Larisa Ivanovna Avdeeva |

Larisa Avdeeva

Moskun jaioa, opera abeslari baten familian. Oraindik opera-karreran pentsatzen ez zuena, jada abeslari gisa hezi zen, etxean entzuten ziren herri abestiak, erromantzeak, opera-ariak entzuten. 11 urte zituela, Larisa Ivanovnak Rostokinsky Barrutiko Haur Hezkuntza Artistikoen Etxeko abesbatza klub batean abesten zuen, eta talde horren parte gisa, Bolshoi Antzokiko gala-arratsetan ere aritu zen. Hala ere, hasiera batean, etorkizuneko abeslaria abeslari profesional bihurtzea pentsatzetik urrun zegoen. Gerra Patriotiko Handian eskolan graduatu ondoren, Larisa Ivanovna eraikuntza institutuan sartzen da. Baina laster konturatzen da bere benetako bokazioa antzerki musikala dela oraindik, eta institutuko bigarren urtetik aurrera Opera eta Drama Estudiora joaten da. KS Stanislavsky. Hemen, Shor-Plotnikova oso esperientziadun eta sentibera den irakasle baten gidaritzapean, bere musika-heziketa jarraitu zuen eta abeslari gisa heziketa profesionala jaso zuen. Estudioaren amaieran 1947an, Larisa Ivanovna Stanislavsky eta Nemirovich-Danchenkoren antzokian onartu zuten. Antzerki honetako lanak garrantzi handia izan zuen abeslari gaztearen irudi sortzailea eratzeko. Orduko antzerkiaren kolektiboaren berezko sormen-lanarekiko jarrera pentsakorra, operako topikoen eta errutinaren aurkako borrokak - horrek guztiak irakatsi zion Larisa Ivanovnari musika-irudi batean modu independentean lan egiten. Olgak “Eugene Onegin”-en, K. Molchanovaren “Harrizko lorea”-n Kobre mendiaren andrea eta antzerki honetan abestutako beste atal batzuek abeslari gaztearen apurka-apurka handitzen ari den trebetasunaren lekuko izan ziren.

1952an, Larisa Ivanovnak estreinatu zuen Bolshoi Antzokian Olgaren paperean, eta ondoren Bolshoi-ko bakarlari bihurtu zen, non etengabe aritu zen 30 urtez. Ahots eder eta handia, ahots eskola ona, eszena-prestaketa bikainak Larisa Ivanovnari antzerkiko mezzo-soprano errepertorio nagusian sartzeko aukera eman zion denbora gutxian.

Urte haietako kritikariek adierazi zuten: "Avdeeva xarmangarria da Olga kokote eta jostalariaren paperean, benetan poetikoa Udaberriaren ("Elurretako Donea") zati lirikoan eta Marfa zismatiko tristearen ("Khovanshchina") paper tragikoan. bere burua hiltzera kondenatzen...”.

Baina, hala ere, urte haietako artistaren errepertorioko zatirik onenak Lyubasha Tsar's Bride, Lel Snow Maiden eta Carmen izan ziren.

Avdeeva gaztearen talentuaren ezaugarri nagusia hasiera lirikoa izan zen. Hau bere ahotsaren izaerari esker zen: argia, argia eta epela tinbrez. Lirismo horrek zati jakin baten interpretazio eszenikoaren originaltasuna ere zehaztu zuen, Larisa Ivanovnak kantatzen zuena. Tragikoa da Lyubasharen patua, Gryaznoyrekiko maitasunaren eta Martarekiko mendeku-sentimenduen biktima bihurtu zena. NA Rimsky-Korsakov-ek izaera sendo eta gogotsu batez hornitu zuen Lyubasha. Baina Avdeevaren jokabide eszenikoan, urte haietako kritikak honako hau adierazi zuen: "Lehenik eta behin, Lyubasharen maitasunaren desinteresamendua sentitzen da, dena ahaztu zuen Gryaznyren mesedetan -" aita eta ama ... bere tribua eta familia ", eta Errusiar hutsa, emakumetasun xarmangarri izugarri maitagarri eta sufritzen duen neska honen barnean... Avdeevaren ahotsak naturala eta adierazgarria da, zati honetan nagusi diren kantatutako doinuen kurba melodiko sotilei jarraituz.

Artistak bere ibilbidearen hasieran lortu zuen beste rol interesgarri bat Lel izan zen. Artzain baten paperean –abeslaria eta eguzkiaren gogokoena– Larisa Ivanovna Avdeevak entzulea erakarri zuen gazteen ilusioarekin, primerako zati hau betetzen duen abestiaren elementuaren artegabekeriaz. Lelyaren irudiak hain arrakastatsua izan zuen abeslariarentzat, "The Snow Maiden"-en bigarren grabazioan bera izan zen 1957an grabatzera gonbidatu zutena.

1953an, Larisa Ivanovnak G. Bizeten Carmen operaren ekoizpen berri batean parte hartu zuen, eta hemen arrakasta izango zuela espero zen. Urte haietako musika-kritikariek adierazi zutenez, Avdeevaren “Carmen” emakume bat da, lehenik eta behin, bere bizitza betetzen duen sentimendua edozein konbentzio eta lokarririk gabekoa. Horregatik da hain naturala Carmen laster nekatu izana Joseren maitasun berekoiaz, zeinetan ez baitu ez poza ez zorionik aurkitzen. Horregatik, Carmenek Escamillorenganako maitasunaren agerpenetan, aktoreak sentimenduen zintzotasuna ez ezik, askapenaren poza ere sentitzen du. Erabat eraldatuta, Karmen-Avdeeva Sevillako jaialdi batean agertzen da, pozik, solemne samarra ere. Eta Karmen-Avdeevaren heriotzan ez dago ez patuaren dimisiorik, ezta hondamen hilgarririk ere. hiltzen da, Escamillorenganako maitasun sentimendu desinteresatuaz beteta.

LI Avdeevaren diskoa eta bideoa:

1. "Boris Godunov" zinema-opera, 1954an filmatzen zen, L. Avdeeva - Marina Mnishek (beste rol batzuk - A. Pirogov, M. Mikhailov, N. Khanaev, G. Nelepp, I. Kozlovsky, etab.)
2. "Eugene Onegin" grabazioa 1955ean, B. Khaikin, L. Avdeev - Olga (bazkideak - E. Belov, S. Lemeshev, G. Vishnevskaya, I. Petrov eta beste batzuk zuzenduta). Gaur egun, CD bat kaleratu dute etxeko eta atzerriko hainbat enpresek..
3. E. Svetlanov, L. Avdeev-ek zuzendutako "The Snow Maiden" 1957ko grabazioa
4. Lel (bazkideak – V. Firsova, V. Borisenko, A. Krivchenya, G. Vishnevskaya, Yu. Galkin, I. Kozlovsky eta beste batzuk).
5. “Allegro” konpainia estatubatuarraren CDa – E. Svetlanov, L. Avdeev – Lyubava (bazkideak – V. Petrov, V. Firsova eta beste batzuk) zuzendutako “Sadko” operaren 1966ko grabaketa (zuzenekoa).
6. 1978an “Eugene Onegin”-en grabazioa, M. Ermler, L. Avdeev – Nanny (bazkideak – T. Milashkina, T. Sinyavskaya, Y. Mazurok, V. Atlantov, E. Nesterenko, etab.) zuzenduta.