Taper
Frantsesa taeur, taper-etik - txalo egin, kolpatu, perkusio-instrumentuak jo, ozenegi jo, pianoan jotzen
1) Musikaria, prim. dantzan ordainduta jotzen duen pianista. arratsaldeak eta pilotak, dantza klaseetan, gimnasia. aretoak, etab. Ezaugarri ezaugarriak antzeztuko dira. T.-ren ohiturak aplikatutakoek zehazten dituzte, ez arteek. jotzen den musikaren izaera.
2) Zentzu figuratiboan, mekanikoki jotzen duen pianista.
3) Film mutuetan laguntzen duen pianista ilustratzailea.
Hasieran, T.-ren jokoa erakustaldiaren osagaia zen (lanean ari zen zinema-kamera baten zarata itotzea barne), filmaren edukia baino. Zinematografia eboluzionatu ahala, telebistaren funtzioak konplexuagoak eta eraldatu egin ziren. Zinema ilustratzaileak inprobisazioaren artea menperatu behar zuen, musak antolatzeko gaitasuna izan. materiala hurrenez hurren estilistikoa. eta psikologikoa. zinematografiaren karakterizazioa. Zinema handietan, T. askotan jotzen zuen, instr. konpartsa edo orkestrarekin dir. film zuzendaria. Zinema ilustratzaileak (T.) trebatzeko, bereziak sortu ziren. ikastaroak, adibidez. Estatu. zinema-musika ikastaroak piano-joleen, zinemako ilustratzaileen eta orkestraren prestakuntzarako. konpilatzaileak (1927, Mosku); argitaratutako berezia. "Filmak" - zenbait antzezlan txikien bildumak egokiak ilustratzeko. pelikula zatiak. Ondoren, antzezlan hauek, zeinen kopurua mundu osoan zehar hainbatetara iritsi zen. mila, ilustratu zituzten pasarteen arabera katalogatu ziren. Zinema ilustratzailearen (eta zinema zuzendariaren) emanaldia sinkronizatzeko, zinema-stand bat eta musika eraiki ziren. kronometroa (rhythmon, 1926) – partitura edo erritmo bat erritmo jakin batean (erregulagarria) mugitzen duen aparatua. edo melodikoa. jotzen ari den musika lerroa.
Soinu-grabazioaren garapenarekin, soinu-filmen etorrerarekin (1928), eta soinua erreproduzitzeko ekipoak (fonografoa, gramofonoa, gramofonoa...) eguneroko bizitzan zabaltzearekin batera, telebistaren lanbidea ia desagertu zen.
References: NS, Musika zineman, “Sobietar pantaila”, 1925, 12. zenbakia; Bugoslavsky S., Messman V., Musika eta zinema... Zinema musikaren printzipioak eta metodoak. Zinema musika-konposizioan esperientzia, M., 1926; D. Xostakovitx, O muzyke k “Babilonia Berria”, “Sobietar Pantaila”, 1929, 11. zenbakia; Pianista, zinema ilustratzaile eta orkestra-konpilatzaileen prestakuntzarako Moskuko estatuko zinema-musika ikastaroak, liburuan: Kinospravochnik, M.-L., 1929, or. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (errusierazko itzulpena — Erdmann G., Becce D., Brav L., Zinema musika. Eskuzko filma musika, M., 1930); London K., Film music, L., 1936 (errusieraz – London K., Film music, M.-L., 1937, 23-54 or.); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (errusierazko itzulpena – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, ch.: Music and film, 45-48 or.); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (errusierazko itzulpena – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, 33-35 or.); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (errusieraz itzulpenean — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, 189-90 orr.).
AT Tevosyan
