Musika eta erretorika: hizkera eta soinuak

Ahozkotasunaren –erretorikako zientziaren eragina musikaren eragina barrokoaren (XVI – XVIII. mendeak) da. Garai hauetan, musika-erretorika doktrina ere sortu zen, musika elokuentziaren artearen analogia zuzen gisa aurkeztuz.

Erretorika musikala

Antzinatean erretorikak adierazitako hiru zeregin –konbentzitzea, gozatzea, hunkitzea– berpizten dira arte barrokoan eta sorkuntza-prozesuaren indar antolatzaile nagusia bihurtzen dira. Hizlari klasiko batentzat garrantzitsuena entzuleen hizkeraren aurrean nolabaiteko erreakzio emozional bat sortzea zen bezala, barroko garaiko musikari batentzat entzuleen sentimenduetan eragin handiena lortzea zen.

Musika barrokoan, abeslari bakarlariak eta kontzertu-instrumentistak hartzen dute hizlariaren lekua eszenatokian. Musika-hizkera eztabaida erretorikoak, elkarrizketak eta elkarrizketak imitatzen ahalegintzen da. Kontzertu instrumentala, esaterako, bakarlari eta orkestra baten arteko lehia moduko bat bezala ulertzen zen, ikusleari bi aldeen gaitasunak ezagutzera emateko helburuarekin.

mendean abeslariek eta biolin-joleek eszenatokian protagonismoa hartzen hasi ziren, errepertorioan sonata eta kontzertu handia bezalako generoak bereizten baitziren (kontzertu grosso, orkestra osoaren eta talde baten soinuaren txandakatzean oinarrituta). bakarlariak).

Pertsonaia musikalak eta erretorikoak

Erretorika estilo-bira egonkorrak ezaugarritzen ditu oratorio-adierazpena bereziki adierazgarri bihurtzen dutenak, bere eragin figuratiboa eta emozionala nabarmen handituz. Barroko garaiko musika-lanetan soinu-formula jakin batzuk (figura musikalak eta erretorikoak) agertzen dira, hainbat sentimendu eta ideia adierazteko asmoz. Gehienek euren prototipo erretorikoen latinezko izenak jaso zituzten. Figurek musika-sorkuntzaren eragin adierazgarrian lagundu zuten eta eduki semantiko eta figuratiboko lan instrumental eta ahots-lanak eskaini zituzten.

Esaterako, galdera baten sentsazioa sortzen zuen, eta, batuta, hasperena, dolua, adierazi zuten. harridura-sentsazioa irudikatu dezake, zalantza, tarteka hizkeraren imitazio gisa balio.

Dispositibo erretorikoak IS Bach-en lanetan

JS Bach jenioaren lanak oso lotuta daude musika-erretorikarekin. Zientzia honen ezagutza garrantzitsua zen elizako musikari batentzat. Luterano gurtzan organistak paper berezia jokatu zuen "musika predikari" gisa.

Meza Nagusiaren sinbolismo erlijiosoan, JS Bachen jaitsiera, igoera eta zirkuluaren irudi erretorikoek garrantzi handia dute.

• konpositoreak Jainkoa goraipatzeko eta zerua irudikatzeko erabiltzen du.
• igoera, berpizkundea sinbolizatzen dute eta hiltzearekin eta tristurarekin lotuta daude.
• doinuan, oro har, tristura eta sufrimendua adierazteko erabiltzen ziren. Sentimendu tristea sortzen du ihesaren gaiaren kromatismoak fa minorrean (JS Bach “Ondo tenpatua klabea” I. liburukia).
• Fugaren gaiaren gorakada (irudia - harridura) Do so diez handiz (Bach “HTK” I. liburukia) zirrara alaia adierazten du.

mendearen hasierarako. erretorikaren eragina musikan pixkanaka galtzen doa, musika-estetikari bide emanez.