zioten, eta 2005ean – Britainiar Inperioko Ordenako Komandantea, musikaren arteari egindako zerbitzuengatik.