Shirley Verrett |

Shirley Verrett

"Black Callas" ez da gehiago. Mundu hau utzi zuen 5eko azaroaren 2010ean. Shirley Verret-en galera konponezin serie batetik.

Hegoaldeko eleberri ospetsuak ezagutzen dituenak, dela Margaret Mitchellen Gone With the Wind edo Maurice Denouzieren Louisiana, ezagutuko ditu Shirley Verretten bizitzaren zantzu asko. 31ko maiatzaren 1931n jaio zen New Orleansen, Louisianan. Hau da benetako Amerikako Hegoaldea! Frantses kolonialisten ondare kulturala (hortik frantsesaren menderatze ezinhobea, Shirleyk “Carmen” abesten zuenean hain liluragarria zena), erlijiotasun sakonena: bere familia Zazpigarren eguneko sekta adventistakoa zen, eta bere amona zerbait zen. xaman bat, kreolen artean animismoa ez da arraroa. Shirleyren aitak eraikuntza enpresa bat zuen, eta bera neska zela, familia Los Angelesera joan zen bizitzera. Shirley bost seme-alabetako bat zen. Bere oroitzapenetan, bere aita gizon ona zela idatzi zuen, baina haurrak gerrikoarekin zigortzea ohikoa zen berarentzat. Shirleyren jatorriaren eta erlijio-afiliazioaren berezitasunek zailtasunak sortu zizkion abeslari izateko aukera zeruertzean: familiak onartzen zuen bere aukera, baina gaitzespenarekin tratatu zuen opera. Senideek ez lukete oztopatuko Marian Anderson bezalako kontzertu abeslari baten ibilbideari buruz, baina opera! Bere jaioterrian Louisiana-n hasi zen musika ikasten eta Los Angelesen jarraitu zuen bere ikasketak New Yorkeko Juilliard School-en bukatzeko. Antzerkian egin zuen debuta Britten-en The Rape of Lucrezia filmean 1957an. Garai haietan, koloretako opera abeslariak arraroak ziren. Shirley Verrettek egoera honen mingostasuna eta umiliazioa bere azalean sentitu behar izan zituen. Leopold Stokowski ere indarrik gabe zegoen: Schoenbergen “Gurr's Songs” berarekin abestea nahi zuen Houstoneko kontzertu batean, baina orkestra kideak hil ziren bakarlari beltzaren aurka. Horretaz hitz egin zuen I Never Walked Alone liburu autobiografikoan.

1951n, Verret gaztea James Carterrekin ezkondu zen, bera baino hamalau urte zaharragoa zen eta bere burua kontrolatzeko eta intolerantziarako joera duen gizona zela erakutsi zuen. Garai hartako karteletan Shirley Verrett-Carter deitzen zen abeslaria. Bere bigarren ezkontza, Lou LoMonacorekin, 1963an amaitu zen eta artista hil arte iraun zuen. Bi urte igaro ziren Metropolitan Operako audientzia irabazi zuenetik.

1959an, Verrettek Europako lehen agerraldia egin zuen, eta Kolonian debuta egin zuen Nicholas Nabokov-en The Death of Rasputin filmean. Bere ibilbidean inflexio-puntua 1962an izan zen: orduan Carmen bezala aritu zen Spoletoko Bi Mundu Jaialdian eta laster debutatu zuen New Yorkeko Operan (Irina Weil-en Lost in the Stars filmean). Spoleton, bere familia “Carmen” emanaldian egon zen: senideek entzuten zioten, belauniko erori eta Jainkoari barkamena eskatuz. 1964an, Shirleyk Carmen abestu zuen Bolshoi antzokiko eszenatokian: gertaera guztiz apartekoa, hau Gerra Hotzaren gorenean gertatu zela kontuan hartuta.

Azkenik, izotza hautsi, eta munduko opera-antzoki entzutetsuenen ateak ireki zizkion Shirley Verrett-i: 60ko hamarkadan, bere debutak Covent Garden-en (Ulrika Masquerade Ball-en), Florentziako Comunale Theater-en eta New Yorkeko Metropolitan Operan (Carmen), La Scala antzokian (Dalila in Samson eta Dalila). Gerora, bere izenak munduko beste opera-etxe eta kontzertu-areto entzutetsu guztietako kartelak apaintzen zituen: Parisko Opera Handia, Vienako Estatuko Opera, San Frantziskoko Opera, Chicagoko Liriko Opera, Carnegie Hall.

1970eko eta 80ko hamarkadetan, Verrett Boston Operako zuzendari eta Sarah Calwell zuzendariarekin estu lotuta egon zen. Hiri honekin lotuta daude bere Aida, Norma eta Tosca. 1981ean, Verrettek Desdemona abestu zuen Othello-n. Baina sopranoen errepertorioan lehen sarrera 1967an egin zen, Florentziako Maiatza Musikaleko jaialdian Donizettiren Mary Stuart-en Elizabeth-en zatia abestu zuenean. Soprano rolen norabidean abeslariaren "aldaketak" erantzun ugari eragin zituen. Kritika miresgarri batzuek akatstzat jo zuten hori. Mezzo-soprano eta soprano pianoen aldibereko interpretazioak bere ahotsa bi erregistro ezberdinetan "bereizi"tzera eraman zuela argudiatu da. Baina Verrettek bronkio-obstrukzioa eragiten zuen gaixotasun alergiko bat ere pairatzen zuen. Eraso batek "moztu" lezake ustekabean. 1976an, Adalgizaren zatia abestu zuen Met-en eta, sei aste geroago, bere taldearekin, Norma, biran egin zuen. Bostonen, bere Norma txalo zaparrada handi batekin agurtu zuten. Baina hiru urte geroago, 1979an, azkenean Met-eko eszenatokian Norma gisa agertu zenean, eraso alergikoa izan zuen, eta horrek negatiboki eragin zion kantuari. Guztira, 126 aldiz egin zuen antzerki ospetsuaren eszenatokian, eta, oro har, arrakasta handia izan zuen.

1973an Metropolitan Opera inauguratu zen Berliozen Les Troyens filmaren estreinaldiarekin, John Vickers Eneas zelarik. Verrettek opera-duologiaren lehen zatian Cassandra abestu ez ezik, Christa Ludwig ordezkatu zuen Didoren ordez bigarren zatian. Emanaldi hau betirako geratu da opera-analetan. 1975ean, Met berean, Rossiniren The Siege of Corinth filmean arrakasta lortu zuen Neocles gisa. Bere bikotekideak Justino Diaz eta Beverly Sills izan ziren: azken honentzat luzaroan atzeratutako debuta izan zen Estatu Batuetako opera antzoki ospetsuenaren eszenatokian. 1979an Tosca zen eta bere Cavaradossi Luciano Pavarotti. Emanaldi hau telebistan eta DVDan argitaratu zen.

Verrett izan zen Parisko Operako izarra, Rossiniren Moises, Cherubiniren Medea, Verdiren Macbeth, Ifigenia Taurisen eta Glucken Alceste antzeztu zituena. 1990ean, Les Troyens ekoizpenean parte hartu zuen, Bastillaren ekaitzaren XNUMX. urteurrena ospatzeko eta Bastilla Operaren inaugurazioari eskainitakoa.

Shirley Verretten antzerki-garaipenak ez ziren guztiz islatu diskoan. Bere karreraren hasieran, RCAn grabatu zituen: Orpheus and Eurydice, The Force of Destiny, Luisa Miller Carlo Bergonzi eta Anna Mofforekin, Un ballo in maschera Bergonzi berarekin eta Leontine Pricerekin, Lucrezia Borgi Montserrat Caballerekin eta Alfredo Kraus. Orduan amaitu zen RCArekin esklusiboki, eta 1970az geroztik bere parte-hartzearekin egindako operen grabazioak argitaratu ziren EMI, Westminster Records, Deutsche Grammophon eta Decca zigiluekin. Hauek dira Don Carlos, Anna Boleyn, Norma (Adalgisaren partea), Siege of Corinth (Neoklesen parte), Macbeth, Rigoletto eta Il trovatore. Izan ere, diskoetxeek kasu gutxi egin diote.

Verretten ibilbide bikaina eta berezia 1990eko hamarkadaren hasieran amaitu zen. 1994an, Shirley-k Broadway-n debuta egin zuen Netti Fowler gisa Rodgers eta Hammersteinen Carousel musikalean. Beti gustatu izan zaio musika mota hau. Nattyren paperaren gailurra “You'll Never Walk Alone” abestia da. Parafraseatutako hitz hauek Shirley Verretten I Never Walked Alone liburu autobiografikoaren izenburua bihurtu ziren eta antzezlanak berak bost Tony sari irabazi zituen.

1996ko irailean, Verrett Michigango Unibertsitateko Musika, Antzerki eta Dantza Eskolan abesten irakasten hasi zen. AEBetan eta Europan klase magistralak eman ditu.

Shirley Verretten ahotsa ahots ezohikoa eta berezia zen. Ahots hori, ziurrenik, ezin da handitzat jo, nahiz eta kritikari batzuek "indartsu"tzat jo. Aldiz, abeslariak tinbre soinuduna, soinu-ekoizpen ezin hobea eta tinbre oso indibiduala zituen (haren faltan da opera abeslari modernoen arazo nagusia!). Verrett bere belaunaldiko mezzo-soprano nagusietako bat izan zen, Carmen eta Dalila bezalako rolen interpretazioak betirako geratuko dira operako analetan. Ahaztezinak dira, halaber, bere Orfeo Glucken izen bereko operan, Leonora Faboritoan, Azucena, Eboli printzesa, Amneris. Aldi berean, goiko erregistroan eta sonoritatean zailtasunik ez izateak soprano errepertorioan arrakastaz jotzeko aukera eman zion. Leonora Fidelion, Celica The African Woman, Norma, Amelia Un ballo in maschera, Desdemona, Aida, Santuzza Land Honour, Tosca, Judit Bartók-en Bizarurdin Dukearen Gazteluan, Madame Lidoin "Karmeliteen Elkarrizketak" Poulenc-en abestu zuen. Arrakasta berezia izan zuen Lady Macbeth-en paperean. Opera honekin 1975-76 denboraldia ireki zuen Giorgio Strehler-ek zuzendu eta Claudio Abbado-k zuzendutako Teatro alla Scala-n. 1987an, Claude d'Annak opera bat filmatu zuen Leo Nucci Macbeth eta Riccardo Chailly zuzendari zituela. Ez da gehiegizkoa izango Verrett opera honen historia osoko Damaren paperaren antzezle onenetakoa izan zela esatea, eta oraindik ere antzara-urteak ibiltzen dira pelikula ikustean entzule sentikor baten azalean.

Verretten ahotsa soprano “falcon” gisa sailka daiteke, eta hori ez da erraza argi karakterizatzea. Sopranoaren eta mezzo-soprano baten arteko gurutzaketa da, Parisko eszenatokirako operak idatzi zituzten XIX. mendeko konpositore frantsesek eta italiarrek bereziki gogoko duten ahotsa; Ahots mota honen zatiak Celica, Delilah, Dido, Princess Eboli dira.

Shirley Verretek itxura interesgarria zuen, irribarre ederra, karisma eszenikoa, benetako aktore-opari bat. Baina musikaren historian ere ikertzaile nekaezina bezala jarraituko du fraseoen, azentuen, tonuen eta espresiobide berrien alorrean. Berak garrantzi berezia eman zion hitzari. Kualitate guzti hauek Maria Callasekin alderaketak sortu dituzte, eta Verretti “La nera Callas, the Black Callas” izenez aipatu ohi zen.

Shirley Verrettek agur esan zion munduari 5eko azaroaren 2010ean Ann Arborren. Hirurogeita hemeretzi urte zituen. Ahots maitaleek nekez konta dezakete bere ahotsa bezalako ahotsen agerpenarekin. Eta zaila izango da, ezinezkoa ez bada, abeslarientzat Lady Macbeth gisa aritzea.